1樓：漫閱科技
《茶館》沒有中心人物或中心情節，它採用」人像展覽式」方法來結構全劇，場面和刻畫人物，把各種人物都搬上台，把各種醜惡現象都淋漓盡致地呈現在觀眾面前。三幕戲是三個時代社會的橫切面，組合起來則是一部社會生活的歷史畫卷。劇中場面的結構和轉換也極有特色。
作者精心地選擇了一系列富有時代特徵又能從中」側面透露」一些政治訊息的典型事件，把它們巧妙地串連起來，生動地刻畫了他所選定的社會生活的橫斷面。這種場面結構就是串珠式結構，這樣人物和場面不斷出現、不斷轉換，不僅好戲連台，而且高潮迭起。
《茶館》語言生動、簡練，幽默，通俗、自然，京味十足，富有個性化，也蘊涵了豐富的社會文化資訊。
茶館作者採用了怎樣的辦法來安排人物
2樓：課文你來說
《茶館》人物安排方法：
①主要人物自壯到老，貫穿全劇。因而故事雖鬆散，但中心人物有了著落，就不至於說來說去，離題太遠，不知所云了。
②次要的人物父子相承。這樣也會幫助故事的連續。
③作者使每乙個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關係。人物雖各說各的，也順帶看見了一點兒那個時代的面貌。
④無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去。
老舍的《茶館》在戲劇結構上有什麼獨特之處
3樓：郁小悶小悶
在老舍的話劇中,《茶館》的戲劇結構是獨特的,稱為「圖卷戲」。用他自己的話說就是「我的寫法多少有點新的嘗試,沒完全叫老套子捆住」.
①的確如此,整部作品沒有乙個完整的情節線索,沒有貫穿始終的矛盾衝突,而是以寫人物來帶動情節的發展,這與中外傳統的戲劇寫法完全不同.每乙個在茶館中出現的人物都有自己的乙個故事,這些故事共同構成了茶館這樣乙個大時代的縮影.正如作者所雲：
「茶館是三教九流會面之處,可以容納各式人物.乙個大茶館,就是乙個小社會.」
②老舍抓住這一典型環境,採用「卷軸畫式的平面結構」,讓各類人物先後登場,寫他們的言行舉止,寫他們是怎樣活著和怎樣死去的,折射出當時社會形形色色的生活,進而表現出整個社會的動盪變遷.老舍作為乙個戲劇家,他的嘗試是成功的,他從容地駕馭了眾多的人物,紛繁的情節,在動中取靜,使得「茶館」這個舞台有條不紊地執行.
三幕歷史劇《茶館》就猶如三組風俗畫,反映了三個時代長達50年的風雲變幻,成為中國半殖民地半封建社會的乙個縮影。在這裡,筆者就把《茶館》第二幕與《雷雨》第二幕從人物多少及關係、情節、矛盾衝突、人物性格的塑造、語段意義分析等幾個方面作乙個簡單的比較,以便窺一斑而知全貌。
擴充套件資料
《茶館》劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官裡的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出乙個人物形象的輪廓來」。
作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。
《茶館》藝術特色
1、形散而神不散的結構
《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾鬥爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯絡的幾個小故事組成。
幕與幕之間在情節上的聯絡，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯絡是作者描寫的一種深層的政治意識。如「莫談國事」的字條一幕比一幕多。這富有象徵意義的紙條，揭示出在這三個軍閥**的**下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨**殘酷的事實真相。
2、浮雕式人像展覽
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業救國充滿信心，但顯示了民族資產階級的年幼無知。
秦二爺轟趕飢民的惡劣態度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺的悲劇是舊中國民族資產階級性格和命運的縮影。
3、獨特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發與秦仲義在社會風浪中的命運公升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產的下場。
劇中也出現了一些權勢人物，如龐太監、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的物件，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜，啼笑皆非的題材。
電影《茶館》反映的歷史背景是怎樣的？
4樓：冷峻的桔子
創作於2023年的三幕話劇《茶館》就是影片的完整歷史背景，無疑是老舍在當代的傑作。借北京城裡乙個名為裕泰的茶館在三個時期。分別是清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。
這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。「在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。
《茶館》的作者老舍選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。
這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。
影片中的角色人物，從他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?
」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意，無奈與悲戚！
總得來說，作家老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對乙個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。
而作為電影，《茶館》中的一代卓越藝術家他們卓遠的演出，對確立該影片在當代的「經典」地位，也起到重要的作用，這個也是不容置疑的。
《茶館》怎樣體現老舍的結構特色 10
5樓：成都新東方
《茶館》，是老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發生在北京城乙個茶館裡，茶館裡人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，乙個大茶館就是乙個小社會，用乙個茶館描寫社會人生，是老舍結構特色縮小化的體現。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌變法失敗後、**初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運，體現了老舍的結構特色。
6樓：匿名使用者
2023年發表並演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創作的最高成就。作品以舊北京城中乙個大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、**初年到抗戰勝利後三個不同的時代近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動盪、黑暗與罪惡，對世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發展的必然趨勢。可以這樣說，《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷，憑藉對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出的一曲輓歌。
全劇共三幕，課文節選的是第二幕。
學習本文，宜抓住三點：①抓住全劇的"群像展覽式"結構。一幅卷軸畫的漸次，我們看到的是廣大勞動人民群眾與那個舊時代衝突的乙個個側面；②把握貫穿全劇的中心人物--王利發這個形象的社會意義。
王利發這個形象的悲劇結局反映了！日時代的不合理，揭露了舊制度吃人的本質；③學習本文特有的語言特色：a，人物語言的個性化；b．語言的幽默風格；c．濃郁的北京地方色彩。
老舍是著名的"語言藝術大師",其語言風格的獨特性表現在提煉口語,純淨至極,清淺俗白,雅俗共賞;創造"始則發笑,繼則感動,終於憤怒"的幽默;融會多種體裁語言,並創造性地加以運用;創造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學習和研究這些風格,會給我們一些有益的啟示.
關於老舍的劇本《茶館》的結構方式是以人物帶動故事，「主要人物由壯到老，貫穿全劇」，「次要人物？」 20
7樓：匿名使用者
，《茶館》形成「以人物帶動故事」的結構方式，全劇沒有完整的故事情節，沒有貫穿全劇的激烈衝突，而是靠人物命運的變遷推動故事情節的發展。作者把不同型別的人物集中在三個時代的橫截面裡，通過他們的生活片斷組織舊時代的生活畫面。同時各幕也沒有矛盾衝突的中心角色，而是憑藉散在小人物遭遇的小單元故事來鋪展連綴成篇，構成反映三個時代的整體面貌。
劇本不採用傳統的「一人一事」為主線的結構，不追求面面俱到的故事，而是從塑造人物、表現主題出發把眾多人物的生活片斷彙總為乙個大故事，從而廣泛地反映社會歷史面貌，為此採取了「以人物帶動故事」的結構方法：四個主要人物王利發、常四爺、秦仲義、康順子從壯年到老年在作品中一直貫穿下來，全劇始終以不變的中心角色約束著劇情的發展；劇中的一些次要人物是用父子相承的方法使其延續下來的，如反面人物，雖不能做到幕幕俱到，但作者也為他們找到一種延續面目的方式，子承父業的縱向發展使人物的個性在不同時代得以「發揚光大」：打手二德子的兒子小二德依然是破壞愛國****的政治打手；掮客劉麻子的兒子小劉麻子成了「花花公司」的經理，為國民黨特務搞情報，統管妓女、舞女、女招待，父性未改；清**的特務宋恩子、吳祥子的後代小宋恩子和小吳祥重操父業，作了國民黨的特務，其欺詐性和殘忍程度比起父輩有過之而無不及。
這種「父子相承」的手法既加強了作品人物的連貫性，也表明時代變化本身的延續性特徵，反映出中國社會由封建到半封建、半殖民地的逐步深化過程。
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