1樓：匿名使用者
李清照是我國宋代著名的女詞人，婉約派的代表人物之一，她的詞素以委婉、含蓄、清麗著稱。
李清照的人生之路是坎坷的，因此她的詞風也不是一成不變的。
李清照出身於書香門第，生活比較優裕，那時正值北宋後期，雖然社會潛伏著危機，處於風雨飄揚之中，但還有一抹迴光返照，是暴風雨到來之前寧靜的黃昏。女詞人常常流連於山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了這位女詞人的情操，賦予了她靈氣。因此，李清照在這期間的詞輕快活潑、富於濃烈的生活氣息，給人以美的感受，且看下面的一首詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。一《如夢令》。
詞人當時喜悅的心情溢於言表，一幅無憂無慮的生活畫面展現在我們眼前。李清照是熱愛大自然的，這首詞便是最好不過的證明。當“不知歸路”時，詞人竟發起“爭渡”的雅興。
李清照少女時代生活在歷城，大明湖的美麗秋景，不禁使李清照感受到“水光山色與人親，說不盡，無窮好”，情感單純明快，年輕女詞人的心靈敏感與大自然“心有靈犀”，詞活潑向上，又如“露濃花瘦，薄汗輕衣透”表現了少女的天真、活潑，極有情趣。
李清照新婚不久，丈夫趙明誠負笈遠遊，旋又出任。此時她的詞充滿離愁別緒，反映了女詞人孤寂的生活。有詞為證：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁，此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
讀罷此詞，淡淡的淒涼襲上心頭。紅花殘時，秋涼席也涼；獨坐小船，憑舷眺望，看鴻雁是否帶來家信，由此我們可感受到詞人對遠在異地的丈夫深深的思念之情；“才下眉頭，又上心頭”思夫之情揮之不去。這首詞不像《如夢令》那樣歡快，顯得凝重，流露著淡淡的哀愁。
宋徽宗大觀元年，李清照的公公趙挺之政治失意，鬱郁而死，蔡京黨徒旋即下令興獄，拘捕趙挺之親屬，趙明誠在京師任鴻臚少卿僅二年，自然在劫難逃，禍從天降，對李清照的心靈自然是重大打擊，“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸”是她此時最好的內心獨白。
後來，趙明誠病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清照在浙東親歷變亂，從此在顛沛流離的生活中度過晚年。此時的詞流露著對社會的不滿，含有悲涼之意。有詞為證：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最將難息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。
前三句可以說把一個生長於貴族之家，中經喪亂，家破夫亡，如今過著飄零生活的詞人的內心世界細緻入微地展現出來。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，舊愁未消，新愁又起。傳遞書信的鴻雁不能帶來她家鄉的書信，寄信的人已與世長辭，家破之悲，國亡之恨，夫故之苦，一齊湧上心頭，最後歸結到一個“愁”字作總寫。
此外，還有《浣溪沙》、《好事近》、《南歌子》、《臨江仙》等都是她的晚期作品，反映了一顆深受傷害的孤獨的心靈。
由此可見，李清照詞風轉變是受社會環境影響的結果。起初她的生活優裕，所以她的早期作品明朗輕快，不過僅限於閨情相思，晚年家破夫亡，因此她的晚期作品大多抒發深沉的相思之苦，淒涼身世之感，具有現實的社會意義。
不論詞人，還是詩人，或者其他一些文人，他們的作品源於社會，源於生活，所以，我們歷史悠久的中華大國才擁有經久不衰的燦爛文化
讀李清照的感受?
2樓：薰紫
李清照的詞總能帶給我一種莫名的安靜的感覺，她的詞或清新明麗、意境優美，或沉重憂慮、沉鬱感傷，但總是以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著，帶給人美的感染、帶給人至高的藝術氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。因為她寫的是自己親身感受與內心體驗，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致，所謂“以尋常語度入音律”者也。
清照的一生以南宋高宗建炎元年為界，可分為前後兩個時期，她的詞作也隨著她生活的變化而變化著。南渡前，其作品主要是對大自然的描繪，對真摯愛情的抒發，清新明麗，意境優美。南渡後，悲傷於自己身世和失去的幸福，又面臨著民族的災難， 故而其作傷時感世，悼亡思鄉，沉鬱感傷。
記憶最深的便是那首——《如夢令》“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？
知否？應是綠肥紅瘦。”這首詞是李清照早年的閨中詞章的一首代表作，反映了清照悠閒風雅的生活情調。
詞以白描入手，先寫她春晨覺醒，猶記昨夜醉夢中聽到的風雨交加之聲，從而引起對花事的關切。繼而用捲簾侍女問答的方式，寫出海棠花在暮春雨後，葉茂花殘的景象，深婉曲折地表達了女詞人惜春憐花之情，從中也透露出青春易逝，紅顏易老的淡淡哀愁。結尾“應是綠肥紅瘦”句，語新意雋，形象奇美。
從另一個角度也反映了詞人的心思細膩和多愁善感，以及侍女的粗心大意。
讀李清照的詞的體會20字
3樓：如夢隨行
如夢令·昨夜雨疏風驟
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問卷簾人,卻道海棠依舊.知否,知否,應是綠肥紅瘦.
【賞析一】
這首小令,有人物,有場景,還有對白,充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華.
“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛.疏,正寫疏放疏狂,而非通常的稀疏義.當此芳春,名花正好,偏那風雨就來逼迫了,心緒如潮,不得入睡,只有借酒消愁.
酒吃得多了,覺也睡得濃了.結果一覺醒來,天已大亮.但昨夜之心情,卻已然如隔在胸,所以一起身便要詢問意中懸懸之事.
於是,她急問收拾房屋,啟戶捲簾的侍女：海棠花怎麼樣了?侍女看了一看,笑回道：
“還不錯,一夜風雨,海棠一點兒沒變!”女主人聽了,嗔嘆道；“傻丫頭,你可知道那海棠花叢已是紅的見少,綠的見多了嗎!?”
這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻,可謂“傳神之筆.
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋,寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變.然後一個“捲簾”,點破日曙天明,巧妙得當.然而,問卷簾之人,卻一字不提所問何事,只於答話中透露出謎底.
真是絕妙工巧,不著痕跡.詞人為花而喜,為花而悲、為花而醉、為花而嗔,實則是傷春惜春,以花自喻,慨嘆自己的青春易逝.
【賞析二】
李清照雖然不是一位高產的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”.這首《如夢令》,便是“天下稱之”的不朽名篇.小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫,曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永,令人玩味不已.
起首兩句,如何理解頗有爭議.蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”,又何以知道“昨夜雨疏風驟”,這豈不是自相矛盾?
其實對這兩句詞,是不能用生活中的簡單事理去體會理解的,因為詞人的本意實不在此,而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情.大凡惜花的詩詞都言及風雨.白居易《惜牡丹二首》詩：
“明朝風起花應盡,夜惜衰紅把火看.”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝,綠滿枝,宿雨厭厭睡起遲.
”周邦彥《少年遊》詞：“一夕東風,海棠花謝,樓上捲簾看.”花在風雨中零落,這層意思是容易理解的.
但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情,恐怕就不太容易理解了.不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞,也就不難體會了.杜甫《三絕句》詩：
“不如醉裡風吹盡,可忍醒時雨打稀.”韋莊《又玄集》卷下錄鮑徵君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花,花下人,可憐顏色俱青春.
昨日看花花灼灼,今日看花花欲落.不如盡此花下飲,莫待春風總吹卻.”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的註腳.
易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未.……要來小酌便來休,未必明朝風不起.
”亦可視為對“濃睡”一句的自注.這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個辭面的背後還潛藏著另一層意思,那就是昨夜酒醉是因為惜花.這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有餘醉.
《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒,可見易安居士是善飲的.善飲尚且酒醉而致濃睡,一夜濃睡之後酒力還未全消,這就不是一般的過量了.我們只要思索一下詞人為什麼要寫“濃睡不消殘酒”這句詞,得到的回答只能是“惜花”.
就這句詞的立意而言,與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼,並無二致.但易安的高處正在於不落窠臼,獨闢蹊徑.一旦領悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背後的這層“惜花”之意,那麼對以下數句的理解也就“水到渠成”了.
接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.儘管飲酒致醉一夜濃睡,但清曉酒醒後所關心的第一件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,於是試著向正在捲簾的侍女問個究竟.
一個“試”字,將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的訊息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年遊》：“一夕東風,海棠花謝,樓上捲簾看.
”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.“試問”的結果如何呢?——“卻道海棠依舊.
”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經過一夜風雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女捲起窗簾,看了看外面之後,卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣.
一個“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發生的變化無動於衷,也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解.是啊,“雨疏風驟”之後,“海棠”怎會“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句.
“知否?知否?應是綠肥紅瘦.
”這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應是”,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當.
因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說話時要留有餘地.同時,這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意.海棠雖好,風雨無情,它是不可能長開不謝的.
一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這一層惜花的殷殷情意,自然是“捲簾人”所不能體察也無須更多理會的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.
末了的“綠肥紅瘦”一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.“綠”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態的對比.本來平平常常的四個字,經詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動,這實在是語言運用上的一個創造.
由這四個字生髮聯想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實在令人歎為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：
“此語甚新.”《草堂詩餘別錄》評：“結句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.
”看來皆非虛譽.
這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次.詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥倖心理而“試問”,因不相信“捲簾人”的回答而再次反問,如此層層轉折,步步深入,將惜花之情表達得搖曳多姿.《蓼園詞選》雲：
“短幅中藏無數曲折,自是聖於詞者.”可謂的評.
如夢令·常記溪亭日暮
李清照常記溪亭日暮,沉醉不知歸路.興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺.
【賞析一】
現存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記遊賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別緻.這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.
“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境.“常記”明確表示追述,地點在“溪亭”,時間是“日暮”,作者飲宴以後,已經醉得連回去的路徑都辨識不出了.“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞.
果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應,顯示了主人公的忘情心態.
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.一連兩個“爭渡”,表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由於“爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.
至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢盪舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花菴詞選》中題為“酒興”.
玩詞意,似為回憶一次愉快的郊遊而作.詞人命舟備酒,暢遊於清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處.
這是一個清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神祕的世界.它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉.
花香、酒氣,使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖,顯現出她開朗、活潑,好奇、爭強要勝的少女的天性.於是有爭渡之舉.當輕舟穿行於荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強烈的生命的活力.
這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出.
這首詞楊金本《草堂詩餘》誤作蘇軾詞,《詞林萬選》誤作無名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞.從“誤作”之多,也可看出此詞之放逸已超出了 “閨秀詞”的範圍,所以有人把它列入男性作者的名下.但南宋人黃升的《花菴詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞,應當是可信的.
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