1樓：匿名使用者
開裂哥釉瓷的重要特徵是釉面開片，這是發生在釉面上的一種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒製中的缺陷，後來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它產生開片，從而產生了一種獨特的美感。宋代哥釉瓷釉質瑩潤，通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割，術語叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。
哥窯瓷土脈微紫，質薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。 因為土質含鐵量較高，燒胚時發生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有塗釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。一般來說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。
由於哥釉瓷細緻、精美，以後各代對它都有仿造。特別是到了清代，還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝後期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細碎，釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉，胎質也變得疏鬆。
哥窯釉質純粹濃厚；不甚瑩澈，釉內多有氣泡，如珠隱現，故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內蘊，潤澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋；以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。
哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。但哥窯窯址仍未確認，成為中國陶瓷史上的懸案之一。
要點其一，哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。 其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。 其三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。
其四、“紫口鐵足”的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。
區分哥窯瓷器從色澤區分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。哥窯瓷最顯著的特徵，是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂；若置之於顯微鏡下，可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠，凝膩的釉面間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網紋，其網紋之色淺黃者宛若金絲，細黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲”、“鐵線”。宋代哥窯胎質堅細，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿邊稍下處形成略微凸出之環形帶，因口沿處胎骨略黯而被稱之為“紫口”，此為宋哥窯瓷之一絕，儘管以後歷代有許多仿宋哥窯，但在燒製上皆未能臻此絕藝。
2023年，香港佳士得拍賣一件宋代哥窯“八方貫耳瓶”，雖然當時收藏界仍有人持不同看法，但其拍出價仍高達1000萬元以上。 哥窯釉質純粹濃厚，不甚瑩澈，釉內多有氣泡，如珠隱現，故通稱"聚沫攢珠"。釉色寶光內蘊，潤澤如酥。
紋片多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋；以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。但哥窯窯址仍未確認，成為中國陶瓷史上的懸案之一。
2樓：樹林羅八
釉有很多顏色，開片確是金絲鐵線，有的有釉泡，有的在150倍手動雙管顯微鏡下也很難看到釉泡
3樓：網事漂泊
哥窯的特徵為：胎色黑褐，釉層冰裂
釉色多為粉青或灰青。由於胎色較黑及高溫下器物口沿釉汁流瀉而隱顯胎色故有紫口鐵足之說
釉層開片有粗有細，較細者謂之“百圾碎”。－－－龍泉哥窯黑胎開片，紫口鐵足，但其釉色多為炒米黃，亦有灰青；
紋線為黑黃相間，俗稱“金絲鐵線”；用支釘支燒，器型亦不同。
由於此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺灣故宮博物院等有少量收藏而不見於墓葬出土，故被稱為“傳世哥窯”
4樓：文尚墨
其一、哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。 其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。 其三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。
其四、“紫口鐵足”的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。
5樓：夢小箐
哥瓷胎子非常堅密，呈深紫灰色、灰色或土黃色；釉色較多，有粉青、翠青、灰青、米黃等；施釉較薄，溫潤似玉，器表有一層不很亮的酥油光，並有較大的黑色及較小的黃色開片，俗稱金絲鐵線。哥窯瓷器既有支燒的，也有墊圈燒的。傳世哥瓷胎厚釉薄，胎色種類較多，有沉香色、淡白色、杏黃色、深灰色、黑色等，釉子不明亮，潤如玉，有一層酥油光，紫口鐵足現象很少。
哥窯的瓷胎敲擊起來，沒有悅耳的金石聲，而是近似破碎的噗噗聲。由於此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺灣故宮博物院等有少量收藏，而不見於墓葬出土，故被稱為“傳世哥窯”
6樓：佳逸茶具
宋代哥窯主要是陳設瓷，多仿古銅器造型，如貫耳瓶、菊瓣盤、獸耳爐、弦紋瓶、長頸瓶、立耳三足爐、鼎式爐、五足洗、葵口洗、葵口碗等。哥窯瓷胎體非常堅密，呈深紫灰色、灰色或土黃色；釉色較多，有粉青、翠青、灰青、米黃等；施釉較薄，溫潤似玉，器表有一層不很亮的酥油光，並有較大的黑色及較小的黃色開片，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷器既有支燒的，也有墊圈燒的。
傳世哥窯瓷胎厚釉薄，胎色種類較多，有沉香色、淡白色、杏黃色、深灰色、黑色等，釉面不明亮，溫潤如玉，有一層酥油光，紫口鐵足現象很少。哥窯的瓷胎敲擊起來，沒有悅耳的金石聲，而是近似破碎的“噗噗”聲。
博物館宋代哥窯瓷器有哪些特徵
7樓：汝瓷筆洗
博物館的哥窯行內稱為傳世哥窯，目前人們只見到了一件哥窯瓷器，之後人們再也沒有見到哥窯瓷器，只是在文獻上面見到關於哥窯瓷器的論述，然而人們發現了一類與哥窯特徵相符的，而與龍泉產的哥窯特徵有別的器物。此類器物亦為黑胎開片，紫口鐵足，但其釉色多為炒米黃，亦有灰青；紋線為黑黃相間，俗稱“金絲鐵線”；用支釘支燒，器型亦不同。由於此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺灣故宮博物院等有少量收藏，而不見於墓葬出土，故被稱為“傳世哥窯”。謝謝
宋代哥瓷收藏 哥窯瓷器鑑定有何特徵？
8樓：不斷的自我突破
金絲鐵線、紫口鐵足
宋代哥窯收藏價值相當高 在拍賣會上能拍到上千萬一，釉面呈龜內子紋。內底裂紋開片的鐵線容紋，擬構築的極其漂亮的百極碎，也可說是內底呈鐵線紋隱現的似魚子紋、聚沫攢珠，堪稱完美！
二，牡丹紋飾深綠偏藍，其莖顯黑，葉片上繪有黃彩。實有浮雕工藝的美感。【此應為唐代唐三彩制瓷工藝。
也可認為是最早的宮庭藝術，但也可作為鑑定是否是宋哥窯的表面特徵的認定標誌。它也可徹底否定做青窯的章生一兄弟倆為哥窯大師，而是另有一個正宗的唐三彩的傳人，北宋哥窯瓷器宗師。】
三，【第1角度看】，筆洗釉面本底為淡黃色，上部開裂紋顯金黃色，俗稱‘金絲’。筆洗沿口呈褐黃色，俗稱‘鱔血’。而逐漸向下黑色愈深，形成俗稱黑色紋裂的‘鐵線’。
【第2角度看】，筆洗瓷釉上有兩種主要元素，一種在加溫後，變輕，逐漸向上使釉面越來越淡黃，上部面上的開裂紋形成‘金絲’。向上元素甚至衝上沿口，堆浮整合褐黃色的片雲狀，‘鱔血’型態。另一種元素在加溫後，變重，並逐漸沉澱向下愈顯愈黑，下面釉面開裂紋形成黑色‘鐵線’。
【我們也可從第3角度簡單地去看】它的第三特徵；上黃下帶黑；由上到下排列為，鱔血、金絲、鐵線的‘立式型態’
哥窯瓷器特點是什麼
9樓：超級晨霧的光
哥窯瓷器特點：哥窯器物胎色較深，胎質細膩，足邊及口沿釉薄處也可見深色胎，製作工藝精湛，裝燒方法亦採用支釘支燒或墊燒，一些盤爐器物的足底有極為規整的圓形支燒痕。
釉色以青灰，米黃為多，釉質肥潤，釉面有細碎的片紋，紋分兩種，一種開較大的黑色片紋，另一種是在黑色片紋中又開細小的黃色片紋，俗稱“金絲鐵線”，是哥窯器物最顯著的特點之一。
擴充套件資料
哥窯瓷器釉是代表中國傳統美學內涵的一種裝飾釉，其釉屬於無光釉，釉層凝厚，有的甚至厚到與胎相等的程度。其顏色變化豐富，有奶白，蛋白，米白，粉
青，灰，灰綠，乳酪黃等多種。哥窯釉面均開有形態各異的紋片，按形狀劃分，有梅花紋，網狀紋，細碎紋等多種。
因胎中含大量可溶性鹽類金屬，燒成時滲出於底
足、口緣及裂紋的縫隙中，與釉面形成強烈的顏色對比，形成“紫口鐵足”“金絲鐵線”的特殊裝飾效果。其黑色紋片按顏色劃分，有黑藍、淺黃、鱔血等各種。
10樓：來塊肉嘛
聚珠在碗口的邊圓上，放大可見
11樓：晴天依舊
宋朝時中國瓷器發展的高峰時期，宋代有五大瓷器名窯：官窯、哥窯、汝窯、定窯、鈞窯，均在中國瓷器發展史上佔有重要地位。哥窯作為宋代重要瓷窯之一，它的產地至今還未被確認，僅僅在歷代的文獻資料中可以窺見一斑。
哥窯瓷器非常珍貴，現存於世的僅有一百餘件，其珍貴程度不亞於元代的青花瓷器。哥窯能位列宋代五大瓷窯之一，其瓷器必有其獨特之處。
哥窯瓷器的特點：
第一，瓷釉。哥窯瓷器上的釉屬於無光釉，釉質非常厚，光澤瑩潤猶如酥油一般，手感細膩。顏色豐富多彩，有灰黃、灰青、米黃、粉青、月白、油灰等多種種瓷釉彩。
第二，開裂。哥窯瓷器的一個非常獨特而且重要的特徵就是瓷器的釉面開裂，這是一種非常自然的釉面開裂現象。釉面開裂本來是瓷器燒製的一個比較大的缺陷，但是後來人們掌握了釉面開裂的規律，認為那是一種美，並且在燒製瓷器的過程中有意讓其開裂。
裂紋有的淺而黃被稱為“金絲”，有的深而黑，則被稱為“鐵線”，哥窯瓷器的“金絲鐵線”之說由此而來。哥窯瓷器的釉面開裂現象致使瓷器在外觀上呈現出一種縱橫交錯的裂紋，雖然釉面有開裂現象，但是對釉面沒有其他的影響，釉面光澤仍顯瑩潤，手感也非常細膩。
第三，氣泡。哥窯瓷器表面所上的釉比尋常的瓷器厚，最厚的地方甚至能趕上瓷器胎質的厚度，在這種情況下，瓷器在燒製的過程中，瓷釉之中會產生氣泡，像露珠一般若隱若現，這時候釉質不是顯得很瑩澈，人們稱這種現象為“聚沫攢珠”。這是哥窯瓷器的一個非常重要的特點，傳統鑑別方法必不可少的一環。
第四，胎質。燒製哥窯瓷器的土含鐵量非常高，在瓷器燒製過程中，土質中所含的鐵會還原，所以哥窯瓷器的胎質都是呈紫黑的鐵色。在上釉時口部釉質較薄，底部一般是不用上釉的，所以沒有上釉的瓷器的底部會顯現胎質本來的顏色，即鐵黑色，通常被稱為“鐵足”。
而瓷器口釉質較薄胎質的顏色相對會比較淡，呈現紫黑色，所以被稱為“紫口”。哥窯瓷器的“紫口鐵足”之說由此而來，這也是鑑別哥窯瓷器的一個重要的方法。
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