1樓：網友
在光電感測器中所謂的qe指的是激發出的電子數和擊中感測器的光子數的比例。理想狀況下感測器捕獲到的每乙個可見光範圍內的光子都應該相應的激發出乙個電子（qe=100%）。qe值是衡量感測器效能最重要的指標的指標之一。
可以說相機的訊雜比取決於（環境光*快門時間*qe/等效光圈的平方=通光量*qe）。你們會發現這個公式里根本就沒有iso，實際情況也是如此——訊雜比和iso的關係非常小。高iso=高噪點只不過是因為iso這個變數恰好平衡了準確**、環境光、快門時間和等效光圈這四者之間的關係。
假設你正常**時的iso為800，那麼使用iso1600過曝一檔之後再後期降曝得到的**的訊雜比將和iso800時基本一致——當然，你會損失一點高光資訊。這也表明了乙個問題：假如你所謂的向右**或包圍**只是通過改變iso來實現的，那麼對於提高暗部訊雜比幾乎沒有一丁點的用處。
相機qe值跟cmos材料、電路設計等多種因素有關，最容易理解的就是所謂的開口率（fill factor），即cmos上覆蓋的讀取電路無法感光，浪費了一部分的面積。由於每個畫素都要搭配相應的讀取電路，理論上畫素密度越高（單個畫素面積越小）開口率也越低，或者說越是大底相機（一般畫素密度普遍偏小）越容易做出高開口率，從而得到更高的qe。但實際情況是由於微透鏡技術的出現，目前開口率受畫素密度的影響非常小，並且小底由於良率/成品上的優勢，還可以採用更復雜的背照技術，反而能得到遠高於大底的qe值，部分手機、卡片機的qe甚至能接近90%，遠遠高於qe普遍低於60%的全幅相機。
部分攝像機採用cmy補色濾鏡（而非rgb濾鏡）也能達到非常驚人的qe值，因為其濾鏡能同時通過兩種波長的光。在這類情況下直接套用等效光圈是不合適的。另一方面，幅面大於等於m43的相機幾乎無一採用背照技術，無論是截幅、m43還是全幅，無論索尼、三星、佳能還是松下底，同一時代cmos的qe值非常接近，可以簡單的用等效光圈來反映弱光效能。
2樓：編號
國內玩攝影的基本都知道等效光圈決定虛化，但對於等效光圈決定弱光效能這一點知之甚少，因為背後涉及到大量光學和電子方面的專業知識。本節內容會比較枯燥，但是相信看完之後能一定程度上增加對器材挑選的理解。我們先從乙個普遍流行的謬論開始說起：
光圈是多少，通光量就是多少」。這句話顯然是錯的。假設我手中有乙個的全幅鏡頭，分別裝在全幅機和m43相機上以相同的引數拍攝，那麼m43的成像就相當於從全幅的底片上裁了四分之一下來，你總不能說四分之一的底片所接受到的光量和整個底片相等吧？
在這個例子裡m43和全幅只有**量是相等的，也就是底片單位面積所接受到的光量，而全幅的通光量是m43的四倍。通光量相等的前提是等效光圈相等（當然嚴格來說應該看等效t值），並且對膠片和近幾年的cmos感測器而言，通光量幾乎直接決定了弱光表現。<>
你認為漢服有沒有圈
3樓：南城古風文化
有。無論是在二次元，還是三次元的世界裡，漢服圈，肯定存在。
以我個人的經歷來說吧，在二次元，網路上就有許多以喜歡漢服為圈的人，人們相聚在乙個「群」或者乙個平臺，經濟交流、分享和**。在三次生活中，也是如此，在成都工作的時候，當地就有什麼四川漢服社之類的漢服社團，江西上饒某大學也有類似的社團。
這些人聚集在一起，一是出於對漢服的喜愛，二是為了傳承漢服的文化，三是為了發揚，讓更多人知道、瞭解，甚至是加入她們的組織當中。另外，她們會經常組織活動，或者是相關的傳統節日，也會開展漢服活動。甚至出版相關的漢服內刊。
另外，知名詞人方文山在西塘每年舉辦一次的漢服節，也是類似的圈，全國各地的漢服愛好者，會聚集在此舉辦相關的活動，交流和發展漢服文化。
到底有沒有等效光圈
4樓：網友
一般可以認為沒有，像場的單位受光量是一樣的，不管是aps還是全副，所以光圈值也一樣。除非你用減焦增光環，把全幅的像場收到aps，那光圈值會變。求。
有等效焦距請問有等效光圈的**嗎
5樓：亻千亻百氵度
「等效焦距」和「等效光圈」這兩個說法經常被提到。「等效」就是效果一樣（或差不多），所以確實可以這麼理解。
但是從實際物理成像上說，35mm就是35mm，就是，這是不變的。就算是計算t值，也和各個鏡頭設計有關，不會差倍。
先說等效焦距，意思是apsc的機器用50mm鏡頭時，拍照範圍和全畫幅的75mm一樣。僅此而已，真實焦距還是原來的50mm，虛化，光圈還是原來的50mm。所以相同規格鏡頭，apsc畫幅機器專用鏡頭的焦距要小一些（24-70對比16-50）。
再說等效光圈，這個說法其實很不準確。光圈沒有等效值，是多大就是多大。但是因為機器高感不同形成畫質差異和等效焦距造成的虛化差異，光圈也可以「等效」。
一）因為全畫幅高感好一檔，所以相同畫質時，全畫幅的光圈就可以小一檔。相同畫素下全畫幅機器的cmos的感光度肯定比apsc要高，大約高一倍多，全畫幅的iso1600和apsc的iso800差不多（可能全畫幅還好點），相同快門，全畫幅iso1600用f4光圈，apsc機器iso800光圈只能用。
二）因為相同距離，相同視角，相同畫素下，全畫幅小一檔光圈的虛化和apsc差不多。虛化這個問題很複雜，和光圈，焦距，對焦距離，甚至畫素密度都有關係。光圈大，焦距長，距離近，畫素密度高（放得更大）虛化都會更好。
假設都用24m畫素的機器，全畫幅用75mm鏡頭f4拍乙個3公尺處的物體。同一場景位置，apsc就要用50mm鏡頭，拍出來的畫面才和全畫幅的視角（**範圍）、虛化都差不多。
總結一下，「等效焦距」就是視角一樣時的焦距。準確地說沒有「等效光圈」。因為全畫幅高感好，所以光圈可以小一檔；因為「等效焦距」時全畫幅實際焦距長一些，所以虛化更好一些。
因此，才有了「等效光圈」一說。其實準確的說應該是「等效感光度光圈」或「等效虛化光圈」
6樓：託尼帶水
沒有，光圈指的是控制光線通過鏡頭的通光量的多少的乙個機構，就像蓋房子，不管房間面積多大，窗戶的規格基本是一樣的，成批品生產的。
嚴格說，等效焦距的說法也是錯的，因為焦距是固定不變的，之所以這麼說，是因為感測器面積大小的改變，使焦距成像的視角發生了改變，比如說50mm鏡頭裝在佳能apsc畫幅相機上，成像的視角相當於80mm鏡頭的焦距，因為佳能的全畫幅感測器的長和寬都是apsc畫幅的倍，因此乘以尼康是，說白了是一種裁切的效果。說等效焦距只是簡化說法，容易理解。
有等效焦距，請問有等效光圈的**嗎
7樓：網友
1、沒有」等效光圈「這個概念，但不同畫幅相機、不同焦距鏡頭通過調整可以得到近似的所謂」等效景深「；
2、所謂的「等效焦距「表達也不準確，正確的叫法應該是」等效焦距下的視角「，比如50mm鏡頭，它在全畫幅上是50mm焦距的視角，在aps-c相機上就是等效75mm焦距的視角**換系數，但無論在什麼相機上，這個鏡頭本身50mm的物理焦距是不會變的。
8樓：網友
技術引數說不清，山寨的都能講高技術呢，最好的辦法就是看大牌手機用什麼樣的光圈、攝像頭。
等效光圈
9樓：小馬哥
通光量跟鏡片直徑有關，轉接後鏡頭沒變化，光圈大小跟以前的一樣。
但是背景虛化的程度還是原來50mm的，c畫幅只是擷取了成像圈中間的部分影象，就行我們拍好了一張**，在ps裡面裁剪後只是覺得畫面中間部分佔的比例大了，但是畫面和裁剪前是一樣的。
10樓：網友
不用。。光圈是物理元件，數值大小是不會改變的。。
11樓：補完計劃
光圈是不會變化還是，補充一下安裝了增倍鏡之後光圈才會變小。
老師您好，想請教一下您殘幅鏡頭的等效焦距和虛化的問題
12樓：網友
尼康半幅單反的焦距轉換系數是所以35定裝在d7100上的等效焦距是，也就是視角變窄了。
至於光圈和背景虛化效果，理論上半幅機要比全幅機差一點……但是實際使用中真的體現不太出來……因為半幅單反的底已經足夠大了。
現在知道截畫幅的等效光圈要乘以係數，但是通光量乘以係數嗎
13樓：敦厚且耿直灬板栗
對！ 只有全畫幅不乘，這麼給你講嘛，你就比較易懂數位相機，它成像主要是靠機器內部的乙個晶元，這個晶元我們叫做ccd或則cmos 這個晶元是有尺寸大小的 越大就越好。
在國際上 把 膠片相機的一張底片的大小尺寸作為乙個參照物，於數位相機的晶元做比較，只要晶元和底片的尺寸一樣 這種機器叫做全副相機，比他小，或則達到一半 就是中副，或則半幅，第二，數位相機在鏡頭上的焦段，如18-55 50 這些是按照膠片相機的焦段來標註的，但是晶元大小不一樣，這就出現了矛盾，這個時候通過計算，得出晶元大小不一樣 就要乘以乙個固定的數值 如 15 或 只要晶元達到了膠片的大小 就可以不用乘。
這樣明白了嗎？夠清楚 還不懂那就沒法了。
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