1樓：匿名使用者
大多數的家庭夫妻之間都相敬如「冰」。妻子們總是覺得自己的老公呆板、沒有激情，常常為了他們那些枯燥的工作而忽略了家庭，卻還自以為自己的工作有多了不起似的；而丈夫們面對這種指責可能只是無奈，由於他們不可能，或者說他們中的大多數不可能以其在工作上的超凡脫俗的表現來重新贏回夫人心，也不大有希望擺脫平日的「衣食之累」，而專門去為妻兒經營浪漫，那就只能幻想著自己比現實中要能幹得多了，或者幻想著自己的老婆會突然發現：原來他們是如此的重要和了不起，就像影片中的女1號那樣驚嘆：
「天！我嫁給了藍波（史泰龍扮演的乙個絕世英雄的名字）」！我認為，這是整部影片的點睛之筆，它道出了這部影片的主旨。
你想啊，一天到晚中規蹈矩、對自己和家庭也似乎熱情不再的老公卻原來是乙個叱吒風雲、能上天入地的英雄（而且這還是他只所以呆板、乏味的原因），這是不是一種讓人吃驚的幸福？我不知道你怎麼看，但是看整部影片的後半部分不惜花重墨描寫女1號得知真像後的驚訝（包括她讓人哭笑不得地急於在****面前表明自己的身份），作如此推測應該也不無理由。而且不知你注意沒有，當女1號被男1號救下來安全地站到了飛機上，稍稍平靜了一下，卻仍在一絲壞笑之後又發出驚聲尖叫，剛開始的尖叫還可能是因為驚恐，但後來這尖叫應該是發自興奮的了吧。
這部**，也許能滿足不少男人的幻想（或者應該說是所有「小」男人的幻想），可能它也只能滿足他們的幻想，你看了就很不以為然嘛。好像，它是一部拍給男人們看的電影。它滿足了大部分男人的幻想、它給了他們乙個經典的、絢麗的幻想。
從這個角度來看，《真實的謊言》的得名可能不光是因為它包含了乙個個說給太太們聽的謊言（形式上雖是乙個謊言），更可能是因為這個故事本身就是乙個能夠滿足男人們的謊言（而事實上男人大多有這種幻想卻是真實，女人都「望夫成龍「也是真實，此觀後感切中主旨），它是如此切中肯綮，以至於雖明知它是虛假仍讓需要它的人們趨之若鶩，在它編織的美麗的謊言裡放縱自己的幻想。它是謊言，但它表達了一種真實的心態，所以它叫做「真實的謊言」。從這個意義上講東施效颦的《史密斯夫婦》只是因了男1號和女1號的魔鬼身材才得以叫賣也是在意料之中的事，因為在這部糟糕的模仿片中，謊言，就只是謊言，離開了人們的生活（這是現實，卻是要人批判的現實，人們的無聊與焦躁已沒有耐心去拍也沒有耐心去品味經典，只有快餐文化。
糟糕的模仿源於當代人的精神潰乏） 。
2樓：娛玩大伽
在這部經典娛樂片中，幾乎每個場景、每個段落都有可圈可點之處，甚至連很多個過場戲也神完氣足，絲毫不見鬆懈，稱之為經典絕不算過分。在兩個多小時的影片中，大型的動作場面有四個。雖然不能算太多，但每個都份量十足，令人叫絕。
第乙個打鬥場面是影片開頭的序幕，2年以後的《碟中諜》和這個段落有很多相似之處，只不過這是一次成功的行動，而且槍戰場面佔了較多比重。史瓦辛格在雪地殺出重圍的鏡頭不多，但力量、速度、槍法、判斷、鎮定都有所顯示，是展示人物能力的絕佳序幕。觀眾印象最為深刻的是史瓦辛格奔跑之中回頭**惡犬的鏡頭，輕鬆鎮定，乾淨利索。
在觀眾從容地看過幾段節奏稍緩，幽默風趣的過場戲之後，影片在前三分之一處準時開始了場面更大的第二場動作戲。史瓦辛格沒費什麼力氣就處理了兩個小嘍羅，開始與「赤色部隊」的****頭目阿齊茲正式交手。情節很快轉為史瓦辛格追捕阿齊茲，這次追逐並沒有採用最為俗套的追汽車，而是異想天開地上演了一出馬追摩托的異趣場面。
阿齊茲駕駛摩托在前，史瓦辛格縱馬在後，兩人從街頭追到酒店大廳，又從地面追到天台。其中緊張驚險之處自不待言，而幾個幽默鏡頭更令人難忘，酒店大廳的樂隊看到電單車時已經演奏走調，看到馬匹時發出的聲音簡直令人噴飯；史瓦辛格乘馬入電梯時，一對夫婦的尷尬反應也讓人捧腹。而最後阿齊茲衝下天台，史瓦辛格竟然也要放馬一追，但吊足觀眾胃口之後的結果卻是個小花招，編導高明之處可見一斑。
接下來影片用了一大段時間，以幽默的手法玩味影片片名所指出的「真實的謊言」。這個扣題的段落驚險倒沒有，出色之處在於精彩的情節設計和演員幽默的表演。史瓦辛格在這個「文戲」段落裡，演技上顯然落了下乘，風頭都被扮演他妻子的科蒂斯和扮演那個可笑的二手車推銷員的比利·派克斯頓搶了。
派克斯頓兩年後主演了《龍捲風》，而本片的角色展示了他喜劇表演方面的天才。
在科蒂斯跳完一段著名的「艷舞」之後，影片進入後半部分。史瓦辛格夫婦聯手，大破****基地。幽默的細節始終穿插於緊張驚險的槍戰動作場面之中，使觀眾既得到感官的刺激又保持精神的輕鬆。
這後半部影片就是兩個緊密連線的大型動作場面，精彩之處比比皆是，難以盡數。最為人津津樂道的，就是在跨海大橋上戰鬥機攻擊貨車和史瓦辛格***上救愛妻以及垂直公升降的戰鬥機橫行都市的段落。這些大場面的打鬥是整部影片的精華，充分展示了卡麥隆導演豪華場面的能力。
嚴格的說，這部由克勞德·奇蒂（法國著名編劇、導演，最近執導過法國超級大片《對抗凱撒》）編劇的影片，並不代表卡梅隆的真正風格。劇作更加突出影片的喜劇感覺，而不是工業時代的強悍暴力，有不少法國味道的處理。而從畫面上看，卡麥隆已經放棄了強調肌肉和力量，並富有粗糙質感的影像風格，而發展成為一種以銀灰色新材料金屬為代表的後工業影像風格。
不能不說，如果卡梅隆沒有這樣一部影片在影像上試驗另一種風格，那麼他恐怕也難以一時適應下一部重要作品《鐵達尼號》中幾乎完全不同於自己早期影片的視覺效果。在適合的時代，選擇適合的影像風格，是卡梅隆成功的一大關鍵。
這是一部豪華的動作鉅片，導演是豪華鉅片的高手，演員也是豪華鉅片的行家，再加上足夠的財力支援，想不成為經典也難。不過影片最為難得的是對喜劇元素的運用，正是這些幽默的情節和細節才使影片沒有淪為枯燥的豪華大場面集錦。這才是豪華影片成功的秘訣，高下之分正在於此。
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