1樓：妄與梔枯
花臉就是淨， 演一些性格粗狂的人物，特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜。
代表人物：后羿，項羽，張飛，關羽，魯智深，曹操， 宋江，武松。
聲腔以粗狂洪亮為其主要特點，按照舞台分工分為 正淨 副淨 武二花，正淨是以唱念為主，副淨以唸白做工（即表演）為主，武二花是以武戲為主。
這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、威壯、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有**十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。
著名京劇演員擔憂花臉行當傳承：目前人才奇缺
「目前在花臉行當，確實存在人才奇缺的狀況。」中國戲曲學院教授舒桐在北京接受***記者專訪。說起京劇花臉人才培養問題，他顯得多少有些擔心。
如舒桐所言，不止一次有文章及業內人士指出，「淨行」存在比較嚴重的人才斷層問題。例如川劇，年輕的花臉演員能挑大樑的少了；福建幾乎所有大劇種的淨行都面臨危機。
「現在，就招生來說，不管是銅鎚花臉還是架子花臉，好的年份能達到2：1，如果能到3:1就很難得了。」
所以，舒桐覺得，「花臉」人才培養是個很大的課題，「這個行當很難，對演員要求特別全面。尤其是架子花臉，又得嗓音好，又得會刻畫人物，還得有規範、漂亮的身段，出乙個好演員非常不容易」。
所以，此前尚長榮曾對舒桐寄予厚望，希望自己的徒弟能夠成才且「成大才」。提起**這句話，舒桐笑了，「這可以算作我一生追求的乙個目標吧，希望能讓花臉行當很好傳承下去」。
「京劇藝術人才培養是慢工細活，不能急功近利。能不能成才，能不能成大才，要得到觀眾認可，要看多年後大家客觀的評價，我也希望能最終達到這個境界。」舒桐說。
2樓：牙牙的弟弟
代表突出特徵的男性人物，代表人物有張飛、李逵等。
花臉，又稱「淨」。在京劇中，主要表現有突出特徵的男性人物，其性格、品質或相貌不同於一般。京劇裡根據人物性格性別特點和舞台戲份分工等因素 大體分為四個行當：生、旦、淨、醜。
花臉就是淨， 一般來講演一些性格粗狂的人物，特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜，聲腔以粗狂洪亮為其主要特點，按照舞台分工分為正淨、副淨、武二花，正淨是以唱念為主，副淨以唸白做工為主，武二花是以武戲為主。
扮演的人物性格除剛強、勇猛、魯莽之外，還有純真、詼諧之氣。如張飛、李逵。
擴充套件資料：
其他臉譜顏色：
1、紅色臉
象徵忠義、耿直、有血性，如：「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
2、黑色臉
既表現性格嚴肅，不苟言笑，為中性，代表猛智。如「包公戲」裡的包拯；又象徵威武有力、粗魯豪爽，如：「三國戲」裡的張飛，「水滸戲」裡的李逵，「楊排風」中的焦贊。
3、白色臉
表現奸詐多疑，含貶義，代表兇詐，如：「三國戲」裡的曹操、《打嚴嵩》中的嚴蒿，秦檜。
4、黃色臉
勇猛、暴躁。如典韋。
5、藍色臉
表現性格剛直，桀驁不馴，如：《上天台》中的馬武，《連環套》裡的竇爾墩。 竇爾墩（藍花三塊瓦臉)
3樓：
又稱「淨」。京劇的淨，主要扮演性格、品質或相貌不同於一般,而且主要表達有突出特徵的男性人物，這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、威壯、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有**十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。
4樓：匿名使用者
「花臉」,又稱「淨」。京劇的淨，主要扮演性格、品質或相貌不同於一般、有突出特徵的男性人物。這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、威壯、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有**十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。
這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。
這些人物的性格、品質或相貌特徵，是藉以特定的臉譜來表示的。也就是根據人物性格、品質、相貌的不同，和紅、黑、白、黃、紫、綠、藍等顏色，按固定的圖案，進行面部化妝。這種面部化妝，稱作「勾臉」。
臉譜不僅僅只是為了突出人物的性格，而且也是表示對人物褒貶的手段。比如紅臉大多是表現忠誠正義的人物，黑臉大多是表現正直、勇敢或魯莽的人物，白臉大多是表現奸險狡詐的人物，紫臉大多是表現沉勇果敢的人物，黃臉大多是表現性格殘暴的人物，藍臉大多表現勇猛頑強的人物。
淨，分為文淨和武淨。一般有黑臉、老臉、奸白臉、架子花臉等。
黑臉，由於包拯是剛直不阿、秉公辦案、執法如山的典範，而在京劇中包拯勾畫的是黑臉，因此以包公為代表的黑臉，表示性格剛直、鐵面無私的人物。
老臉，主要扮演男性老年人，勾畫紅、藍、紫、粉、黃等顏色，在腦門上又畫出一塊與臉膛前不同的色彩。如《華容道》中的關公，勾畫的是紅臉。
奸白臉，是扮演陰險、**、狡詐之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白臉勾半截臉，在白臉的眉間及眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其老而奸的特徵。奸白臉都掛或黑、或白的髯口，以示其老。
架子花臉，扮演的人物性格除剛強、勇猛、魯莽之外，還有純真、詼諧之氣。如張飛、李逵。還要突出樂觀、幽默與風趣。
因此，舞蹈性強、做工繁重是架子花臉表演特點之一。另外，架子花臉在憤怒時會發出「哇呀呀」有氣勢的吼叫，這也是架子花臉特有的表演方式。
后羿臉上有九日，項羽左眼是「濤」字眉，張飛臉上是「蝠」型眉，關羽臉上是「臥蟬」眉，魯智深臉上是「孔雀」眉，曹操臉上是「凝目」。 宋江臉上是「臥蠶」眉，武松則有一雙「刷漆」般的眉毛。
5樓：雪雅星箜
京劇花臉是其它角色不能替代的一種特殊表現形式，是戲曲演員面部化妝的一種譜式，是從唐代樂舞「代面」所戴的面具逐漸演變而來。演員用各種色彩在面部勾畫成一定的圖案，藉以顯示人物的性格、特徵或其它特點。
1、紅臉含有褒義，代表忠勇、忠義、耿直、有血性，如：「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
2、黑臉為中性，既表現性格嚴肅，不苟言笑，如「包公戲」裡的包拯；又象徵威武有力、粗魯豪爽，如：「三國戲」裡的張飛，「水滸戲」裡的李逵。
3、白色含貶義，代表奸詐多疑，如「曹操」。
4、藍色臉，表現性格剛直，桀驁不馴，如：《上天台》中的馬武，「《連環套》裡的竇爾墩。
5、紫色臉，表現肅穆、穩重，富有正義感，如：《二進宮》中的徐延昭，《魚腸劍》中的專諸。
6、金色臉，象徵威武莊嚴，表現神仙一類角色。如：《鬧天宮》裡的如來佛、二郎神。
7、綠色臉，象徵勇猛，莽撞。如：綠林好漢。
各種特定的臉譜，觀眾一看臉譜，即知其為何人，臉譜是塑造人物的特殊手段。臉譜是學習花臉行當裡的乙個重要組成部分，其中勾臉也是一功，要用畫筆蘸色，對鏡勾勒，首先勾畫眉，次勾畫眼窩、鼻窩、嘴角臉膛及全部，然後勾畫臉紋。
京劇：曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲「榜首」。
徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（2023年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至**得到空前的繁榮。
京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。
花臉分類：
京劇花臉一般分為銅鎚花臉和架子花臉。銅鎚花臉一般以唱功為主。比如《探陰山》、《二進宮》等劇目都是以唱功為主的大戲。
眾所周知的裘盛戎先生創立的裘派藝術就是銅鎚花臉中的佼佼者。有十淨九裘之說。架子花臉一般以做工為主，其代表是袁世海先生所創立的袁派藝術。
代表劇目有《盜御馬》《九江口》等。架子花臉對演員的要求比較高，不僅做功要好，而且嗓音也要出色。另外就是武花臉了，顧名思義就是以武功武打為主。
京劇行當中有乙個行當，相對比較正式的稱呼是淨，淨行，淨角。登台表演時一般臉上都畫有臉譜，主要扮演雄渾、剛毅、粗獷、豪放、詭秘、孟浪、奸詐等性格的男性，也稱花臉。
淨（花臉）又分正淨、副淨、武淨及紅淨數種。
正淨又名銅鎚、黑頭、大花臉、大面。
副淨又名架子花臉、二花臉。
6樓：匿名使用者
京劇教學不能不首先認識臉譜在京劇中的鮮明位置。它是其它角色不能替代的一種特殊表現形式，是戲曲演員面部化妝的一種譜式，是從唐代樂舞「代面」所戴的面具逐漸演變而來。演員用各種色彩在面部勾畫成一定的圖案，藉以顯示人物的性格、特徵或其它特點。
一般以紅色代表忠勇，如「關羽」；黑色代表粗獷、耿直，如「張飛」；白色代表奸邪，如「曹操」。各有特定的臉譜，觀眾一看臉譜，即知其為何人，臉譜是塑造人物的特殊手段。臉譜是學習花臉行當裡的乙個重要組成部分，其中勾臉也是一功，要用畫筆蘸色，對鏡勾勒，首先勾畫眉，次勾畫眼窩、鼻窩、嘴角臉膛及全部，然後勾畫臉紋。
在臉譜中還有一種化妝方法，叫揉臉，將選擇的油彩放在手中，揉搓均勻，在臉上拍均勻後，再用筆在管理許可權部位，進行勾畫，像《四傑村》的余千、《野豬林》的賣刀人、包公戲中的趙虎……都是這樣畫法。臉譜中，又分多種譜式畫法，象三塊瓦、元寶臉、整臉、碎臉、老臉、破臉、油白臉、粉白臉、六分臉、歪臉、象形臉、妖魔鬼怪臉等等。在學習花臉專業課中，臉譜也要與課程同步，要結合劇中人物的臉譜、特徵、勾法進行教學，之人物更加完美。
臉譜是花臉表演的重要部分。臉譜是人物內心的外化，是人物內心的表達，臉譜不是死的面具，他是人物外部特徵和內心情感最具代表的表現形式。可見臉譜在授課中的京劇花臉位置有多麼重要。
京劇花臉是行當「淨」的俗稱。花臉裡又分大花臉、銅鎚花臉、架子花臉、武花臉、摔花花臉……大花臉是正淨的俗稱，過去講大花臉多以銅鎚花臉指代，唱功較多，重頭戲較多，過去的架子花臉的地位偏低，由於幾代花臉藝術家的努力推進，花臉老前輩穆鳳山、劉永春、錢金福、特別是黃潤甫、金少山、郝壽臣、侯喜瑞、袁世海等諸位前輩的努力，已經把架子花臉的地位提高了，袁世海先生不懈努力，與京劇大師李少春先後合演《將相和》、《野豬林》、《響馬傳》，更以架子花臉為主戲的全部《黑旋風李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戲，確定了大花臉的正淨地位。架子花臉銅鎚唱，是郝派藝術形成並傳授下來的。
我個人入北京戲校時是郝壽臣先生開蒙教授的，他多年的經驗總結—架子花臉銅鎚唱體現在我的學習中。《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《遇皇后》、《打龍袍》、《御果園》、《沙陀國》、《斷密澗》等戲的銅鎚基礎，為著架子戲中的架子花，張飛《瓦口關》、牛皋《牛皋下書》、焦贊《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、竇爾墩《盜御馬》等人物的表演打下了基礎，豐富、完善了架子花臉藝術。四功五法，是京劇行當必修的程式課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。
先說唱，花臉教唱的核心是「氣聲字」。 「氣聲字」的核心是氣，重點是聲。花臉的聲是有特殊要求的，前輩藝術大師金少山，嗓音渾厚，高中低音都能響堂，聲如黃鐘。
首先要訓練聲音的厚度，音色的亮度，花臉聲音的厚度和亮度是有別於其它行當。既費氣又費力，在進行訓練中，聲腔位置是關鍵，重點是胸腔、鼻腔、頭腔的三腔共鳴美。找準共鳴位置的，才能科學地、有效地發出花臉的渾厚聲音。
裘盛戎大師在聲腔中講到，中音上下連，低音似扇面，高音一條線。這是很科學的總結，這裡講出了三個音區的不同運用與協調，難度之大，是可以想像的。有些戲，如高慶奎派主戲《逍遙津》，老生一般都唱相當高的調門，正宮調或更高，相當於f調，花臉也需同乙個調門，就要用高音區來唱。
有些戲是低音區的，要按低調門唱。總之長期的、刻苦的訓練才形成或達到高低不限的演唱風格。
念的核心也是「氣聲字」。沒有好的氣口，就歸不好字。若要字正，則必須遵循吐字、歸韻、收聲的演唱法則，要注意安音的尖團、清濁，吐字、運氣、行腔等技巧，才能真正達到「字正腔圓」。
這也是架子花臉唸白技術的重要課題，念是架子花臉的重要表現手段，俗有「千斤話白四兩唱」之說，足見其重要，今天的教學中，還應以前輩傳下的十三道轍：中東、人臣、江洋、髮花、梭波、遙條、由求、乜斜、言前、衣欺、姑蘇、灰堆為歸字依據。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來練習吐字，要吐清、吐準、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長，字腹是重要過程。
字尾唸得不准，就會歸到其它轍裡。花臉的尖團字，根據「中州韻」和其它主要因素，把許多同音字劃分為尖團兩類，如：濟、笑、修等為尖字：
記、孝、休等為團字。唸白裡的炸音、鼻音、擻音、復沓音、效音是代表性的，郝派的遏音、復沓音，是流派裡的特殊唸白。技巧也是人物渲染的需要，如《野豬林》(結拜一場)「洒家放開滄海量」的開字是效音，運用牙齒下頦，運動要使腔上進到鼻腔再旋轉下來，從而發出一種美妙聲音，出現了一種渾厚聲音，深化了人物。
《趙氏孤兒》屠岸賈在台詞中念到「何必這樣大驚小怪」這個驚字的運用，是復沓技術，它強調了語言，使人物思想表現深化。這些優秀的技術要很好地傳承下去，不要在我們手中丟掉。我正在做著這個工作。
花臉的重要基本功是腰腿功，不論花臉的文戲或武戲，腰腿功是要打好幼功的，沒有紮實的腰腿功，花臉的腳步、轉場、起霸、走邊，花臉特殊角色的特殊要求就達不到，象《蘆花蕩》、《通天犀》、《鍾馗嫁妹》、《醉打山門》這樣的戲，沒有很好的腰腿基本功是完成不好的，這一功是要藏曆一生的一功。
京劇花臉的表演是深刻的，舞台多表現為生活藝術典型代表人物。教授京劇花臉，要把他的精氣神教出來，主要指「激情」。深刻揭示角色內心的喜、怒、哀、樂，和手大、眼亮、功架圓的外在的花臉特徵。
雖然臉上畫著重彩的代表人物特性的臉譜，也不能忽視臉上肌肉的練習與運用。花臉角色的幾個重要的特殊功，哭、笑難度最大。鼻音、擻音、哇呀呀的典型練習，是強烈的。
總之，京劇舞台花臉角色的塑造，是全方位的，有忠、奸、善、惡、老、中、青、少，這就要教師用心去教授，學生用心去學舞台角色的表演。學習京劇花臉，要用高度的技術與藝術的統一取得好成績，更不要忘記科學態度。
代表人是什麼意思，法律代表人是什麼意思
你好，訴訟代表人是指為了便於訴訟，由人數眾多的一方當事人推選出來，代表其利益實施訴訟行為的人。我國的訴訟代表人制度，是以共同訴訟制度為基礎，並吸收了訴訟 制度的機能。以共同訴訟制度為基礎，是指訴訟代表人所進行的訴訟應當符合共同訴訟基本條件，如果所代表的當事人不能作為共同訴訟人，也就不能在訴訟中推選代...
京劇中的生旦淨醜各代表什麼意思,生旦淨醜在京劇中分別代表什麼角色
近代以來，由bai於不少劇種的 末du 行已逐漸歸入 生 行zhi，通dao常把 生 旦 淨 醜 作版為行當的四種基權本型別。每個行當又有苦幹分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，旦 是女角色的統稱 生 淨 兩行是男角色 醜 行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。行當 生 男性 小生 ...
京劇中的淨是什麼意思，京劇中的生旦淨末醜各代表什麼意思
淨行 淨，又稱 花臉 花面 主要扮演在性格，品質或相貌等方面具有突出特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，表演動作幅度大，以突出其性格 氣度和聲勢。淨行分為正淨 副淨和武淨三類。正淨俗稱 大花臉 因以唱功為主，又稱 唱功花臉 二進宮 中的徐延昭是典型的唱功花臉，因他手執銅錘，所以，...