1樓：匿名使用者
《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。
《辛夷塢》：木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開自落。
《山居秋瞑》：空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
《鳥鳴澗》人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
《渭川田家》一詩：斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閒逸，悵然歌式微。
2樓：匿名使用者
七月流火，九月授衣。
一之日觱發，二之日栗烈。
無衣無褐，何以卒歲？
三之日於耜，四之日舉趾。
同我婦子，饁彼南畝，田畯至喜！
七月流火，九月授衣。
春日載陽，有鳴倉庚。
女執懿筐，遵彼微行，爰求柔桑？
春日遲遲，采蘩祁祁。
女心傷悲，殆及公子同歸。
七月流火，八月萑葦。
蠶月條桑，取彼斧斨，
以伐遠揚，猗彼女桑。
七月鳴鵙，八月載績。
我朱孔陽，為公子裳。
描寫田園風光的詩十首
3樓：匿名使用者
遊山西村 [宋]陸遊
莫笑農家臘酒渾，
豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，
柳暗花明又一村。
野老歌 張籍
老農家貧在山住，耕種山田三四畝。
苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。
歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。
西江賈客珠百斛，船中養犬長食肉。
春中田園 王維
屋中春鳩鳴，樹邊杏花白。
持斧伐遠楊，荷鋤覘泉脈。
歸燕識故巢，舊人看新曆。
臨觴忽不御，惆悵遠行客。
遊山西村 [宋]陸遊
莫笑農家臘酒渾，
4樓：匿名使用者
各類植物:
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。(白居易
《草》)
鬱鬱澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。(左思《詠史八首》)
一節復一節，千枝攢萬葉。我自不開花，免撩蜂與蝶。(鄭燮《板橋題畫.竹》)
此地曾居住，今來宛似歸。可憐汾上柳，相見也依依。(岑參《題潘陽汾橋邊柳樹》)
自然風光:
掛席幾千里，名山都末逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。(孟浩然《晚泊潯陽望廬山》)
崖口懸瀑流，半空白皚皚。噴壁四時雨，傍村終日雷。(岑參《作貽友人》)
四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。清風明月無人管，並作南來一味涼。
(黃庭堅《鄂州南樓紀事》)
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自横。
(韋應物《滁州西澗》)
名勝古蹟:
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
(楊萬里《曉出淨慈寺迸送林子方》)
霜落寒空月上樓，月中歌吹滿揚州。相看醉舞倡樓月，不覺隋家陵樹秋。
(陳羽《廣陵秋夜對月即事》)
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日月浮。
親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，恁軒涕泗流。(杜甫《登岳陽樓》)
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(李白《望廬山瀑布》)
田園生活:
空山不見人，但聞人語響。返景入森林，復照青苔上。(王維《鹿柴》)
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。(李臼《獨坐敬亭山》)
耕犁千畝實千箱，力盡筋疲誰復傷。但得眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽。
(李綱《病牛》)
晝出耘田夜積麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑蔭學種瓜。
(范成大《四時田園雜興》)
點一首描寫田園風光的古詩。
5樓：武旎
1、鳥鳴澗 【唐】王維
人閒桂花落,夜靜春山空。
月出驚山鳥,時鳴春澗中。
2、惠崇春江晚景 【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時。
3、約客 【宋】趙師秀
黃梅時節家家雨,青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半,閒敲棋子落燈花。
古體詩是詩歌體裁。從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩和雜言詩等形式。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。
唐代以後，稱為近體詩，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，各種詩歌體裁。也稱古詩、古風，有「歌」、「行」、「吟」三種載體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加「古」字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。
五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。
南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。
到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。
漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜
二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以
四、六、八言為主雜以
五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文來避律。
6樓：匿名使用者
惠崇春江晚景，宋蘇軾
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