1樓：匿名使用者
齊白石27歲前為民間雕花藝匠，27～40歲為民間肖像畫家，同時全面學習文人繪畫以及詩、書、篆刻；40～47歲遠遊期間，繪畫由工筆逐漸轉向寫意；57歲後實行約十年的「衰年變法」並獲得成功；約65歲後，進入繪畫創作的高峰期，藝術臻於化境。齊白石藝術的淵源，一是民間藝術傳統，二是明清個性派文人畫的傳統，三是清代以來的篆刻傳統。他將文人傳統與民間傳統、文人修養與農民氣質融為一體，雅俗兼得，成為現代藝術史上的奇蹟。
齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為大宗，無論工、寫，都造詣高深，獨樹一幟。他的寫意人物畫與山水畫雖不及花鳥草蟲多，但藝術成就毫不遜色。簡括、傳神、充滿人情味和幽默感，是他的寫意人物畫的特色；他的山水畫匠心獨運，境界新奇而充滿詩意，一掃近代山水畫壇上的模擬、柔弱之風，無論造型、筆墨和結境、創意都成自家風範。
在近現代繪畫史上，如齊白石之兼具詩、書、畫、印、花鳥、人物、山水的全才型而又能戛戛獨造的巨匠，幾乎絕無僅有。
齊白石的藝術在國內外獲得廣泛聲譽。他的創作，描繪他經歷、體驗過的物件，如牧牛、砍柴、白菜、芋頭、青蛙、雛雞、油燈、課讀，大凡他記憶中的農村生活，都攝入畫幅，注入真摯的情感。他的回憶、他的愛與恨、他的牢騷與幽默、他的人生體驗和智慧型，都質樸無華地融鑄筆端，從而構成與傳統文人畫截然不同的精神特色：
健康、歡樂、詼諧、倔犟、自足，有蓬勃的生命力。
齊白石畫蝦的技法是怎樣創造出來的？
2樓：匿名使用者
自己的天才，創作經驗的積累，長期寫生的結晶
美術形象並不等同於世界存在的一切自然物象，它是經過藝術家對現實生活進行選擇、提煉、概括、改造等藝術加工，融入作者對事物的認識和審美評價，藝術家的思想感情，按照自己的和時代的審美理想創造的。
3樓：匿名使用者
中國淡墨的特別。。。齊白石的對蝦獨特的感覺。。。就像我對蝸牛有感覺，不用刻意思考。。在不斷的作畫時，很自然的就有了靈感，這是我個人的看法，感覺很重要
4樓：漆豆鄂雅彤
齊白石畫的蝦是河蝦與海蝦的結合,又蝦本七節而畫五節,是為了畫面的平衡.他用濃墨破淡墨的方法分層次,使之活於紙上.具體操作待考後面高人詳述.
關於美術
5樓：我的個性我主張
1、齊白石畫蝦的技法是怎樣創造出來的？
自己的天才，創作經驗的積累，長期寫生的結晶2、齊白石對蝦腿的取捨說明了什麼？
「不求形似，只求神似」
3、美術創作與現實生活是什麼關係？
美術創作的源泉是現實生活，美術形象是現實生活的形象的反映。
4、美術作品是如何高於生活的？
美術形象並不等同於世界存在的一切自然物象，它是經過藝術家對現實生活進行選擇、提煉、概括、改造等藝術加工，融入作者對事物的認識和審美評價，藝術家的思想感情，按照自己的和時代的審美理想創造的。
5、你認為美術作品必須源於生活嗎？
必須源於一活
---因為「優秀作品，源於生活，高於生活。」
齊白石畫蝦的問題
6樓：匿名使用者
齊白石經過數十年的藝術探索，能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊老的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
7樓：
水墨適中，濃墨點睛，寫意為上，傳神簡約。
齊白石如何畫蝦
8樓：匿名使用者
答：齊白石在少年時就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到河畔觀察這種逗人喜愛的小動物，用棉花為餌釣蝦。
他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩：五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。
少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他六十歲以前畫蝦主要是摩古，學習李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。
62歲時，齊白石在案頭水碗裡，長期養著數隻活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。
蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10只減為8只。
注意：鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」 真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀幹的透明。至此，齊白石完成了乙個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢....
藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，他還說：「餘之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。
齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限於藝術領域吧．
9樓：理玉向晤
以蝦聞名
藝術特色與主張
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」；衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。
留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手跡多卷。其作品以多種形式一再印製行世。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。
他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；「他日相呼」。一幅《棉花圖》題曰：「花開天下暖，花落天下寒」。
《不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。」
齊白石畫蝦的技法
10樓：td哥哥
齊白石畫的蝦是河蝦與海蝦的結合,又蝦本七節而畫五節,是為了畫面的平衡.他用濃墨破淡墨的方法分層次,使之活於紙上.具體操作待考後面高人詳述.
齊白石畫蝦的一套畫法是什麼?
11樓：樊廣中
一、蝦的雙勾白描畫法
二、蝦的組織結構
三、蝦的幾種典型動態
四、蝦的正側向背姿態
五、幾種常見的蝦
六、蝦的雙勾淡彩畫法（一）
七、蝦的雙勾淡彩畫法（二）
八、蝦的沒骨點厾畫法
九、蝦的腹節的特點
十、畫蝦的用筆法
十一、畫蝦的用墨法
十二、蝦的創作法（一）
十三、蝦的創作法（二）
十四、蝦的創作法（三）
十五、蝦的創作法（四）
12樓：于志偉油畫島
心中有各種各樣的蝦，最主要的是了解蝦的結構和明暗關係。
齊白石畫的《蝦》的創作背景是什麼？
13樓：長沙碼子
齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦鬚的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
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