1樓：w別y雲j間
正確的排線方法：
素描是無數條不規則的線條外加獨特的塑造方法組合而成，而不管用到什麼方法，素描的最終目的就是更好的呈現出接近完美的作品，其中排線是必不可少的素描方法之一。
最美麗的排線線條是兩頭輕中間重，練習不同的排線技巧可以更好的運用到素描作品當中。如圖：
正確的排線方法，也可以分為四大類：
1、順手的平行排線，有次序的順手排線（如圖）
2、重疊的排線樣式，簡單的說就是在一塊區域多畫幾遍第一種方法。複雜的說：「在排完一遍線後，再重疊二遍三遍線條。這時線條幾乎看不見，成為乙個完整的色塊。如圖：
3、交錯的排線方式，簡單的說，就是在畫過第一遍排線以後，再在上面鋪上第二層不同方向的排線，兩遍之間的方向依照菱形最好，與整體畫面相協調，簡稱和諧。
4、轉折排線，接近物體形態結構的排線形式，能更好的塑造物體的形態。
最後總結一下，在素描塑造的同時，排線是運用最多的一種表現形式，掌握好握筆不一定能畫出好的排線，但是不會握筆就一定不能畫出好的排線，所以說，排線還是要自己多練，多學，在畫交錯排線的時候，不要畫井字形排線和帶鉤的排線，那樣效果都不好。一手好的排線能輔助的讓素描接近更高層的水平。
2樓：匿名使用者
用軟一點的鉛筆畫，重地方使點勁，輕的地方輕輕畫。慢沒關係把型一定要打好。線條亂也沒關係只要能把大關係表現出來就行。
3樓：匿名使用者
筆削尖，隨時隨便拿一張紙或能畫上的東西排！兩年後，相信你的畫很細！（我就那麼弄的）
4樓：匿名使用者
這是自己對物體理解程度的體現，多畫就好了。
5樓：匿名使用者
「到位」與「拉開」，相當於客觀與主觀、描寫與表現、豐富與簡練的關係；它們對立統
一、相互牽扯；過分的「到位」顯得沉悶、平庸，需要「拉開」來注入生氣與活力；過分的「拉開」又顯得花、碎、簡單，需要「到位」加以整合，難就難在如何掌握這個「度」，或者說「恰到好處」，適當的「過點」也並無壞處。齊白石的「似與不似之間」理論也有這一層意思。
6. 「黑白灰」的重要性
這裡強調「黑白灰」概念的重要性，完全是出於多年經驗的明證，因為它的確給我及眾多學生帶來許多好處。將素描或者所有色彩的學習、設計、創作中匯入「黑白灰」概括手法，特別對於初學者將有事半功倍好的效果。具體的操作是：
將表達的物象，不管有多複雜、多凌亂，在明度上都把他（它）們概括歸納為畫面黑白灰三大塊，這是一種對巨集觀整體的主觀把握和有序組織，而任何一塊又包涵許多層次（調子、體面），只是它們必須在「黑」、「白」或者「灰」的絕對統治之下；一般「灰」塊的層面較為豐富，「黑」塊的層面較為簡練，三大塊各自的面積具體而定，但必須得有。這樣就可以很容易地克服畫面的「灰」、「亂」、「髒」等初學者常見毛病，從而使作品的畫面結構更加有力、層次更加分明、組織更加有秩序。
「黑白灰」是一種對畫面主動的整體把握與控制，它的意義可能還會更多。
7. 線條的意義
世上本無純粹的線條，蘇派只承認點的連續排列（面）。然而，藝術就是藝術，是人的精神產物，雖然有科學性，但絕不能等同於科學的「真」，一加一並非等於二，藝術裡是沒有標準答案的。線條是主客觀世界反映在藝術家精神世界的產物，線條是視覺藝術最基本的語言，是一種概括和「抽象」，它既古老又現代，而且永遠不會過時；所以在素描世界裡藝術家與線條是形影不離的，一出手就是線，更可以根據主客觀的需要盡情發揮。
線條的藝術表現力是非常強的，我們至今無不被千年前的敦煌壁畫中飛天飄逸的線、以及永樂宮壁畫中大氣恢弘的線條所折服。線條不僅表現物象的輪廓、區域、結構、特徵、轉折（形體或兩色之間）、節奏等，還可以表達藝術家的主觀情感，當時的衝動、激情，是一種主觀的高度提煉，有時成為作品中的靈魂所在，於是就有了線的硬實有力、線的行雲流水、線的運動及線的旋律等。線條的運用其實很講究，既理性又感性，並非「外形線」那麼簡單，線條要注意表達出物象的來龍去脈：
線的前後穿插、線的粗細強弱，**該用？**不該用？怎麼貫氣、怎麼疏密對比？
都有學問。僅乙個邊線，就有造型、特徵、空間、虛實、強弱等內涵的體現。線條應該比調子（面）層次高，因為它是藝術家主觀的產物，是一種「精神表現」。
8. 調子是服務者
要端正乙個認識∶不要為調子而調子，調子只是形體結構的服務者。就是說，即使用調子要體現內在的結構、起伏，要圍繞形體結構這一中心來進行，反對用似是而非、模稜兩可或者重無用處的調子；調子最好配合線條來運用，線條是外輪廓的高手，調子是表現內形體積、質感、層次的強者；如果線條是建築中的地基框架，那麼調子則是內外裝飾，兩者相輔相成、相互補充、相互促進。以前盛行的蘇派素描，把調子推到至高無尚的位置，什麼只有乙個高光不用塗調子其餘全都要塗調子，什麼沒有實際存在的線只有看不見的面啦，這種過於物理、刻板的教學理論體系，使得當時神州一片灰暗、軟弱、無力。
在藝術上，過度求科學的真就喪失自己本應有的許多特有的優勢。
不過，調子還有一種功效：可以渲染背景氣氛、調節畫面節奏，使畫面渾然一體，更加美整。
9. 強調「特徵」的意義
在初學素描就匯入「特徵」概念，會有一種走捷徑的感覺。「特徵」包括在所表現的物象中，也包括作者所表達的藝術語言、風格。首先，形體結構與特徵結合起來，就可生產「象什麼」的第一印象，如某人看起來像蘋果、像冬瓜、像剪刀，成語中「骨瘦如材」，還有俗稱的「月兒眉」、「三角眼」、「大蒜鼻」、「櫻桃嘴」等等；還可以用「外形特徵」和「內形特徵」來描述；「外形特徵」可借鑑剪紙藝術某些技巧；其它的，如畫面陰影、空白、髮鬚、衣領、布紋等，總之，你認為值得描述的物件及細節，都可以有意挖掘其特徵美；抓特徵美就是人為的主觀突出物件某些與眾不同的特點，或重視某些畫面可視的形，「寧過勿不及」，這樣「嚴重」地對待，促使畫面遠看有視、近看有「形」，大的整體、小的區域性都會顯得耐看，有分量。
「特徵」的概念，在素描表現中應該是貫徹始終的。
10. 重視「修改」
這裡的「修改」類似於一般意義上的調整，所不同的是：調整大都基於常規的循序漸進，而「修改」則是基於主動表現中的果敢、直幹；因為敢畫、敢錯，才有「修改」的必要；而每一次的「修改」都是一次思索、進步的過程，有時大刀闊斧的「修改」竟是一種昇華、或是一種起死回生。因此，不用怕髒、不用過分地小心謹慎，要敢做敢為；不用擔心留有改過的痕跡，這痕跡應該是前進的足跡。
「修改」是一種腳踏實地的學習態度，一種自信進取的學習探索。初學者常常一錯就重來，總想立竿見影、急功近利、一鳴驚人，卻不知是一種浮躁的表現。
以上諸言，雖然本人屢試屢靈，但也只是一家之言，難免片面、失準；不過也算是肺腑之言，自以為在多元化能夠並存的今天應該還有它的位置，因為，有關素描教學的討論永遠也不會結束。
素描怎麼練好線條？
6樓：匿名使用者
熟能生巧copy啦！用筆時要盡量用手腕的力量，線條要兩頭輕，中間重，兩頭鋒利，中間沉穩，剛勁有力，不過多練就好了，誰也不是一天就學成的！！畫直線時，心態要平和，心無雜念，快速地，肯定地，畫長線，（大不了錯了再改嘛，千萬不能婆婆媽媽的！
）如果實在沒把握，就一點一點地延續著畫，最後在肯定下來，哎呀，其實這些都不是問題，畫畫重在修改嘛，誰也不可能一下就畫好，（又不是在畫一筆畫！！！）
7樓：小心
多練才是王道~！技巧就是握住鉛筆的手手腕不要動，主要是靠前臂關節的移動，不要怕拉不好線，關鍵就是要肯定自己~！感覺fallenangelz說得很好~
8樓：匿名使用者
一定要多練，不要用手腕，那樣拉不直的，要用手臂手腕要定性的 那樣才會直
9樓：手機使用者
在報紙上多練幾次，試著拉整版，的每天拉，一星期就會有很大提高！我就是這樣練得~
10樓：匿名使用者
首先手要定，第二要快狠準。速度是很重要的！
在廢紙上多練幾次，有時閒就練，各個方向的都練
11樓：匿名使用者
沒事時候拿著紙筆,就畫.輸能生巧.
12樓：經沙陳峰
練習線條的時候，一定不要用橡皮擦，多用白紙練習，重複畫...就會順手的
如果是素描關係中的線條，一定要排列均勻，盡量避免過多的交叉線條。
素描不太厲害的時候，千萬不能玩風格哦!加油!
13樓：粘南蓉澄皛
多看名家書畫
那些旮旯「畫家」畫的就扔了吧
同時頂樓上~比較才會理解
理解＋手上下功夫＋毅力
你就成功了
還有就是那裡話的不好
單拿出來
刻～苦～修～煉
還有氣氛也很重要
周圍人化的好壞直接影響你的發揮
14樓：裔巧曼俎經
要學好素描必須從基礎開始，先練好線條，熟悉各種鉛筆的效能，然後從臨摹靜物開始，由簡單到複雜。學好之後，開始寫生，一步一步的學。
15樓：節海菡師茂
1、由淺入深:從簡單幾何體開始；2、由簡到繁：從單一到多種類的組合；
16樓：皇琦珍養識
素描從總體上來
說就是個對比出來的理性畫面效果的一幅畫
看準物體的
回外型勾勒出靜物的形態答
先應該加上一點感性去打出外型
當然對於初學的外型打不准也很正常
但是要改變也不是很難
抓型也是畫家一生的追求啊
但還是要相信你自己能抓準
做乙個有心人
再就是來拉開畫面的黑白灰關係
刻畫的時候一定要結合感性和理性
慢慢塑造物體
畢竟物體是主體
一副素描要做好也只能是去找她們物體之間的關係把黑白灰關係明確得表現出來
要想寫實一點那自己可得多花心思進行塑造羅
多你用自己的感性和理性哦
其實畫畫也未必是要多畫哦
呵呵還要有足夠的信心羅
17樓：初霞雰湛濡
很簡單耐心
靜心 慢慢畫
畫畫沒有速成
請熱愛它
這是你自己的選擇
18樓：淡依美沙楚
找一張畫紙，專門花時間練線條，把握好重心，最好上下上下畫，這樣重心就在中間，兩邊是輕的，中間比較重，鉛筆最好削的越尖越好
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