1樓：網友
也並不是非要到一定水平，有時候倆人默契到了，或者倆人靈感到了也能說出來。當然水平越高自然越是容易出現這種情況。看看人郭德綱于謙就知道了，人家可能就液鎮乙個大概劇本。
記得歡樂喜劇人第二季有一期岳雲鵬馬騰搭配相聲，中間有一段馬騰想試試逗人，岳雲鵬說：「意外收貨啊，這句我們後臺對詞的時候沒有啊，學會現編詞了」。具體原話記不大清楚了，大概就是乙個包袱說完後，岳雲鵬問問沈騰感覺如何，沈騰說捧人累想試試逗人。
看人家或許就是那一刻感覺到了，於是現編詞。
還有就是自己水平到了可以隨意發揮了也得看搭檔接不接的住，逗眼鬧鋒粗臨場發揮了一句，捧眼的沒排練過，默契又不行，又沒有基爛臨場的能力，那麼這句話就掉地了，這是相聲大忌，所以大部分人都是按詞說，只有水平相當默契十足的，不管你來句啥搭檔都能很好的給你接住的，比如郭德綱于謙，郭德綱再胡說飛的再遠，于謙都能接住，一句話還能給你拉回來，這叫本事，同樣舞臺。
效果也出來了。
2樓：陌雨
可以，但是你要有足夠的水平才可以 不按詞說，也要確定你的另乙個搭檔的水平夠高。
3樓：小小萬事通
就是考研兩個人水平的事兒，自己水平到了可以隨意發揮了也得看搭清明檔接毀雹不接的住，逗哏臨場發揮了一句，捧哏的沒排練過，默契又不行，又沒有臨場的能力，那麼這句話就掉地了，這是相聲大忌，所以大部分人都是按詞說，只有水平相當默契十足的，纖正帆不管你來句啥搭檔都能很好的給你接住的，比如郭德綱于謙，郭德綱再胡說飛的再遠，于謙都能接住，一句話還能給你拉回來，這叫本事，同樣舞臺效果也出來了。
4樓：來哦
可以的，配合默契了，沒有那麼死板教條，本來就是隨機應變的。
5樓：懶散的時光
是啊，沒錯兒的。
水平特高了張口就來，捧哏的也配合默契，隨便一說就是一段好相聲。
6樓：要開心點哈
要看是什麼樣的場合，最主要的是搭檔是否能夠接住。
7樓：網友
應該是。完全做到胡說八道還有忍願意聽。
8樓：逸寒
要看搭檔兩個人的水平，看搭檔是否能接住話。
相聲裡面臨場發揮的情況多嗎？
9樓：卡布魑魅
臨場發揮是有的，很多演員的習慣和表演都不一樣。一般來說，茶館裡會有更多的。慰問的人，這將是乙個有點少（如果你不談論乙個聚會，我不說了）。
北京會更多，天津會更少。觀眾在這種特別熟悉的情況握段下更加活躍，觀眾更不害怕觀眾了。當然，這不是衡量演員人數的唯一標準，而不是說掛話是不好的。
他說這匹馬好嗎？但他已死了，死了，據說他有一段不同的年齡，不僅話，停頓都是一樣的，不一樣的地方現在掛了。誰會說髒話？
這是說是因為他留下了乙個不同版本的記錄不多）不多的年輕記錄爭議和活的話幾乎相同的第五十週年紀念版第五十週年的記錄，現在是掛幾能聽到它，因為觀眾這個實在太熟悉了。有時候聽不到太多的感覺，演員的一些風格是不真實的。
在很多情況下，一場演出到了某個地方，並取得了很好的效果。在那之後，我總是說，所以你可以暫時聽這個劇本，但是下次你聽這段話，你說這算嗎？它不算。
郭德綱即興創作很多，但不是所有現在都在舞臺上想，也許有些臺灣台灣被人想到了，這個包袱也多了乙個喜劇，那就成了一些人覺得焦碎的負擔，有些人覺得這不好，不同的人，看法不同。
在你上臺或一段時間之前，對乙個詞來說絕對不是乙個好的舉動。做得好不是！還備晌不成熟！
太不負責任了！我想起來了，在臨時行李前告訴直男要準段滾譽備好什麼！至於牛排的夾克，這真是乙個好的設計，然後很快想到了演員並不象你說的聽起來像你現在要有很大的演員鼓掌一樣快，因為它取決於演戲，假戲真的是演員的能力，如果你聽下一節這個詞是一模一樣的也認為這是迫使演員表廢話，演員是好的！
此外，前面的生活在前面的呼籲，這是說什麼，大部分的排練是好的，而不是懸掛，在頂部的是什麼想說什麼。
10樓：大王愛笑麼
相聲時間過長，一般都會提前做好準備，但是畢竟是靠說的東西，還是會稍微總結一下，畢竟忘詞是不可避免的。那麼在這總情況下，提前想好包袱，然後再臨場發揮就變得有意思了很多，這也是考驗乙個相聲演員是否厲害的乙個重要標準，如果能夠隨機應變並且配合默契，那麼他們如果不忘詞的話肯定可以達到完美的效果，如果忘詞了，反而會有不一樣的體驗。
但你知道，老人說喜劇，是肯定的要按套路走的，有些人公升寬聽了老馬，乙個月後，聽他說同樣的話，甚至一字不差！即使是同乙個詞的氣體。這是乙個典型的markov comic，你聽漫談，一堆口語，實際上是考慮吵鍵亮，設計。
我和我的嘴唇聊著覺得好笑，其實並不是有意影響馬和劉寶瑞的老西蒙先生，他們的一些精心設計我用過，聽的是語言的節奏，熱情很豐富。當然，並不是說老人說相聲都是一成不變，在短時間內，但規模應該是非常小的變化，這就是人們說的準譜了！
到底是不是臨時的即興發揮呢？它也很簡單。同樣的工作性質同乙個說相聲的人，不同的時期，你比較不同，你有進步嗎？
你知道他變了嗎？哪乙個是精心設計的？哪個是廢話？
我不知道。哈哈。其實，這件事根本瞞不住人，仔細聽一聽，聽過了你就知道他在不在譜中。
基本上一大半是即興發揮只有一小半是提前備好了詞兒的，現在說書大多數都是靠即興發揮的啦。
現在即興發揮雖然多，但是這更考驗乙個喜劇人是否具備著相聲天賦。如果連用自己的嘴都無法逗樂觀眾，那他還怎麼去編寫更有意思的包袱和相聲呢。所以在我看來，乙個優秀的相聲演員一定要有自己的才華，一定要有逗樂大夥的內涵
所以說現在老一輩的相聲演員還沒有新一輩的相聲演員吃香，這是為什麼呢亮悄。畢竟時代在進步，相聲演員也需要不斷的自我完善。
我問個關於相聲定義的問題
11樓：靖義邶鶯
相聲vs小品。
馮鞏先生近年春晚節目，是一種廣義的曲藝形式，在表演的形式、內容等各方面借鑑了相聲的表演技巧，應該屬於「小品」或「泛相聲」範疇。
相聲起源於北京，清末民初發展成熟於天津。傳統相聲根據行規必須用精煉的、經過提煉跟藝術加工的北京方言表演。
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