1樓：匿名使用者
重情節、動作、環境、心理的描寫，可以省掉很多對話
2樓：匿名使用者
那你就在寫作的時候盡量控制。
3樓：寂殤紫雪
可以用第三人稱轉述描述
乙個經驗不足的人寫**，是不是會大段的用對話描述！怎樣才能避免這樣的對話呢？
4樓：匿名使用者
你已經說bai了
經驗不足 就多寫兩
du本 寫多了 自然就zhi融會貫通了dao 不要在乎它有沒有專影響力
想避免 對話 那就屬應該 在人物刻畫上下工夫人不止會說話， 說話的時候 僅僅是在說話 說話的時候 不僅僅有聲音 同樣的話 重複說叫陣勢 同樣的話不同說 為避諱 。
說話是必要的，但是不能只是把話說出來就是了
5樓：顧墨
你可以多看看別人寫的**，對話太多，可以寫寫心理，可以在每乙個對話前加上動作，顯得不那麼突兀。可以下意思的寫寫景色，這樣可能會好一點。
6樓：依然若馨
場景描述，與之相處的人的行為描述，這樣有他們鋪墊就可以減少一些對話描述！
7樓：隨心一路向左
多寫點心理活動就可以了，然後把自己的想法也加入到**裡面。
去看看《三年k班》和《那麼，夏天》吧，模仿著寫應該可以！
創作**時，如何避免因對話內容過多而使**看起來更像劇本？
8樓：匿名使用者
可以適當的增加景bai
物的描寫，還有du角色內心zhi的描寫。當然，整個dao**的主要故事（專線索等元素）也屬是要大量寫的。
不過一點，對話過多並不是什麼不好的，古龍**你一定看過吧？？對話多不多？多！
但是沒有人說古龍的**不是經典！！ 乙個很重要的原因在於，他的**中對話多而不廢，能給人以美的享受，對話在劇情的鋪設和推動上起到了很重要的作用。
建議樓主多多揣摩古龍**中對話的精髓，祝樓主在**創作中能大發異彩！！
9樓：小黑貓愛牛奶喵
其實你可以減少對話描寫，，多一些場景的描寫和角色的心理描寫會更入人心哦，，喵
怎樣才能在**中少寫對話，多注重情節
10樓：安玉齊
我也在寫**，不過我寫的時候就不太注重對話。
對話一般只出現在人物專
之間發生必要交流的時候，屬還有就是為**增色的插科打諢或者拌嘴。對話太多的原因一般有兩個，乙個是在a向b描述某些事的時候用具不夠精簡，或者為b設定的「然後呢」「怎麼會」「原來是這樣」這類不太必要的反應太多；另乙個是兩個人的玩笑話太多了，明顯標誌是一整頁都是瀑布一樣飛流直下的「」「」「」。
有時候文章對話佔主體也對映出故事結構本身的問題，一般是場景轉換之間的銜接部分描述的不是很完滿。比如主人公騎著自行車從甲地到乙地，這時候他是乙個人，肯定不需要對話。但這種「對話空白」階段也不容小覷，最好利用這段時間進行一些思維活動上的描述，比如回憶在甲地發生的事產生的想法，計畫在異地打算做什麼，或者回顧在此之前發生的事。
有些不重要的場景只需要用旁白描述的形式帶過就行了，不一定非要用上對話不可。
還有就是跟作者個人有關的方面了，本人**以前寫過的**好像對話都比現在寫得多，大概是那時候還不明白人的交流之間「意會」的重要性。就好像孩子總是很愛說話，成年人說話就比較精簡一樣。這一點可以隨著閱歷增長慢慢磨練，不需要太急。
11樓：匿名使用者
對話多的話 可以透過主角配角的動作,眼神來傳達他要表達的意思,並不一定非要將有些話說出來!
12樓：r☆蘇音
故事性。bai 增加故事性。 對話是增du加人物感zhi染力的途徑。
dao 其實最好的解決辦法是版寫大綱。
如果對話過多權
會造成文章雜亂。 還有景物什麼的並不會給故事性增加的。 可以增加與環境情景的
互動。 其實無論是什麼描寫修辭就是為了增加故事渲染力 增加代入感。 每個型別的寫法不同。 最
好問題可以詳細一些。
13樓：百夜行鬼
多加一些景物的襯托和描寫。
或者通過人物的動作神態來表現，有的時候無聲勝有聲。
我的**對話略顯多,怎樣減少對話,增加描寫?
14樓：匿名使用者
哦？是嗎？你在寫**？
卻又為什麼擔心對話的多少？文學作品**於生活而高於生活，寫專**可屬不是乙個容易的事情，如果你擔心你的作品中對話多，那麼也就說明你的文學素養離寫出好**還有較大的差距。因為乙個好的作家他是不會擔心自己的作品中對話的多少的，紅樓夢看過嗎？
那上面的人物的對話差不多要佔三分之一了，但它卻是世界上最偉大的**（我沒說它是最偉大的**之一）。有的**中一句對話也沒有，也同樣可以成為很好的作品。所以呢，對話的多少不成問題，關鍵要看這些對話是不是有用的。
不但是對話，作品中的任何一句話都要看它是不是有用的，是不是為你這部作品的主題服務的。魯迅先生說過：「寫完至少看三遍，沒用的字、句、段刪去，毫不可惜。
」這是什麼意思呢？有些複雜，我稍作解釋。任何一部作品都要表達出作者的乙個或者幾個主題或者說是中心思想，也就是說你要告訴讀者乙個什麼道理或一種什麼生活現象，你的作品中的對話和場景描寫都要為這個中心思想服務，你感覺它是為這個中心思想服務的，那就是有用的，不然，就是沒用的，沒用的東西就要拋棄，有用的就要多寫。
道理很簡單，具體操作起來也許很難把握。好的作品十年磨一劍，可不是鬧著玩的。
15樓：匿名使用者
可以盡量的在人物的心理 外貌 和穿著上多下點筆墨就會顯對話少一點
16樓：匿名使用者
沒看你的東西，不好說
17樓：瘋狂下語
可以考慮考慮多用典型細膩的場景，動作行為來表現主題或是感情！1
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？ 100
18樓：匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
19樓：一指緋紅
禁忌？呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少？因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書，是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物？
如果是***，他輕嘆一聲，轉身面對對方說了聲，******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了，那麼靠對話完成故事，你覺得有什麼問題？
我們看的電視劇集，你覺得劇本裡有很多東西嗎？劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景，一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題，問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性，書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文，不如多對話做個小白。
20樓：嘍宇夜風
沒什麼禁忌，不管你寫什麼**按照自己的想法寫，顧著顧那的寫不出一本好**，還有現在的書友都是喜歡看爽文，話太多，有些人連看下去的心情都沒了，該話多的地方話多，總之一句話，文章不能太白，也不要太囉嗦，你看別人的**你是什麼心情，你的心裡想法這本**怎麼這樣啊，是你的話你會這樣啊，ok，靈感來自生活，想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想，與自己的心。
怎樣才能寫**不全是對話
21樓：匿名使用者
經驗不足 就多寫兩本 寫多了 自然就融會貫通了 不要在乎它有沒有影響力
想避內免對話過於容臃腫，就在人物刻畫上下工夫人不止會說話
說話的時候，僅僅是在說話
說話的時候 不僅僅有聲音
同樣的話 重複說叫陣勢
同樣的話不同說，為避諱 。
說話是必要的，但是不能只是把話說出來就是了
22樓：匿名使用者
網路**？可以將抄沒有必要的對話bai刪掉，或du
者通過旁白來體現，同zhi時，加入人物的動作心理之類dao的描寫來增強代入感。當然，還需要學會利用六感，這樣比較容易有代入感。要解決對話太多的問題，個人認為先過濾一遍，將沒有必要的對話省略，至於那些描寫之類的，可以分類進行練習
寫網路**是不是忌諱任務對話內容長？如果忌諱那麼該怎麼辦？
23樓：匿名使用者
倒是沒有特別忌諱copy這一點，不過對話過長，的確會減少生活化，對代入感有一些影響。
能解決這個問題的辦法很多，例如採用一些簡單的問句來隔斷較長的訴說。
當乙個角色要進行較長的訴說時，讓另乙個角色使用『然後呢？』之類的話，把角色的訴說隔斷一下，就能有效避免此角色訴說過長的問題。
或者，不直接用對話的形式來描寫，使用旁白之類的方式，用非親口敘述的方式寫出來。
例如，角色a神色淡然的訴說道:"當時我......"
這樣在對話中使用省略號，後面就可以使用其他視角來描寫角色a敘述的內容。
這種手法是比較常見，比較好用的辦法。
自己寫的**人物對話過多怎樣改變這一現象了。
24樓：匿名使用者
可以把一些對話變成，想法，以想法的形式表達出來。
25樓：匿名使用者
我讀過南非作家納丁·戈迪默的《無人伴隨我》，裡面的對話也很多，但是讀者感覺不出來很多的對話，可以參考一下。
26樓：匿名使用者
那就改成劇本吧.......
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