前人評價韓偓的詩「悲而能婉,柔中帶剛」,請結合詩歌故都,作簡要賞析

2021-04-21 21:13:19 字數 5603 閱讀 9274

1樓:

前四句採用bai情景交融、虛實du

相成的手法暗示

zhi政局的變化,dao表達內心內

的滄桑之感; 5、6句乙個「空容」字、乙個「必」字更是氣節剛烈,筆力勁拔,表達了詩人心中強烈的憤慨與無奈;末二句借用典故,借鄭袖憤怒揭露朱溫陰謀奪天下,以馮驩自況表達自己無力回天的深沉感喟。感情激越,哀感沉綿之中自有一股抑塞不平之氣,跌宕起伏,撼人心魄。

2樓:妍妹妹的賬號

詩的前半寫景,後半bai抒情du,前半淒惋,後半激越,哀zhi

感沉綿之中自有一dao股抑塞不平之氣,跌回宕起伏答,撼人心魄。前人常說,韓偓的感時詩繼承了杜甫、李商隱的傳統,沉鬱頓挫,律對精切,這是不錯的。但韓偓尤善於將感慨蒼涼的意境融入芊麗清新的詞章裡,悲而能婉,柔中帶剛,又有他個人的特色。

本篇似亦可以見出其風格的一斑。

求唐詩《醉著》的譯文

3樓:匿名使用者

很對不起,他的文章不是太出名,只能找到他的簡介和詩文,萬里清江萬里天,一村桑柘一村煙。

漁翁醉著無人喚,過午醒來雪滿船。你耐心看看吧,會有一點幫助的 韓偓(842~923)

中國唐代詩人。字致堯,一作致光,小名冬郎,號玉山樵人。京兆萬年(今陝西西安附近)人。

10歲即席賦詩。龍紀元年(889)始登進士第,一度出佐河中節度使幕府,回朝後拜左拾遺,遷左諫議大夫。後因忤觸權臣朱溫,貶濮州司馬,於是棄官南下,這期間,唐王朝曾兩次詔命還朝復職,皆不應。

韓偓詩中,最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事,紀事與述懷相結合,用典工切,有沉鬱頓挫的風味,善於將感慨蒼涼的意境寓於清麗芊綿的詞章,悲而能婉,柔中帶剛。

他的作品多寫上層政治變亂,觸及民生疾苦者較少。而藝術上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構思,有時不免流於平淺纖弱。

韓偓的寫景抒情詩構思新巧,筆觸細膩。而最大的特色,還在於從景物畫面中融入身世之感,即景抒情,渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛,被人視作暗寓亡國之恨。

一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》,以白描手法勾摹物象,構圖明晰,設色疏淡,宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至於反映農村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣,值泉州軍過後,村落皆空,因有一絕》,寓時事於寫景之中,更有畫筆與史筆相結合之妙。

韓偓作《香奩集》寫男女之情,風格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內翰別集》1卷,附補遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。

4樓:匿名使用者

韓偓的寫景小詩《醉著》,以白描手法勾摹物象,構圖明晰,設色疏淡,宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。醉著【韓偓】

萬里清江萬里天,

一村桑柘一村煙。

漁翁醉著無人喚,

過午醒來雪滿船。

韓偓常常有意識地以畫景入詩 。他曾說,「景狀入詩兼入畫 」(《冬日》)、「 入意雲山輸畫匠 」(《格卑》)。詩人善於讓手中的詩筆變為畫筆,在詩中展現畫意,讓生動的形象打動讀者的心靈。

前兩句為一幅畫,著意表現平遠的畫面,詩人連用了兩個「萬里」,來描寫清江的開闊綿長和天空的廣闊無邊,又連用了兩個「一村」,來表現平野的廣闊和村落的連續不斷。詩中點到的景物不多,只有「江」、「天」、「村」、「桑柘」和「煙」,但它們卻恰到好處地交織在一起 ,互相映帶 ,構成一幅清新明朗的畫面 。又猶如一幅長捲,把萬里清江及其兩岸的景色都一一再現在讀者面前。

這當中,也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動的情景 ,顯得輕鬆自然 ,悠然神遠。還有「萬里」、「一村」的有意重複出現 ,不僅使詩句讀起來流利暢達,在聲情上也造成輕輕的跳躍感,宛如小舟在水中輕輕飄揚,順流而下,與詩情畫意十分合拍。至於後兩句中的另一幅畫,作者則重點在描寫山川寂寥,點出的景物更疏少,只有漁翁、小舟和大雪,這和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。

作者用最精煉的語言,用最節省的筆墨,把詩情畫意準確而生動地表現出來,可謂為山水傳神寫照。

更加耐人玩味的是 ,作者也在為自己的心情寫照。這兩幅畫的前後組合,在短暫的時間聯絡和強烈的對比中 ,流露出了詩人的內在情緒 。從最末一句「過午」二字看來,這首詩在時間上只寫了半天,上午還是清江萬里,風光明麗,而中午卻降下一天紛紛揚揚的大雪來 ,風雲變幻如此之快 ,真有些出人意外。

這是單指自然風雲嗎?聯絡作者生活的晚唐和五代初期的情況看,那正是滄海桑田,朝野混亂之際,形勢瞬息萬變,這當中顯然包含著作者對政治風雲變幻莫測的深沉感嘆。然而,對這劇烈變化的政治風雲持什麼態度呢 ?

作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達的,他喝醉了酒睡著,也沒有人喚醒他 ,多麼安閒自在,無憂無慮!直至寒氣逼得凍醒了,他看著滿船積雪,對這突如其來的變化,詩中流露的情緒雖然令人驚訝,但主要仍是平靜、安詳,處之泰然,這是多麼超脫的態度!

作者寫此詩而以《醉著》為題,也暗中透露了這個訊息。當然,其中也多少流露出一些迷惘和孤獨感,甚至有「一切皆空」的意味,似乎暗示著作者處境的艱難和心情的悲涼,這在當時複雜的歷史條件下,也是自然之理。從兩幅畫的聯絡和對比中,可以啟人遐思,發人深省。

這首詩純用白描,語言平易,但卻景物鮮明,畫意很濃。文字雖然很短,卻高度凝鍊,寓意深長,真叫人含咀不盡。全詩譯文如下:

乘船行駛在萬里的清江之上,天空遼闊。清江兩岸的村落乙個接著乙個,炊煙裊裊公升起。漁翁喝醉了酒睡著,也沒有人喚醒他,直至寒氣逼得凍醒了,看見了滿船積雪。

高考古詩鑑賞題

5樓:風蘭玲玲

古代詩歌閱讀(11分)閱讀下面這首唐詩,完成8-9題。

發臨洮將赴北庭留別① 岑參

6樓:允琲瓃脫幻

武陵春·春晚

(李清照)

風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。

物是人非事事休,,欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

下闋「聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,,載不動許多愁。」最是描述「風光無限無心賞」的經典名句。

古詩鑑賞

7樓:我是戰將

飲酒 陶淵明

結廬在人境,而無車馬喧。

問君何能爾?心遠地自偏。

採菊東籬下, 悠然見南山。

山氣日夕佳,飛鳥相與還。

此中有真意,欲辨已忘言。

[注]南山,即廬山,當時是佛教、道教雲集的勝地。

(1)這首詩記敘、描寫、議論、抒情有機地結合在一起,

一、二句記敘,概括寫出詩人生活環境,第二句揭示的情境對於第一句是極少的例外,所以用一「而」字作堅決地轉折。

三、四兩句議論,以自設賓主的設問方式揭示出心志淡遠是在「人境」中獨享安閑的緣由。五---八句細緻的描寫採菊的過程,並以所見寫心境,「山氣日夕佳,飛鳥相與還」中自有「悠然」的心境。收尾兩句抒發感情:

「忘言」中滲透出詩人對隱居生活的由衷喜愛。

(2)歷來論者對這首詩的第六句持不同見解:有認為「悠然見南山」好的,也有認為「悠然望南山 」好的。「見」字好,「見」更能顯示出詩人採菊時,未留心、不經意間與廬山美景猝然相遇的「悠然」情態,從而標誌出詩人悠然、淡泊,超脫於塵雜之外的情愫,自然真切。

「望」字好--「望」表示有意識地凝目眺望,更能寄託詩人對僧道雲集的廬山勝地一往情深的嚮往,是詩人隱逸思想的真實外化,體現著藝術形式服從於思想內容的創作原則。

九月九日憶山東兄弟 王維

獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。

1、 詩語言樸素無華而又高度概括,首句用了乙個「獨」字,兩個「異」字,渲染在異鄉作客的生疏不適的孤獨感。

2、有人評價「遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人」兩句詩在全詩中「曲折有致,出乎常情」,這三四句挑選出重陽登高和茱萸插頭兩個意象,抒情一反一二句詩的直抒胸臆 ,顯得深沉含蓄。 本為詩人思念兄弟,卻以「遙知」二句翻轉一面,化出幻覺,寫家鄉的兄弟為失落詩人而遺憾不已。詩人把「我思人」的情緒,折射為「人思我」的幻覺,似乎自己「獨在異鄉為異客」的處境並不值得訴說,反倒是兄弟們「少一人」的缺憾更須體貼。

這正是這兩句的出乎常情之處,它使情感更加深沉而餘味無窮。

希望可以幫到你!

8樓:匿名使用者

劍客賈島

十年磨一劍,霜刃未曾試。

今日把試君,誰為不平事?

賈島詩思奇僻。這首《劍客》卻率意造語,直吐胸臆,給人別具一格的感覺。詩題一作《述劍》。

詩人以劍客的口吻,著力刻畫「劍」和「劍客」的形象,托物言志,抒寫自己興利除弊的政治抱負。全詩思想性與藝術性綰合得自然而巧妙。語言平易,詩思明快,顯示了賈島詩風的另外一種特色。

這是一把什麼樣的劍呢?「十年磨一劍」,是劍客花了十年工夫精心磨製的。側寫一筆,已顯出此劍非同一般。

接著,正面一點:「霜刃未曾試。」寫出此劍刃白如霜,閃爍著寒光,是一把鋒利無比卻還沒有試過鋒芒的寶劍。

說「未曾試」,便有躍躍欲試之意。現在得遇知賢善任的「君」,便充滿自信地說:「今日把示君,誰有不平事?

」今天將這把利劍拿出來給你看看,告訴我,天下誰有冤屈不平的事?一種急欲施展才能,幹一番事業的壯志豪情,躍然紙上。

顯然,「劍客」是詩人自喻,而「劍」則比喻自己的才能。詩人沒有描寫自己十年寒窗,刻苦讀書的生涯,也沒有表白自己出眾的才能和巨集大的理想,而是通過巧妙的藝術構思,把自己的意想,含而不露地融入「劍」和「劍客」的形象裡。這種寓政治抱負於鮮明形象之中的表現手法,確是很高明的。

天淨沙·秋思 馬致遠

枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。

古道西風瘦馬。

夕陽西下,斷腸人在天涯。

這首小令很短,一共只有五句二十八個字,但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖,並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。這首成功的曲作,從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。

今天有人稱馬致遠的這首《秋思》為「並列式意象組合」,其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象,前九個自然地分為三組。藤纏樹,樹上落鴉。

第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家,第二組是由近由遠的排列。古驛道、道上西風瘦馬,第三組是從遠方而到目前的排列,中間略有變化。由於中間插入「西風」寫觸感,變換了描寫角度,因而增加了意象的跳躍感,但這種跳躍仍是區域性的,不超出秋景的範圍。

最後乙個意象「夕陽西下」,是全曲的大背景,它將前九個意象全部統攝起來,造成一時多空的場面,由於它本身也是放遠目光的產物,因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水,到古道,再到夕陽,作者的視野層層擴大,步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。

從軍行王昌齡 青海長雲暗雪山,孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭終不還。

前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千里,卻同在一幅畫面上出現,於是對這兩句就有種種不同的解說。

有的說,上句是向前極目,下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前,玉關在後,則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域,那不是漢兵,倒成胡兵 了。

另一說,次句即「孤城玉門關遙望」之倒文,而遙望的物件則是「青海長雲暗雪山」,這裡存在兩種誤解:一是把「遙望」解為「遙看」,二是把對西北邊陲地 區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見,而前一種誤解即因後一種誤解而生。

三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。「黃沙百戰穿金甲」,是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長,戰事之頻繁,戰鬥之艱苦,敵軍之強 悍,邊地之荒涼,都於此七字中概括無遺。

「百戰」是比較抽象的,冠以「黃沙」二字,就突出了西北戰場的特徵,令人宛見「日暮雲沙古戰場」的景象:「百戰」 而至「穿金甲」,更可想見戰鬥之艱苦激烈,也可想見這漫長的時間中有一系列「白骨掩蓬蒿」式的壯烈犧牲。

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