1樓：水燕燕
醫術高明的成語：華佗再世 扁鵲再世 妙手回春 手到病除 起死回生
高尚醫德的成語：懸壺濟世 醫者仁心 妙手仁心 救死扶傷
2樓：布金山李正立
杏林楷模人稱頌，濟世為民賽華佗。
3樓：語焉不詳
幾十載救死扶傷藥到病除
無計數患者感念醫者仁心
對聯的技巧，總是感覺憋著對不出來的感覺，求
4樓：殘燭老翁
與寫詩詞一樣的道理，多讀。「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟」。
求諷刺沒醫德的醫生的詩或對聯
5樓：傾覆力矩
不學無術不學精
只為錢財只為盈
氣死扁鵲與仲景
當代醫者無德行
6樓：悟雲妄語
不明（名）才主棄，多故病人疏
醫術不高明，所以人們都嫌棄；診病多出事故，所以被病人疏遠無須抄起學歷 ，但求放下屠刀
躺在門口你先拿錢來
死在台上鬼叫你沒錢
橫批：醫生嘴臉
7樓：牛牛vs驢驢
一對硬繭子拍張正面片診為癌變非治不可
四個人頭像換片傷溼膏名曰優惠貨真價實
橫批 雪上加霜
求讚頌醫生的醫德對聯一副
8樓：匿名使用者
醫德高親和敬業
仁術精普濟眾生
9樓：匿名使用者
魄返九泉，滿腹經綸埋地下；書傳四海，萬年利濟在人間。
對聯有什麼特點？
10樓：匿名使用者
特點：
對聯上下兩聯必須字數相等；講究對仗工整；講究平仄；意義相近、相關或相反。主要分四個方面：一是形式對稱，二是內容相關，三是文字精練，四是節奏鮮明。
也有人將其稱為對聯四美，即建築美、對稱美、語言美和節律美。
（一）形式對稱：對稱，指上下聯句的對仗形式，也稱對偶形式。對仗，是中國古典文學的一項重要的修辭方法，是對聯的魅力和生命之所在。
什麼是對仗呢？對仗，換言之，就是對偶句的對稱。「對仗」一詞**於古代宮中衛隊行列（儀仗隊），這種行列是兩兩相對排列，故稱對仗。
（二）內容相關：對聯，之所以稱其為對聯，不但在其中需要對仗，重要的還在於乙個「聯」字，對聯不聯則不能稱其為對聯。如果上下聯是兩個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，即成敗筆。
比如：一勞永逸長生樂；永珍回春大地新。
（三）文字精練：對聯之所以從古至今千年不衰，乙個很重要的原因就是它文字精練，表現力強，精悍短小，便於傳播，對仗精巧，朗朗上口。如雲南昆明西山三清閣聯：聽鳥說甚；問花笑誰。
（四）節奏鮮明：關於對聯的節奏，將在有關章節裡詳細論述，這裡僅就節奏與結構及平仄的一些相互關係加以說明。對聯與詩詞的不同之處在外在形式上。
即對聯的字數、篇幅不限，相比之下比較靈活、自由，但有一點必須注意，即對聯的上下聯的字數必須相等。也就是說，所有的對聯字的總數必須是偶數。
11樓：開心地的春天
概括起來對聯的特點有兩方面：一是字句靈活，二是對仗嚴格。
作為文學的樣式之一，對聯與詩文詞賦等固然有共性，但其個性也是很明顯的。
對聯，漢族傳統文化之一，又稱楹聯或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。對聯相傳起於五代後蜀主孟昶。
它是中國漢族傳統文化瑰寶。
概括起來對聯的特點有兩方面：一是字句靈活，二是對仗嚴格。
先說字句靈活。律詩每首8句，五言的40字，七言的56字；絕句每首4句，五言的20字，七言的28字。
詞按詞牌填寫，各有規定字句數，如《浣溪沙》上下闋各3句，共42字，《滿江紅》上下闋各11句，共93字。
對聯則不然，字數句數完全根據內容要求，可多可少。
最短的聯，《挽九·一八死難者》：
死對「生」（注：此「生」字倒寫）
只有2字。
《廬山含鄱口石坊》聯：
湖光對「山色」
共4字。
人名巧對：
孫行者對「胡適之」
共6字。各都表達了乙個完整的意思。至於上下聯各4字者，比比皆是，無須列舉。
長聯更無字數句數限制，梁章巨認為40字為長聯，而孫髯的《大觀樓》聯共l80字，鍾雲舫《四川江津城樓》聯長達l612字。
12樓：速食麵先生
對聯的特點
一、對聯上下兩聯必須字數相等
一副對聯，由上聯、下聯和橫批組成。貼在右側的稱為上聯，貼在左側的稱為下聯，貼在上方的稱為橫批，也稱橫額，內容是橫著書寫的。橫批對於春聯來說，是必不可少的，通常為四個字，也有
五、六個字的。橫批的意思要與上下聯相配合，起畫龍點睛的作用。有些對聯對於橫批，可以用，也可以不用。對聯的上聯和下聯沒有一定的字數限制，少的只有二言、三言，多的有幾
十、幾百言的長聯，由幾個分句組成，不管怎樣，對聯的上聯和下聯字數必須相等。如常見的一副春聯：「又是一年春草綠，依舊十里杏花紅。
」2023年，黃埔軍校門口的對聯：「要革命的靠攏來；不革命的走開去。」反映農村改革成就的春聯：
「除舊歲家中儲糧十擔；迎新春銀行存款千元。」橫批「有吃有穿」。每聯上下聯字數都相等。
二、講究對仗工整；
對聯的對仗除要求上下聯字數相等外，還要求句法相似。句法相似主要包括三個內容：句式相當，詞類相同，結構相應。
句式相當，指上聯如果是
四、三句式，下聯也必須是
四、三句式；如果上聯是
二、四句式；則下聯也必須是
二、四句式。如：
「橫眉冷對千夫指；俯首甘為孺子牛。」
是四三句式，即
「橫眉冷對――千夫指；俯首甘為――孺子牛。」
「只許州官放火；不准百姓點燈。」
是二四句式，即
「只許――州官放火；不准――百姓點燈。」
再如廣東新會縣杜源叱石山寫景的對聯，其一：
「月暄穿石水；風折斷巖煙。」
是二三句式，即
「月暄――穿石水；風折――斷巖煙。」其二：
「鳥語和溪音，自在笙簧，不假人間絲竹；山雲籠樹色，天然圖畫，何勞筆下丹青。」
是二三、二
二、二四句式，即
「鳥語――和溪音，自在――笙簧，不假――人間絲竹；山雲――籠樹色，天然――圖畫，何勞――筆下丹青。」
詞類相當，是指要使上下聯對應位置上的詞性相當，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，語氣詞對語氣詞，迭詞對迭詞。如北京碧波寺聯：
「一庭芳草圍新綠；十畝藤花落古香。」
「一庭」對「十畝」是數量詞，「芳草」對「藤花」是偏正式名詞，「圍」對「落」是動詞，「新綠」對「古香」是偏正式名詞。
再如濟南趵突泉聯：
「畫閣鏡中，看幻作神仙福地；飛泉雲外，聽寫成山水清音。」
「畫閣」對「飛泉」是偏正式名詞，「鏡」對「雲」是名詞，「中」對「外」是方位名詞，「看」對「聽」是表示動作的動詞，「幻作」對「寫成」是動詞，「神仙」對「山水」是名詞，「福地」對「清音」是偏正式名詞。
再如晚清年間，雲南某地農民對地主豪紳憤慨時而作的一副春聯：
「咦，**放炮？哦，他們過年。」
「咦」對「哦」是象聲詞，「**」對「他們」是代詞，「放炮」對「過年」是動詞。
結構相應，是指構成對聯的詞語之間的關係應該相同，如上聯是主謂結構，下聯就應該對以主謂結構；上聯是動賓結構，下聯就應該對以動賓結構等。如辛棄疾紀念祠聯：
「力挽河山，浩氣貫日月，空餘英雄心一顆；
名垂宇宙，夕光衝牛鬥，剩有悲壯詞千篇。」
其中，「力挽河山」和「 名垂宇宙」都是主謂結構，並且其中的謂語部分又是動賓結構；「 浩氣貫日月」和「 夕光衝牛鬥」也是主謂結構，並且謂語部分也是動賓結構；「 空餘英雄心一顆」和「剩有悲壯詞千篇。」是動賓結構，並且賓語部分又是補充式的結構。
又如山東泰山南天門聯：
「門闢九宵，仰步三天勝蹟；階崇百級，俯臨千嶂奇觀。」
「門闢九宵」和「階崇百級」都是主謂結構，且謂語部分又是動賓結構「仰步三天勝蹟」和「俯臨千嶂奇觀」都是動賓結構，並且賓語部分偏正結構，結構完全相同。
三、講究平仄
對聯的平仄，與舊體詩律詩的頷聯頸聯的要求基本上一致。強調平仄，是為了使對聯讀起來抑揚頓挫，有音律和諧美。對聯的平仄要求平對仄，仄對平。也可以「一三**論」（即句中第
一、第三、第五等處於單數字置的字可以放寬要求），但是要「二四六分明」（即處於句中第
二、第四、第六等雙數字置的字必須嚴格按平仄要求）。所謂平仄，古代的「平」指的是平聲，「仄」指的是上聲、去聲和入聲。現代的平仄是指按普通話的讀音來分的，
一、二聲（即陰平和陽平）為平聲，
三、四聲（即上聲和去聲）為仄聲。如魯迅先生寫的：
「橫眉冷對千夫指；俯首甘為孺子牛。」
此聯的平仄為「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」
又如向楚所撰四川眉山三蘇祠聯：
「北宋文章名父子，南州勝蹟古祠堂。」
此聯的平仄為「仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平」
再如貴州黃果樹瀑布觀瀑亭懸一聯：
「白水如棉，不用弓彈花自散；紅霞似錦，何須梭織天生成。」
此聯的平仄為「仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平」下聯中標「可」字處者，表示不合平仄對應的規律，但是根據「一三**論」的原則，可平可仄者是在
一、三、五位置上，是允許的。
對聯講究平仄，讀起來音韻鏗鏘，有節奏感，富有**美。
要講究平仄，就必然要求上下聯詞性相同的地方不能同字。因為如果同字了，就必然會破壞平仄相對的規則。例如有一副舊社會戲樓對聯：
「少唱點雪月風花免得心猿意馬；
多演些忠孝仁義挽回世道人心。」
「唱點」的「點」和「演些」的「些」意思相同，但不能同字，如同字，就不能對仗了。
但是，根據辭不害意的原則，為了表達的需要，同字在特殊情況下不得已也允許出現，也會被人接受。這當然影響平仄了，但這就已經屬於寬對一類了。寬對對於平仄和對仗的要求不是很嚴的。
如明代戶部右侍郎張津任南安知府時，為海寧縣譙樓撰一聯提倡廉政：
「寬一分**多受一分賜；
取一文則官不值一文錢。」
其中就出現了二字、四字、八字三個位置上的同字，但是，由於此聯內容意義深刻，人們就不在乎它的平仄不合規律了。
再如***挽蔡元培聯：
「從排滿到抗日戰爭，先生之志在民族革命；
從五四到人權同盟，先生之行在民主自由。」
此聯中的第
一、第四、第
九、第十、第十
一、第十
三、第十四等七處出現了同字。但是，此聯把蔡元培先生一生中的偉大貢獻作了高度的概括，內容精煉，人們也就不會去計較它的平仄是否合規則了。
四、意義相近、相關或相反
從內容上看，每一副對聯都能夠表達乙個完整的意思。特殊情況例外，如明清時期開始出現的無情對。對聯上下聯的意義相同、相近、並互相補充、深化的，叫正對；上下聯意義相反、相對，內容上互相映襯、互相對照的，叫反對。
如董必武題南湖革命紀念館聯：
「煙雨樓臺，革命萌生，此間曾著星星火；
風雲世界，逢春蟄起，到處皆聞殷殷雷。」
這是正對，上下聯互相補充、深化，表現了南湖在中國革命史上的重大影響，對革命的偉大貢獻。
再如有一副挽李大釗的對聯：
「為革命而奮鬥，為革命而犧牲，死固無憾；
在壓迫下生活，在壓迫下呻吟，生者何堪？」
這是反對，把李大釗的為革命而「奮鬥」和「犧牲」，與其它有的人的在壓迫下「生活」和「呻吟」，兩相對比，歌頌了李大釗的大無畏的革命精神。
從上下聯的關係看，大多數對聯的上下聯是並列的，這通常叫做「平對」。例如，何香凝挽廖仲愷：
「夫妻恩今世未全來世有；兒女債兩人同負一人完。」
此聯寫的是廖仲愷被反動派殺害以後，與妻子兒女永別。上聯是從妻子的角度寫的，下聯是從子女的角度寫的，是並列的兩個方面。
但也有上下聯是順承的，這叫做「串對」。例如，杜甫的詩《聞官軍收河南河北》中有一聯：
「即從巴峽穿巫峽；便下襄陽向洛陽。」
此聯上下聯之間是順承關係，即下聯是上聯的繼續。當然，順承關係還包括條件與結果，先後連線，轉折連線等關係。
但是，在對聯中不能出現「合掌」，即上下兩聯事意重複。如：
「宣尼悲獲麟；西狩涕孔丘。」
這裡，「宣尼」和「孔丘」是同乙個人；「悲」和「涕」是同義，「獲麟」和「西狩」指的是同一件事。
為什麼說史記不僅是史學著作還是文學著作
魯迅稱史記為史家之絕唱,無韻之離騷.指明了史記的史學價值和文學價值,史記作為一本紀傳體史書,儲存了大量歷史資料,同時其語言也頗具文學性,所以史記不僅是史學著作還是文學著作 史記 不僅僅是史學著作的典範,而且是什麼著作的典範?為什說史記既是一部史學名著又是一部文學名著 史記 首先來說是一部史學巨著，相...
vivo不僅是手機還是筆記本 華碩A580UR開箱
你好，vivo是步步高公司在手機領域註冊的名稱，而索尼的膝上型電腦的名稱是vaio,兩家公司沒什麼關係，望您知悉，祝您生活愉快！vivo只是乙個單詞 步步高智慧型手機採用了vivo這個單詞而已，不同領域的都可以註冊這個名稱。華碩筆記本怎麼註冊啊？進入官網然後呢？急 等哦。1.先到官網註冊會員。2.啟...
霍金不僅是充滿傳奇色彩的物理天才還是令人折服的生活強者縮句
原句 霍金不僅是乙個充滿傳奇色彩的物理天才，還是乙個令人折服的生活強者 縮句 霍金不僅是天才，還是強者 霍金不僅是物理天才還是生活強者。為什麼說霍金是 乙個充滿傳奇的物理天才 他得了嚴重盧伽雷氏症，不久又做了手術，徹底讓他不能說話，和全身癱瘓，雖然他一直坐在輪椅上，但他的思維卻飛出了地球，所以他是乙...