1樓：zjc**座
傍晚，寂無聲的飄起了鵝毛大雪。
（文言文）今者薄暮，寂無聲之飄矣鵝毛大雪。
今者薄暮，寂無聲之飄雪。
描寫雪的文言文
2樓：_阿滿
湖心亭看雪 詠雪
以上望採納
3樓：匿名使用者
ater responsibility. it encou
4樓：b悲催
北風卷地百草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀
第2個是***的冬雲，第1個初中課本上應該有。
以上回答你滿意麼？
描寫雪的文言文片段兩個，急！！！！！！！
5樓：匿名使用者
1.【原文】 楊時見程頤和於洛，是蓋年四十矣。一日見頤，頤瞑坐，時於遊酢侍立不去。頤既覺，則門外雪深一尺矣。
2.原文: 崇禎五年十二月，餘住西湖。
大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，餘拿一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白。
湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：「湖中焉得更有此人！
」拉餘同飲。餘強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：「莫說相公痴，更有痴似相公者！」
6樓：黑白世界的瑜
《詠雪》原文
謝太傅寒雪日內集，與兒女講**義。俄而雪驟，公欣然曰：「白雪紛紛何所似？
」兄子胡兒曰：「撒鹽空中差可擬。」兄女曰：
「未若柳絮因風起。」公大笑樂。即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也
某歲冬日，大雪突訪，感天地造化之妙，飄飄似漫天鵝毛。誠苦寒日久，人不思動，放眼四望，寰宇皆安，人與萬物之結合，天人合一。須臾，一鴉展翅，劃過半空，似黑夜之亮閃，疑造化之精靈。
餘黯然思曰：「鳥之奔忙，與人之何異？皆為食矣，然人之為食所失真性情，鳥之為食仍可享翱翔之樂，孰樂？
」餘不能答。雪之潔，自古有人頌之，雪之景，詩詞何止萬首，然吾獨愛其一，書於此，與君共享，「瑞雪飄飄似鵝毛，飄揚柳絮滿瓊瑤。但則見，冷月疏星飛啼鳥，待哺的烏鴉把翅搖。
行路人迷失了陽關道，白頭翁踏雪尋梅過小橋。山川景，舉目瞧，飄飄去，蕩蕩搖。雲橫秦嶺崎嶇路，粉飾南陽舊草茅。
長空似有玉龍鬧。猛回頭，杏花村內酒旗飄，隨風上下搖。」。
關於下雪的文言文（要自創的） 5
7樓：司徒凌輝
夜雪夜深，突觀羽點飄之。疑思：何物也？
於是乎，吾跨欄出之。不久，似白羽之物落之以鼻。取下，望之。
溼稠，若白，稍冷，凍之。提頭，遠眺。點滴白物隨寒飄之，恰似白羽。
數里人家，白霧從頂冒之。許各苗披白衣暖之。
置此，吾呼：「白羽從天降，暖春不遠也。」垂頭望下肢，已沒履底。又觀衣裳，白羽披肩。
夜雪未有停意，仍瀟灑舞動之。
寒風入體，咳之。於轉體回屋之。站窗邊，提筆墨。望明窗，低嘆之：「此景本應仙宮有，隨落土地美人間。」
若久，聲傳天白羽。白羽喜笑，曰：「苦心終得人解之！」
明窗透白雪，寒意改暖之。雪停，春風來襲。
（我是6年級的學生，寫得不好之處請見諒。）
關於雪的文言文妙句,自創
8樓：匿名使用者
柳永《雨霖鈴》 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發．執手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月．此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說？ 「楊柳岸曉風殘月」這一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。領會這一妙句之「眼」在** 在「多情自古傷離別」的「傷」字上，在「酒醒」之後的 「愁更愁」上，一句話，在於借物寄情的貼切，在於烘托渲染手法的妙用。
為了把別後之愁更甚於離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出乙個「酒醒」之後的「感情場」。在這個「場」中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。透過「場」中物象的表層，人們發現這些默默無語的景物所能表現的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的「傷」口上撒了三把「鹽」。
一為「楊柳岸」。離人「酒醒」後若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會觸景生情，眼前立即閃現出戀人淚流滿面、依依不捨的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內心的「傷心處」——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢!
「楊柳」無情地攪起離人的思親之潮。二為「曉風」。秋天拂曉的風要比傍晚時的風更涼，「酒醒」之後經涼風一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發出離別戀人的悽惻之情。
本想一醉了之，除卻「清秋節」中離別之時的「冷落」之苦，卻不想「酒醒」偏遭涼風吹，真叫人涼上加涼心更冷呵!「曉風」無情地吹皺了離人淒冷的心湖。三為「殘月」。
離人多麼希望去時有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮雲沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢 便不忍再想下去，只有「一醉解千愁」了。斷不料「酒醒」之後映入眼簾的卻是「破鏡」般的「殘月」，頓使他「重圓」的希望化為泡影。這豈不是叫人絕望的生離別嗎 「殘月」在離人和戀人的現在與未來之間豎起了一堵穿不過的「牆」。
楊柳、曉風和殘月是表達依戀、悽惻和訣別之情的三個極富表現力的典型的意象，組合在一起，構成乙個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘月，習習涼風陣陣襲來，想起與戀人「無語凝噎」的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷! 真是天亦涼人人更涼，「借酒澆愁」的初衷不但未能實現，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。
是這三把「鹽」製造出離人心中事與願違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出「醉不成歡慘將別」「舉杯澆愁愁更愁」的極度傷感的氛圍，使籠罩於全篇的離情別恨更加強烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產生如此強烈的感染力，關鍵在於作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和誇張性的典型物象表達離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是「至情言語即無聲」，「一切景語皆情語」了。柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統技法的妙用發揮到了極致，使得「楊柳岸曉風殘月」連同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實至名歸，當之無愧。
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