1樓：匿名使用者
《秋收》主要寫到「直到舊曆五月盡頭，老通寶那場病才漸漸好了起來」，到六月底，「春蠶時期的幻想，現在又在老通寶的倔強的頭腦裡蓬勃發長，正如田裡那些秧一樣」；他設法賒來豆餅施肥，動員全家沒日沒夜地車水灌溉。又經歷了許多緊張和奮鬥，到涼爽的秋風吹來時，終於見到稻穗沉甸甸下垂，又獲得了乙個好收成，可是結果公尺價飛跌，又白辛苦了一陣子，又背了一身債，希望的肥皂泡又「整個兒爆破了」！「春蠶的慘痛經驗化成了老通寶的一場大病，現在這秋收的慘痛經驗便送了他一條命」。
**就在如何擺脫自己貧困處境的課題上描寫了二十世紀三十年代舊中國農村中兩代人的衝突。而阿多一代農民的逐漸成長和老通寶一代農民的逐漸覺醒，也就成為舊中國農村向前發展的必然趨勢。繼《春蠶》之後的《秋收》，所揭示的就正是這種趨勢。
在《秋收》裡，當老通寶的「大熟年」的「肥皂泡整個兒爆破」，因而送掉他一條老命的時候，最初的覺醒意識，是在他「明朗朗」的眼睛裡透露出來了。它們真實地反映了廣大農民的深重苦難和他們從守舊、迷惘中覺醒，終於起來抗爭的歷史動向。
多多頭 在破敗的農村中成長起來的多多頭，身體健壯，性格開朗，因為還沒有挑起家庭擔子，顯的無憂無慮，是乙個與老通寶既相對立又相補充的重要形象。他不但不像老通寶那樣存在著"發家"的夢想，而且還越來越多地滋生著懷疑和批判的精神，他認為"單靠勤儉的工作，即使做到背脊骨折斷也是不能翻身的"。他與老通寶之間的父子矛盾，代表著農民內部新的變化趨勢。
他身上沒有封建傳統思想的來薄，沒有封建迷信的許多禁忌。他以平等的態度對待被人看不起的荷花。多多頭生長在逐步破產下來的貧苦家庭。
他沒有老通寶發家的經歷，因此他同老通寶的思想不同。他沒有像老通寶那樣的憂慮，那樣的迷信。他對生活充滿興味，他是那樣快活，爽朗。
茅盾的這三篇**，從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年的生計全部都絕望以後，終於自發起來進行武裝鬥爭，正好反映出了那個年代舊中國農村變化和農民覺醒的全過程，給我們留下了一幅清楚、生動的歷史圖畫。因此，這三篇**是姐妹篇，合起來稱為「農村三部曲」。以三部曲的形式深刻地反映了中國農村階級矛盾的日益深化，農民迅速破產的悲慘命運以及他們定會走上反抗道路的歷史必然。
《農村三部曲》標誌著矛盾短篇**成熟期的到來。這些**融外來形式技巧於現實主義的再現創作方法之中，深刻揭示出中國社會的本質和農村階級矛盾、階級鬥爭以及農民、小商人的悲劇命運。 這樣，茅盾的農村三部曲到此就告一段落了。
2樓：匿名使用者
《秋收》主要寫到「直到舊曆五月盡頭，老通寶那場病才漸漸好了起來」，到六月底，「春蠶時期的幻想，現在又在老通寶的倔強的頭腦裡蓬勃發長，正如田裡那些秧一樣」；他設法賒來豆餅施肥，動員全家沒日沒夜地車水灌溉。又經歷了許多緊張和奮鬥，到涼爽的秋風吹來時，終於見到稻穗沉甸甸下垂，又獲得了乙個好收成，可是結果公尺價飛跌，又白辛苦了一陣子，又背了一身債，希望的肥皂泡又「整個兒爆破了」！「春蠶的慘痛經驗化成了老通寶的一場大病，現在這秋收的慘痛經驗便送了他一條命」。
茅盾《春蠶》讀後感
3樓：匿名使用者
春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇**，同《秋收》《殘冬》合稱為「農村三部曲」，《春蠶》是三部曲的第一篇。 這篇**通過三十年代初期江浙農村蠶事活動的描寫，展示了農村春蠶豐收成災，經濟破產的現實圖景，深刻揭露了豐收成災的根源是帝國主義的侵略和國民黨的統治。 它的歷史背景同《子夜》一樣，隨著帝國主義侵略的深入，國民黨的腐敗，表現在城市既是工商業的破產，實質反映了在帝國主義--國民黨統治下中國人民的深重災難。
這篇**，細緻地描寫了老通寶一家一村，為奪取蠶事豐收而進行竭盡心力和財力的奮鬥。結果豐收而欠債，揭露了帝國主義國民黨反動派，資本家以及地主高利貸者重重壓榨農民的罪惡。指出在帝國主義侵略和封建勢力壓迫下中國農村加劇破產以及農民反抗性日益增長的過程。
同時，又明確指出造成豐收災難這一現象的極流是帝國主義的經濟侵略和國民黨的反動統治。 這個主題的意義，在於它是三十年代半封舊中國社會的縮影，是一部真實的歷史教材。 老通寶是**的重要人物，他忠厚倔強，有發家的志氣。
相信勤勞就有生路，因此賣盡力氣,拼命掙扎，把全部精力投入到養蠶事業中去。為買桑葉，他抵押了最後的田產。為了照顧好「寶寶」，他們全家忍餓失眠幾日幾日得守侯在蠶房。
然而「豐收或災」，帶來的並不是富裕和幸福。而是更可怕的貧困和災難。蠶絲跌價，債務加重。
他因此氣得生了重病。老通寶身上又有落後保守的一面，他相信命運和鬼神虔誠得遵守養蠶的的一切禁忌，這使他跟不上時代的變化，終於成為悲劇性的人物。作者通過他的悲劇命運，說明了單靠勞動要想擺脫窮困生活在舊社會是絕對不可能的。
開頭是《春蠶》中李牛農民，他身體健壯，性格開朗，因為還沒有挑起家庭擔子，顯的無優無慮。他身上沒有封建傳統思想的來薄，沒有封建迷信的許多禁忌。他以平等的態度對待被人看不起的荷花。
對荷花的以迷信評斷進價報復的價為不予計較和聲張。句句頭生長在民耕農逐步破產下來的貧苦家庭。他沒有老通寶發家的經歷。
予以他永相信靠一次蠶花好或是田裡燕。他門就可以還清了債在有自己的，他知道單靠勤儉工作，即使做到脊梁骨折斷也是不能翻身的，因此他同老通寶的思想不同。他沒有象老通寶那樣的憂慮，因此迷信。
他對生活充滿興味，他是那樣快活，爽朗。在鬥爭又是那樣猛摯、堅韌。他之所以上武裝的道路，一是總結了老通寶的慘痛經歷，二是家庭貧困的促成，三是農民兄弟陸福慶等人的形象。
這個形象的意義，說明在帝國主義侵略和國民黨反動派統治下有半過的貧苦的農民已經從災難中覺醒過來。走上了反抗的道路。並暗示著他門這些在國統治崛起的農民自發鬥爭必然會轉向自覺的鬥爭。
《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。
但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計畫，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。
但也穿插些富有鄉性風味的輕鬆的場面。作者精心布局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。 作品以典型的的細節，細緻的心理描寫，成功的絕望的塑造了老通寶形象。
作品生活氣息濃郁，敘說農村蠶事活動的種種習慣，生動的描繪，具有鮮明鄉土特色。
茅盾《春蠶》《秋收》《殘冬》讀後感
4樓：純杰宗
春蠶》讀後感 《春蠶》這篇課文詳細記述了「我」的母親辛苦養蠶供「我」和姐姐上學的事。 小荷作文網 ****zww.
** ，你也可以投稿文章中寫到：「每天深夜，母親總要起來添桑葉，我一覺醒來，常常看見母親拿著燭台去喂蠶。」「蠶快『上山』了，母親一夜要起來兩次，累得他腰痠背痛。
」看了這樣的描寫，我感到文章這位中「我」的母親有多麼的偉大啊，「我」家那麼窮，可母親為了讓「我們」長大有出息，無論自己多麼艱辛，也要供「我們」讀書。 小荷作文網 ****zww.
** 讀了這篇文章「我」的心情久久不能平靜，文章中的母親讓我想到了自己的母親，雖然我家的經濟條件和文章中描寫的「我」的家庭相比要好得多，但我的母親同樣也像文章中的那位母親一樣，為了我長大有出息付出了很多。我的母親是一位教師，工作很忙，但無論多晚回到家中，都要認真檢查我的作業，輔導我學習。雙休日還要陪我去學電子琴、英語……除了工作外，所有的時間和精力都花在了我的身上。
小荷作文網 ****zww.** 想到這裡，我深深感受到了天下所有的母親的偉大，我暗暗下了決心，要用優異的成績回報我的母親。
誰知道茅盾的《殘冬》的讀後感
5樓：匿名使用者
《殘冬》，老通寶的兒子多多頭，他早知道父輩們想靠苦幹來改善處境只不過是幻想，在那個社會裡「規規矩矩做人就活不了命」，在《秋收》中，他組織和率領飢餓的村民們到鎮上搶公尺囤，吃大戶；在《殘冬》中，他和六寶的哥哥陸福慶等人，在乙個風雪瀰漫的夜晚，摸進反動武裝保衛團「三甲聯合隊」的駐地，繳了他們的槍，勇敢地走上了武裝革命鬥爭的道路。
農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝鬥爭，正好反映出了那個年代舊中國農村變化和農民覺醒的全過程，給我們留下了一幅清楚、生動的歷史圖畫。
6樓：匿名使用者
你好`還是自己寫吧 抄別人的文章 老師一下子可以看出來 到時候少不了一頓罵 無論寫得怎麼樣 畢竟是自己寫的啊~
茅盾 《殘冬》主要內容
7樓：抱香蕉睡覺
寫的是老通寶的兒子多多頭，他早知道父輩們想靠苦幹來改善處境只不過是幻想，在那個社會裡「規規矩矩做人就活不了命」，他和六寶的哥哥陸福慶等人，在乙個夜晚，摸進反動武裝保衛團「三甲聯合隊」的駐地，繳了他們的槍，走上了武裝革命鬥爭的道路。
《殘冬》出自茅盾的《農村三部曲》。茅盾是現實主義**家，他的**主要是為了表現社會、分析社會，並為社會尋找出路，《殘冬》的寫作意圖是為了表現舊中國農村革命的發展趨勢。
矛盾**名篇讀後感
8樓：匿名使用者
茅盾《春蠶》讀後感
茅盾是我國現代文學史上一名偉大的文學巨匠。他善於擇取和概括當時風雲變幻的豐富複雜的社會現象，進行巨集大而又精細的藝術構思，中篇**《蝕》三部曲和《虹》、長篇**《子夜》和《腐蝕》、短篇**《林家鋪子》和《春蠶》，都可以說是這方面相當出色的代表作。他的作品引人入勝，讀他所寫的內容經常能夠使我融入其中，感受他所描繪世界裡的點點滴滴。
我曾讀過他的「農村三部曲」，令我尤為感觸。
《春蠶》是矛盾短篇**方面的代表作，也是中國現代**史上的名篇。作品以生動的人物形象和「豐收成災」的鮮明主題享譽文壇。作者成功地塑造了老通寶這一代農民的典型。
他勤勞、刻苦、倔強，是養蠶能手，也是一般農事、木工活兒的老前輩。但他思想保守，傳統觀念很重，只相信天命和自家祖上發家的老經驗，懷戀過去勞動發家的日子，幻想靠養蠶還債，恢復家業。他一切按老規矩行事，拒絕接受新事物，為換洋蠶種之事同兒媳吵架。
他直覺地感到外國洋貨的危害，於是便產生了一種盲目排洋的心理。他也很封建迷信，譬如歧視鄰家婦女荷花，罵她是「白虎星」，怕她衝了養蠶的好運，禁止家裡人和她接近。他心驚膽戰地用泥糊的大蔥去占卜蠶花的吉凶，虔誠地在菩薩面前燒香拜佛。
作者通過春蠶的生產過程，以豐富的生活細節和細膩的心理描寫，出色地塑造了老通寶的典型性格。除了他，作者還塑造了乙個和他形成鮮明對比的青年農民多多頭。他是老通寶的小兒子。
他樂觀、開朗、單純，充滿活力。文章中對這方面也進行了多次描寫，比如他頭頂五六個「團扁」，學鎮上的女人走路的樣子，引得婦女們一片嬉笑。他完全沒有老通寶的那種憂愁煩惱。
他也不封建迷信，沒有老通寶所謂的禁忌。相反的，他很同情荷花，以寬容友好的態度對待這個受村裡人歧視的婦女，這是很難得的。更可貴的是他不像老通寶那樣保守落後、心存幻想，他「永不相信靠一次好蠶花的好收成，或田裡的好豐收就可以還清了所有的債」。
他知道單靠勤儉工作，即使做到死也是不可能翻身的。他比他父親老通寶要清醒地多。在那個年代，他可以稱得上是個先進分子。
作者通過對這些人物的細膩描寫，反映了當時倍受剝削的社會，揭露了帝國主義的經濟侵略給農民帶來的深重災難。
《春蠶》以其生動的人物形象、鮮明的題材主題和精細的藝術特色，為三十年代「豐收成災」的創作拓展了新的領域。通篇文章以細膩的文字，分析描寫了各個人物的心理活動，這也是《春蠶》作品中在人物塑造上的一大特色。作者不僅注意大的時代背景的點染，也很重視小的環境氣氛的烘托，精心布局個別和一般的關係。
作品始終把老通寶一家的養蠶活動放在全村的養蠶活動中來描寫，從準備蠶具、收蠶、「窩種」，直到蠶繭豐收成災整個過程都互相呼應、悲喜相通、甘苦與共，從而更加突出了老通寶及其一家悲劇的普遍意義。總的來說，這一篇文章非常的賞心悅目，栩栩如生，給我留下了很深刻的印象。
這篇文章我在中學時就讀過了。不僅是《春蠶》，還有《秋收》、《殘冬》，他的農村三部曲我都反覆的看了好幾遍。當時非常喜歡茅盾的作品，因為讀起來很舒服。
不過當時讀得感覺就像在讀格林童話，更像是去看乙個故事。到了現在，重新回味的時候，確實有了很多的不同。從這個故事背後，我看到了更多的東西，有了更多的感觸。
運用魯迅先生的話說，就是「從字縫中看出了字」，有得於心。
讀後感怎麼，讀後感怎麼感？
一 格式和寫法 讀後感通常有三種寫法 一種是縮寫內容提綱，一種是寫閱讀後的體會感想，一種是摘錄好的句子和段落。題目可以用 讀後感 也可以用 讀 有感 二 要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀後感的關鍵。看完一本書或一篇文章，我們的感受可能很多，如果面面俱到像開雜貨鋪一樣，把自己所有的感受都一股腦...
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