1樓：初遇
羅馬柱式起源於來希臘柱式，是希臘三柱自式的延bai續和發展。羅馬柱由柱礎du、柱身、zhi
柱頭（柱帽）三部分組成，dao每種柱式都代表著不同的人群：多立克象徵男性的雄壯，愛奧尼象徵女性的柔美。羅馬柱式中無一不體現著人體的比例，是「以人為本」的初步體現。
古羅馬三大柱式
2樓：匿名使用者
券柱式 羅馬疊柱式 巨柱式
券柱式 古羅馬時期為了解決柱式和拱券結構的矛盾，回產生了被稱為券柱式的組合答。這就是在牆上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到簷口，一一具備。把券洞套在柱式的開間裡。
券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節的一致，以協調風格。柱子和簷部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出於牆面大約3／4個柱徑。
這種券柱式的構圖很成功。方的牆墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合：
圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯絡，加以一致的裝飾細節，所以很統一。但柱式成了單純的裝飾品，有損於結構邏輯的明確性。柱子倚在牆墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。
羅馬疊柱式 為了解決柱式和多層建築物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯幹柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。
新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向後退，顯得穩定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。
巨柱式 為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。
3樓：未知查詢中
希臘三柱式，羅馬五柱式。。。。。。羅馬建築拱券與柱式的結合形式有券柱式和連續券，羅馬建築柱式與多層建築結合的形式有疊柱式和巨柱式
對古羅馬建築發展中出現的五種古典柱式進行論述？
4樓：匿名使用者
古羅馬五柱式：塔司幹﹑羅馬多立克﹑羅馬愛奧尼﹑羅馬科林斯和混合柱式
柱式是指一整套古典建築立面形式生成的原則。基本原理就是以柱徑為乙個單位，按照一定的比例原則，計算出包括柱礎（base）、柱身（shaft）和柱頭（capital）的整個柱子的尺寸，更進一步計算出包括基座（stylobate）和山花（pediment）的建築各部分尺寸。
羅馬人繼承了希臘柱式﹐根據新的審美要求和技術條件加以改造和發展。
他們完善了科林斯柱式﹐廣泛用來建造規模巨集大﹑裝飾華麗的建築物﹐並且創造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式（***posite order）﹐更加華麗。
他們還改造了希臘多立克柱式﹐並參照伊特魯里亞人傳統發展出塔斯幹柱式（tuscan
order）。這兩種柱式差別不大﹐前者簷部保留了希臘多立克柱式的三隴板﹐而後者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小﹐只把柱礎改為乙個圓盤和一塊方板。
塔司幹﹑羅馬多立克﹑羅馬愛奧尼﹑羅馬科林斯和混合柱式﹐被文藝復興時期的建築師稱為羅馬的五種柱式。其風格的差異遠比希臘愛奧尼和多立克兩種柱式的差異為小﹐因而失去了鮮明性。
1.羅馬多立克柱式：羅馬多立克（the roman doric order）柱式是古羅馬人對希臘多利克柱式的改造，主要差別是在柱礎下面增加乙個台基。
外觀跟古希臘多立克柱式相近，但在柱頭下端添上一圈環狀裝飾；
柱身下新增了圓環形柱礎。柱高與柱徑的比例為8:1，整個柱身顯得比較粗壯。
2.羅馬愛奧尼柱式：（ionic order）特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。
愛奧尼柱由於其優雅高貴的氣質，廣泛出現在古希臘的大量建築中。
柱式與古希臘愛奧尼柱式相同，只是把柱頭上兩個渦卷間的連線曲線改為水平直線。
3.羅馬科林斯柱式：比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉（acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。
相對於愛奧尼柱式，科林斯柱式(corinthian order)的裝飾性更強。
樣子與古希臘科林斯柱式一致，柱高跟柱徑的比例是10:1，顯得纖細高大；柱身上有24條凹槽；柱頭部分由兩層毛茛葉和渦卷圖案組成，渦卷圖案成對出現。
4.塔司幹柱式：塔司幹柱式(tuscan order)是古羅馬5種主要柱式中的一種，它的風格簡約樸素，類似於多立克柱式，但是同多立克相比省去了柱子表面的凹槽。
柱身長度與直徑的比例大約是7：1，顯得粗壯有力。
塔司幹柱式其實就是去掉柱身齒槽的簡化多立克柱式；
柱礎是較薄的圓環面。柱高跟柱徑的比例是7:1，柱身粗壯。
5.混合柱式：又稱羅馬複合式柱式(roman ***posite order),將愛奧尼克柱式柱頭上的渦卷加入科林斯芼莨葉柱頭上。
這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛奧尼克柱式的渦卷相結合，使形狀顯得更為複雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10:1，顯得纖細秀美。
整體比較圖
細部比較圖
據文字推斷：
上左：塔斯幹； 上右：羅馬多立克
中左：羅馬愛奧尼； 中右：現代愛奧尼
下左：科林斯； 下右：混(組)合式
維特魯威在他的《建築十書》裡給柱式本身和柱式組合作了相當詳細的量的規定﹐用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這些規定要根據建築物大小﹑位置等具體條件作必要的調整。柱式作為基本的建築造型手段﹐在羅馬帝國流行﹐形成統一的羅馬建築風格。
古羅馬的柱式規範的影響非常深遠，成為了西方建築的基本母題，至今仍在被廣大建築師所學習和模仿。
西羅馬帝國滅亡(476)後﹐歐洲大多數地區柱式建築不再流行。在義大利雖然流風尚存﹐但細部和組合方式等都不很嚴格﹐與羅馬柱式有很大差別。
義大利文藝復興時期的建築師﹐重新使用羅馬柱式作為基本的建築造型手段﹐追求風格的純正。16世紀下半葉的手法主義﹐產生了兩種潮流。一種是刻意求奇﹐不惜破壞柱式的結構邏輯來創造新的建築形像﹐如螺旋式柱身﹑斷折的額枋﹑不均勻的開間﹑成組的柱子等﹐這種潮流被17世紀的巴洛克建築繼承。
另一種是刻意求同﹐給五種柱式釐訂死板的規範﹐消除古羅馬時期普遍存在的變體﹐作出苛細的量的規定﹐這種教條化的潮流被17世紀的古典主義建築繼承。巴洛克建築流行於義大利等國和拉丁美洲的一些地區﹔古典主義建築流行於法國和北美等地。它們都創造了一些新的柱式組合。
但二者在個別手法上互有滲透。後來﹐古典主義建築的影響比巴洛克建築的大。尤其是法國成了歐洲建築教育的中心以後﹐教條化的柱式就在歐洲成了主流﹐一直持續到20世紀30年代。
但裝飾仍多用巴洛克手法。
5樓：匿名使用者
羅馬五柱式：
1）：塔司幹柱式（特點：是羅馬最早的建築形式 ,它是陶立克式的一種更粗短的變體 ,也有人認為 ,它是希臘柱式基礎。
但是 ,羅馬建築最典型的特徵是使用非結構柱式 ,經常是將柱子全部或部分埋入牆中 ,稱為附牆柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平狀 ,這時人們就稱其為壁柱。司幹柱式其實就是去掉柱身齒槽的簡化多立克柱式，柱礎是較薄的圓環面。它是多立克柱式的簡化最簡單、最穩重，無凹槽、有柱礎。
傑出的巴洛克建築大師和雕刻大師伯尼尼設計的羅馬聖彼得大教堂前廣場，周圍用羅馬塔斯幹柱廊環繞，整個布局豪放，富有動態，光影效果強烈。）
2）：羅馬多立克（特點：外觀跟古希臘多立克柱式相近，但在柱頭下端添上一圈環狀裝飾；柱身下新增了圓環形柱礎。
它的主要特徵是沒有柱礎，柱子直接安置在台基上，柱高為柱徑的4—6倍，柱身刻有一條條垂直平行的凹槽（一般是16—20條），柱頭由方塊和圓盤組成，沒有任何裝飾。它的造型粗壯有力，給人以深厚剛毅的感覺，近乎男性人體的美。著名的雅典衛城的帕提農神廟採用的是多立克柱式。
；3）：羅馬愛奧尼（特點：有柱礎，柱頭的正面和背面各有一對渦卷，柱高與柱徑的比例增大，給人以柔美的感覺，近乎女性人體的美。
柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。廣泛出現在古希臘的大量建築中，如雅典衛城的勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟）；
4）：羅馬克林斯（特點：它實際上是愛奧尼克柱式的乙個變體，兩者各個部位都很相似，比例比愛奧尼克柱更為纖細，只是柱頭以毛茛(gen)葉紋裝飾，而不用愛奧尼亞式的渦卷紋。
毛茛(gen)葉層疊交錯環繞，並以卷鬚花蕾夾雜其間，看起來像是乙個花枝招展的花籃被置於圓柱頂端，其風格也由愛奧尼亞式的秀美轉為豪華富麗，裝飾性很強，但是在古希臘的應用並不廣泛，雅典的宙斯神廟 （temple of zeus）採用的就是科林斯柱式。）；
5）：混合柱式（特點：愛奧尼與科林斯的結合，柱頭 ，柱身、柱礎和基座用科林斯柱式。
這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛奧尼克柱式的渦卷相結合，使形狀顯得更為複雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細秀美）
6樓：踐踏驕傲
衡陽師院的不? 太敬業了
什麼叫西方古典柱式
7樓：不理我的魚
西方古典柱式是西方一種建築結構的樣式。它的基本單位由柱和簷構成。柱可分為柱基、柱身、柱頭（柱帽）三部分。
典型的古典柱式包括希臘時期的3種，共有5種：塔斯幹、多立克式、愛奧尼克式、科林斯式、複合式。
西方古代石質梁柱結構的幾種規範化的藝術形式。柱式包括柱、柱上簷部和柱下基座的藝術形式。成熟的柱式從整體構圖到線腳、凹槽、雕飾等細節處理都基本定型，各部分的比例也大致穩定，特點鮮明，決定著建築物風格。
柱式形成於希臘，而在羅馬得到發展。
8樓：可愛的zzz聖
內容簡介
本書闡述西方古典建築概念、概況，重點介紹希臘柱式、羅馬五柱式和它們的組合運用。全書共有圖版94幅，選自2023年版vignola a treatise on the five orders of architecture 和 the american vignola part 1 five orders兩書。線圖均徒手描繪，中文註釋，全書**並茂。
書末精選了美國m，m&white建築設計事務所在上世紀末和本世紀初運用古典柱式設計的部分優秀建築作品，包括**、平面圖、立面圖、剖面圖和細部大樣圖等。可供廣大建築師、室內設計師和建築院校師生參考。
3作者簡介
王文卿，浙江省定海人。2023年12月生於上海，2023年畢業於南京工學院建築系，留校任教，現為東南大學教授、華中理工大學兼職教授、工程兵工程學院兼職教授、國家一級註冊建築師。2023年與鍾訓正、孫鍾陽兩位先生合作建立「正陽卿」小組，多項建築作獲建設部、國家教委優秀設計獎。
「建築製圖」教材在2023年獲建設部優秀教材一等獎。曾在《建築學報》等刊物發表**30餘篇。1990-2023年主持完成國家自然科學**專案「城市商業環境研究」、1994-2023年參加完成建設部「八·一五」科學技術研究專案「中國村鎮建築綜合自然區劃和建築體系研究」，1997-2023年參加完成中國工程院諮詢研究專案「21世紀中國城市地下空間開發利用的戰略和對策研究」。
古羅馬的舞蹈大體包括哪些內容,古羅馬的舞蹈包括哪些內容？
因古羅馬人來 粗鄙 落後 尚武而源使人們認為古 bai羅馬是舞du蹈的荒漠，在那裡zhi沒有舞蹈的快樂，只有dao類似於苦行僧似的軍事訓練，其實這是對古羅馬舞蹈的不正確看法。古羅馬的舞蹈雖然沒有古希臘那樣盛行，但不能說它沒有舞蹈。古羅馬的舞蹈大體包括這些內容 如，早期宗教舞蹈 兵器舞蹈 社會普及舞蹈...
古羅馬文化的特徵古羅馬文化的特點
古羅馬與古希臘藝術十分接近，古羅馬藝術是古希臘藝術的延伸 繼承和發展。他們共同奠定了西方文明的基礎，成為西方文明的搖籃。古希臘包括歐洲東南部的希臘半島 愛琴海諸島和小亞細亞西部沿海地區,他給後世留下許多神話傳說。古希臘雕刻建築多從中汲取材料。古希臘雕刻寫實而優美，意境高雅，被稱為西方古典現實主義典範...
如何評價古羅馬角鬥士的行為,關於古羅馬角鬥士表演的一些問題
角鬥士 gladiator 又譯 劍鬥士 古羅馬時代從事專門訓練的奴隸 被解放的奴隸 自由人或是戰俘，他們手持短劍 盾牌或其他 彼此角鬥，博得觀眾的喝彩。在我們看的很多關於古羅馬的電影當中，都有著很多這些場景，當兩方角鬥士進場到最後結束，總會有一方角鬥士死亡，但是真實的角鬥士決鬥並不是這樣，角鬥的規...