1樓：匿名使用者
文無定法亦有法。我們說：「 盡信書不如無書」，用死板教條的方法寫作文必然不能實現真正的進步。
世間萬物都是乙個：「易窮則變，變則通，通則久」的過程，作文也不列外。大量實踐證明，優秀作文總是有那麼幾個共同點，或是立意獨特，或是選材精當，或是文采斐然。
掌握這些要點，對幫助我們的作文取得好成績，無疑是有大裨益的。無論是大到構思謀篇，還是細化到語言文字，都給粗了一定規則與法度，有了這些指導，同學們就會少走彎路.
讀是吸納，寫是輸出。如同書法要先臨貼，學繪畫需要寫生一樣，學習作文也應從「模仿入手」，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會唱。高品質的精品文章始終是一本作文書最關鍵的組成部分，將這些精品有效吸收，並內化成為自己的東西，作文高。
作文高人一等不再是夢!
沒有爭論，沒有討論，就不會有進步。同一篇文章，不同的人看了就會有不同的想法，我們一定要有海納百川的氣量，積極聽取不同的意見，在質疑中反思，在反思中成長，而切勿孤芳自賞。
誰不希望自己的作文能吸引人!說實話，如果你的作文吸引人了，那麼你的作文就非常成功了。也就是說，要達到「吸引力」的效果，那可是寫作文的最大問題，這是乙個需要不斷思考和重視的問題。
無論你多麼會寫作，哪怕你已經成了乙個大作家，這個問題還是乙個問題。這裡，我想說一點，那就是要想吸引別人，首先得吸引自己，感動自己，讓自己覺得特別有趣。如果你說的話，你寫的人，敘述的事，你自己都不感覺新鮮，我想你的作文是不可能吸引人的。
祝每位同學都能寫出一紙好作文!
2樓：燁軒
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
——題記
你，李清照，幼有才藻，出語驚人，博覽群書，風華照人。
年十八，嫁太學士趙明誠。但怎料新舊黨爭，你與夫君隔河相望，飽嘗相思之苦。於是便有「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
」你獨守空房，處深院之中，無比寂寞，只盼夫君歸來。「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖 。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
」一代才女，會只在情愁中獨自徘徊麼？
皇帝昏庸，遼國入侵，夫君空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死，從此與你陰陽相隔，你居無定所，身心憔悴，顛沛流離，形影相弔，無怪乎：「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。」久經飄零，獨在異鄉，儘管春日雙溪風光綺麗，但在你眼中，卻只是一片暮春的悲哀。
觸景生情，物是人非，「剪不斷， 理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭!」這愁之味，想必你已深知其味。
你愁得逝去了如花紅顏，逝去了如水年華。但你並沒消沉，當你避難於浙江金華，登樓遙望半壁江山，不禁臨風感慨：「千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。」好個「氣壓江城十四州」，這**象是乙個流離失所的女子所寫，倒更象乙個期待收復失地的大將所作！
但你空有理想抱負，卻無奈生了個女兒身啊！你不能象辛棄疾，拼死進諫，亦不能象岳飛，血戰沙場。你只能默默地愁啊，愁！
「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。」你在尋覓什麼？是國家的存亡，還是民族的命運？
「怎乙個愁字了得？」是呀，你的情愁、家愁還有國愁，怎乙個愁字了得！
你乙個人便為天下擔負了所有的愁，便為天下嚐遍了愁之滋味。
積三百年之動盪，積古往今來萬般情愁，終造就了你——乙個萬古愁心的易安詞人。
細雨閒花皆寂寞 文人英雄應如是
寂寞是一根斷了的紅線，有心人緊緊抓著它，默默等待另一頭的牽線人，即使那人早已遠去。
「細雨濕衣看不見，閒花落地聽無聲。」每每讀起這句，不禁感嘆細雨與閒花的寂寞。當那迷濛的小雨，一點一滴打落在羅衫之上，誰說這感情不滂沱？
不然怎的浸濕了整件衣裳？當那柔美的花朵，飛舞旋轉飄落在青石路上，誰
說這感情不壯烈？不然怎的鋪滿了整條幽徑？然而它們卻是「看不見」「聽無聲」。
每個人都在心靈深處有一處花冢，埋藏那些滂沱淒美卻不為外人道的情感。而這座花冢，被寂寞上了一道鎖。
納蘭是寂寞的。他的好友曾嘆：「家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知？
」無疑，他是相國公子，御前侍衛，人人歆羨。然而，在他的內心深處，卻埋著深深寂寞。他在小院中拾得翠翹，卻「何恨不能言」，只能嘆一聲「已經十年蹤跡十年心」。
他嚮往平淡與樸實，然而這願望在世人眼中便如那細雨，任是將自己打得全身冰冷，也只是無聲而已矣。納蘭的寂寞是乙個人的悲傷。
李煜也是寂寞的。王國維說他「生於深宮之中，長於婦人之手」。那些打小便坐在龍椅上的孩子們，往往是沒有朋友的。
即使生身紙醉金迷，終日燈紅酒綠，也抵不過夜深人靜時無人訴衷腸的寂寞。尤是南唐滅亡之後，家國之恨降臨在這個還不成熟的皇帝身上，更是加了一抹寂寞的灰色在他心頭。他的寂寞也是無聲的，但卻不是無形的。
他以自己的真性將那一片片寂寞的花瓣鋪在宣紙之上，將其化為「一江春水」，化為「流水落花春去也，天上人間」。《人間詞話》中有批語：「詞至李後主，遂變伶工之詞為士大夫之詞。
」李煜的寂寞是那個動盪年代的悲傷，但卻開啟了詞的新時代。
陸遊在沈園寫下「紅酥手，黃縢酒……」將寂寞定格在唐婉的記憶之中。王維在嘆「遍插茱萸少一人」時，將寂寞注入知音好友心中。元稹以陽剛之手書下「白頭宮女在，閒坐話玄宗。
」道出了那紅牆深院裡，乙個個寂寞靈魂的心聲。詩人手中那根紅線，另一端繫著筆。巨大的情感沉澱後，化為無聲，也化為揮筆的動力，讓細雨的閒花，變得鏗鏘有力，永不磨滅。
其實，還有一些人的寂寞，甚至不止於文學上的作用。林則徐被貶伊犁，他的寂寞豈是常人能及，但他卻高唱「苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。」造福了一方百姓。
韓愈被發配潮州，愛女死於途中。他的寂寞悲嘆卻化為了治國的動力，他在那個邊遠小城興教育，修水利，受到所有百姓的擁戴，那潮州的山水竟盡姓了韓。
他們的細雨不止於沾濕了衣裳，更落在了厚重的土地，滋潤了一方水土；他們的閒花也不止於鋪滿路面，更深嵌土地，「化作春泥更護花。」他們的紅線那端，是蒼生百姓！他們將寂寞化為動力，去「為天地立心，為生民立命」。
乙個人的寂寞可以被印在書上，刻在碑上，這寂寞是美麗的，是供人欣賞的。但沒有哪一座碑可以永恆過山水，韓愈的故事告訴我們，那些英雄的寂寞是奉獻，我們應該恭敬地去仰望。
把古詩《武陵春》改寫成500字的記敘文 5
3樓：金子
武陵春改寫_古詩改寫作文500字
風無情的吹打著，吹落了最後一抹芳香，那最後一片花瓣在空中掙扎著，似乎不甘就這樣淪為落花。可仍然無濟於事，它還是與泥土為伴... ...
她從夢中驚醒。此時，天剛破曉，淡青色的天空還鑲著零落的殘星。她推開門，向院中走去，獨自一人徘徊在淒涼冷清的院子裡。蹲下默默數著昨夜被風肆意吹若的殘花，思緒卻早已飄向遠方。
天已透亮，東方漸漸泛起了魚肚白。她手捧落花，轉身走進了小屋。落葉飄下默默守護鋪在這條輪迴路。
她坐在梳妝台前，看著銅鏡中的自己，青絲已泛起了白霜，神情暗淡，眉宇間透露著濃濃的哀愁，歲月的痕跡顯露在臉上，年輕時的風韻早已未存，留下的只是滿臉的憂愁，憂愁... ...
一頭愁絲散亂披肩，她拿起故人贈的桃木梳，企圖將愁絲梳順，將愁緒理直，卻發現，只是徒勞。"唉，罷了，正亦無觀，倒不如隨它去耳"。
她嘆息，風景依舊是原樣，但舊人早已不復存在。國敗，家破，人亡，一切都過去了。她想要訴說自己的苦衷，可是還沒開口，眼淚卻潸然落下，留下的僅是滿臉的淚痕和那哭紅的雙眼。
春雨又細又密擴寫句子
4樓：瀛洲煙雨
（擴寫句子）
例句：春雨下的又細又密,就像仙女從天上灑下的銀絲
武陵春李清照原文，賞析李清照的 武陵春
一 原文 武陵春 春晚 宋.李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。二 譯文 惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯...
李清照 武陵春中 創意出奇 的詩句
應是最後一句 只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。創意之處在於愁多的連船都載不動了！應是 只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁 愁怨本來是無實體更無重量的一種虛幻情感，在這裡被女詞人描寫成用小船都載不動的厚重感情，形象生動地寫出了女詞人心中愁苦之深切。李清照在 武陵春 中創意出奇物化了自已內心憂愁的詩句？只恐雙溪...
李清照寫菊花的詞有哪些,李清照菊花詩詞
醉花陰薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉忱紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。醉花陰 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。聲聲慢 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒獨自怎生得黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，這次第，怎乙個愁字了得。醉花陰 人比黃花...