1樓：匿名使用者
醉花陰表達了李清照對丈夫的掛念，是思夫之愁。
聲聲慢表達了她晚年再嫁之苦，國亡之愁，喪夫之痛。通篇只用了乙個愁字,卻愁遍全篇。
比較賞析聲聲慢和醉花陰 說說兩首詞的情感和表現手法有何異同
2樓：匿名使用者
《醉花陰》和《聲聲慢》都是李清照描寫愁情的名篇,但描寫愁的原因有所不同,故而寫法也有所不同：《醉花陰》開篇點題就是說愁,從「薄霧濃雲」的天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來看這一切,無一不抹上了一層愁苦的感**彩.最後以「莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦 」的點睛之筆,在「佳節又重陽」的日子裡,描繪出了乙個淒清寂寥的深秋懷人的境界,深深表達出了她思念遠方愛人和自己寂寞愁苦之情.
《聲聲慢》則是作者在經歷國破、家亡、夫死之後寫下的,表達的是作者孤苦無依的悽苦之愁.以「尋尋覓覓」開篇,彷彿在尋找什麼失去的東西,然而卻發現自己幾乎失去了所有,靠山山倒,倚牆牆塌,無依無靠的她獨自惶恐在破碎的山河中,「淡酒」其實不淡,只是再濃郁的酒也被愁壓住了,「這次第,怎乙個愁字了得」是詞人撕心的吶喊,全詞嘎然而止,喊出了全篇的高潮.同樣是寫愁,比起《醉花陰》,《聲聲慢》愁得更深更濃更悲哀.
兩首詞寫法最大的不同,在於《醉花陰》開門見山,直接點題,然後把所有所見所聞都蒙上一層愁思,最後把自己代入其中,使人身臨其境感受到作者的愁情,這就是所謂的「有我之境」.而《聲聲慢》開篇到快結尾時也一直未寫愁情,但字裡行間無奈、迷惘、孤苦之情躍然紙上,就算最後一句也不認為這是愁,而是說「怎乙個愁字了得」,已經到了「卻道天涼好個秋」的「無我之境」.
醉花陰和聲聲慢,比較這兩首詩的不同，200字左右。速求！！
3樓：星星_丹_點點
兩首詞的同中之異：
1、《醉花陰》以「愁」發端，《聲聲慢》以「愁」作結。
《醉花陰》以愁發端, 一開篇就愁雲籠罩：重陽無陽, 有高難登, 詩興難發, 此一愁也；丈夫遠離, 獨飲悶酒, 此二愁也；秋風颯颯, 菊殘人老, 此三愁也。 三種愁思聚於一處, 借酒澆愁, 不勝酒力, 酒醒之後愁緒更濃。
《聲聲慢》在篇末托出乙個「愁」字，詞人宕開了這個「愁」字的淺表意義，企圖賦予它更深廣而厚重的內涵：喪夫之痛、亡國之悲、孀居之苦、淪落之愁以及乙個女人在那個時代的所有無助與無奈……而這些內涵是詞人並未指望他人能夠完全了解的，因為那是詞人自己的生命世界、獨特的生命體驗，她理解他人的不理解，卻期望著他人能理解「乙個愁字」並不能夠概括她全部的生活世界和內心世界。
2、「愁」之風神不同，人之形象迥異。
《醉花陰》中所見的愁是迷濛而華麗的，《聲聲慢》中所見的愁是孤標而淒清的。
《醉花陰》通過摹愁態、繪愁容, 抒寫了一位敏感多才的**在重陽佳節對遠方丈夫刻骨銘心又委婉動人的相思之情。
詞中先摹愁態，把一位彷徨室內, 心中充滿愁雲情霧的思婦寂寞無主的愁態勾畫了出來：白晝寂寞難耐, 夜間徹夜難眠，黃昏東籬把酒。再繪愁容：
「人比黃花瘦」，人與花爭瘦，我物相融，把離愁別緒寫透。
《聲聲慢》通過設愁境、布愁景, 抒發了乙個悽惶孤孀飽經國破家亡夫死的亂離，孤獨寂寞、悲涼愁苦的心緒。
詞中先設愁境。用七對疊詞刻畫了冷清蕭索的環境，烘托了一位寡居婦人悶坐無聊、茫然若失而回顧尋覓的恍惚悲涼的孤獨之境，描繪了她痛定思痛時「憂從中來，不可斷絕」的心理過程。再佈愁景：
乍暖還寒、晚來風急、舊時過雁、滿地黃花、梧桐秋雨這一系列的愁景，景景含愁，聲聲入心。
3、「黃花」及「酒」相似，情調心境迥異。
《醉花陰》中的黃花「有暗香盈袖」, 象徵詞人自己的美好年華，雖「人比黃花瘦」，卻仍不失孤芳自賞的情調和詩酒自適的瀟灑。
《聲聲慢》中則是「滿地黃花堆積。憔悴損, 如今有誰堪摘」，花開花落象徵了人事的悲歡離合，既表現了詞人晚年孤苦飄零的處境，又隱含著對生命將逝的悲哀。
《醉花陰》中的酒是相思的載體,是才情的伴侶。詞人在酒中品嚐思夫之情，揮灑曠世之才，表達一位年輕貴族女子的閒愁。
《聲聲慢》中的酒,是涼薄的慰藉，是生存的一絲寄託，詞人欲借酒暖身，也暖一暖冰冷的心，可惜這一絲酒溫難敵「晚來風急」。酒融化不了詞人心頭的冰霜。
4、同寫秋風黃昏，寫情寄意殊異。
前者是「簾卷西風」，後者是「晚來風急」。
能捲起珠簾的西風，固然不是微風，然詞人單單摹寫畫面，且富含想象與聯想，也許西風捲簾讓詞人產生幻覺：遠道而歸的夫君翩翩而入，給自己乙份巨大的驚喜；也許想到曾經二人雙雙捲簾入室，笑語歡顏如在眼前；也許風解人意，催詞人黃昏已晚，莫在夜涼中再作逗留……詞人用畫面輕輕說話，以心靈自我應答，富有詩情畫意。
而「晚來風急」直抒胸臆，明明白白地表達自已的感受：急風中，難存點滴暖意；急風中，記憶變成碎片，如落葉茫無寄處；急風中，難理愁緒，只好任由它紛如柳絮；急風中，最難將息，單薄此身流離無寄……如死的孤寂與哀愴，令詞人無意對字句作任何唯美的薰染或修飾，直面眼前景，直抒胸中情。
前者是「東籬把酒黃昏後」，後者是「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」。
前者有「人約黃昏後」的潛隱蘊涵，黃昏，似是詞人等候的起點時刻。到了黃昏，就應彼此的心靈之約來到東籬遙相問候。雖然思念著的人並不在身邊，但「一種相思，兩處閒愁」，愛侶之間的情意應該是可以遙相感知、心有靈犀的吧。
就算不能「千里共嬋娟」，或許也能千里共黃昏吧。
後者的「黃昏」似是詞人苦挨至斯的終點時刻。前面說「守著窗兒，獨自怎生得黑」是說時光難捱，又加上梧葉紛紛，細雨霏霏，好不容易才獨自熬到了黃昏，但又要怎樣繼續熬過黑夜，則又是更深的痛苦，更大的煎熬。所以《聲聲慢》中的黃昏，充滿了完全的冰冷和絕望，而《醉花陰》中的黃昏，尚存一絲想象的浪漫和甜蜜。
《醉花陰》是李清照前期夫妻暫離但又彼此眷戀的幸福生活的寫照，是一首惆悵的幽怨的相思之愁的思夫絕唱；《聲聲慢》是李清照後期家破夫亡受盡折磨顛沛流離生活的縮影，是一首沉重的哀傷的憂患之愁的生死戀歌。兩首詞, 同樣是寫愁, 但表現「愁」的方式不同, 詮釋「愁」的內涵各異，塑造的形象也有別，這既是詞人情感、生活歷程的真實記錄, 也是時代變遷的有力佐證。
4樓：蒼龍行空
兩個詞牌，怎麼比呀？
5樓：同一條河流
這個是詞牌
要比不同您也得把詞先發出來啊
李清照的醉花陰和聲聲慢的愁有什麼區別？
6樓：晚夏落飛霜
1、物件不同
《醉花陰》的愁是抒發的是重陽佳節思念丈夫的愁情。
《聲聲慢》的愁是抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。
2、抒發方式不同
《醉花陰》全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。
《聲聲慢》的描寫純用賦體，寫了環境，寫了身世，寫了心情，並將這三者融為一體。詞中將客觀環境的事物貫穿濃重的感**彩，滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、淒清、寂寞的意境。淒涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最後堆砌的愁苦迸湧而出。
3、背景不同
《醉花陰》是李清照前期的懷人之作。她與丈夫趙明誠結婚後，志趣相投，感情非常好，生活美滿。丈夫很晚才到山東萊州等地做官。
夫妻分離使得李清照內心寂寞愁苦，充滿了對丈夫的思念，在此種心境下創作了《醉花陰》。
《聲聲慢》是李清照後期的作品，作於南渡以後。這時她不但連續經歷了國家敗亡、遠離家鄉、喪失丈夫的災禍，並且在南方到處輾轉逃亡避難中丟失了珍愛的文物古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其悽慘，心境極其落寞。
她用這一抒情長調，藝術地表現了自己的晚年生活狀況和內心情感。
7樓：zyq青
醉花陰薄霧濃雲愁永晝， 瑞腦消金獸。佳節又重陽， 玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。
聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎乙個愁字了得!
《醉花陰》的愁悶是因為她老公趙明誠與她兩地分居，她思念丈夫而愁，就是思念的愁。
《聲聲慢》是李清照晚年所作，丈夫死後又嫁遇人不淑，離異，晚景淒涼，此愁是對人生、對自己境遇的一種愁。
個人見解，不知對錯否，望採納。
8樓：匿名使用者
《醉花蔭》是在作者在經歷南宋戰亂之前之作，其風格清新淡然，突出的是一種富家閒愁，當時新婚不久，夫趙名誠在外，暗暗的思夫之愁油然而出。但《聲聲慢》就不同了，她飽經戰亂之苦，一路顛沛流離南下，丈夫病死，金石畫卷大量散失，讓乙個女子在這樣的困境下難以支撐，獨自怎生得黑展現她的無奈與無助的悽苦之愁，二者差異甚大
9樓：匿名使用者
沒有什麼差啊，都是乙個字愁！只不過乙個早愁乙個晚愁罷了……
醉花陰和聲聲慢兩詞中，作者是如何寫愁的？寫法有何不同？
10樓：手機使用者
《醉花陰》和《聲聲慢》都是李清照描寫愁情的名篇，但描寫愁的原因有所不同，故而寫法也有所不同：《醉花陰》開篇點題就是說愁，從「薄霧濃雲」的天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無一不抹上了一層愁苦的感**彩。最後以「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 」的點睛之筆，在「佳節又重陽」的日子裡，描繪出了乙個淒清寂寥的深秋懷人的境界，深深表達出了她思念遠方愛人和自己寂寞愁苦之情。
《聲聲慢》則是作者在經歷國破、家亡、夫死之後寫下的，表達的是作者孤苦無依的悽苦之愁。以「尋尋覓覓」開篇，彷彿在尋找什麼失去的東西，然而卻發現自己幾乎失去了所有，靠山山倒，倚牆牆塌，無依無靠的她獨自惶恐在破碎的山河中，「淡酒」其實不淡，只是再濃郁的酒也被愁壓住了，「這次第，怎乙個愁字了得」是詞人撕心的吶喊，全詞嘎然而止，喊出了全篇的高潮。同樣是寫愁，比起《醉花陰》，《聲聲慢》愁得更深更濃更悲哀。
兩首詞寫法最大的不同，在於《醉花陰》開門見山，直接點題，然後把所有所見所聞都蒙上一層愁思，最後把自己代入其中，使人身臨其境感受到作者的愁情，這就是所謂的「有我之境」。而《聲聲慢》開篇到快結尾時也一直未寫愁情，但字裡行間無奈、迷惘、孤苦之情躍然紙上，就算最後一句也不認為這是愁，而是說「怎乙個愁字了得」，已經到了「卻道天涼好個秋」的「無我之境」。
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