1樓：匿名使用者
1、理性精神的顯現
2、傷感情調的流行
3、個性化的追求
多元化的創作方法
詳見中國現代文學三十年（北京大學出版社）
簡析中國現代文學第二個十年文學思潮的內容和特色 20
2樓：活寶
內容：1、中國左翼作家聯盟
，簡稱「左聯」，2023年3月2日在上海成立，在成立大會上魯迅做了後來題為《對於左翼作家聯盟的意見》的重要講話。
2、成立馬克思主義文藝理論研究會，加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。自覺加強了與世界文學的，特別是世界無產階級文**動的聯絡。積極推動文藝大眾化運動。
3、「左聯」成立後，先後出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學週報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。
4、強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。（朱光潛、沈從文等）
5、30年代中國社會的大變動，形成了這一時期「左翼」、「京派」、「海派」三大文學派別之間的對峙與互滲
特色：1、「五四」所開啟的有相對思想自由的氛圍消失了，文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化。
2、無產階級革命文**動推進了馬克思主義文藝理論的傳播與初步的運用，並在相當程度上決定著此後二三十年間文壇的面貌。
3、左翼文學興發的同時，自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競，共同豐富著30年代的文學創作。
3樓：筱鳶
1．第二個十年顯著的特徵：
<1>「五四」所開啟的有相對思想自由的氛
圍消失了，文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化；
<2>無產階級革命文**動推進了馬克思主義文藝理論的傳播與初步的運用，並在相當程度上決定著此後二三十年間文壇的面貌；
<3>左翼文學興發的同時，自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競，共同豐富著30年代的文學創作。
2．中國左翼作家聯盟：簡稱「左聯」，2023年3月2日在上海成立，在成立大會上魯迅做了後來題為《對於左翼作家聯盟的意見》的重要講話。
3．「左聯」的功績：<1>成立馬克思主義文藝理論研究會，加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。<2>自覺加強了與世界文學的，特別是世界無產階級文**動的聯絡。
<3>積極推動文藝大眾化運動。
「左聯」成立後，先後出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學週報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。
4．京派的理論特點：強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。（朱光潛、沈從文等）
5．30年代中國社會的大變動，形成了這一時期「左翼」、「京派」、「海派」三大文學派別之間的對峙與互滲
4樓：瀟湘沫沫達
1 中國現代文學上第二個十年文學思潮指的是1927—1937：左翼革命文學
主潮時期，這個十年是中國現代文學創作全面豐收的十年，也是中國
現代文學從思想到藝術都走向成熟的十年。
2 （ 特色）在這十年中，一方面，適應著現實政治鬥爭與社會革命的需要
一批贊成無產階級革命文學主張的作家集結在中國左翼作家聯盟的旗幟
下，掀起了聲勢浩大的左翼文**動，將五四開始的文學革命推向革命
文學的新階段；；另外一方面，為數眾多的民主主義作家和自由主義作家
作為反抗舊世界的有力一翼，他們創辦了各種文學刊物，形成傾向不同、
風格各異的作家群體，或者堅守文學立場，潛心創作。正是因為如此，左翼
文學與民主主義、自由主義文學合力構成了新文學第二個十年創作繁華
似錦的嶄新局面。
3 （內容）1 本時期的**的巨大進展首先表現在優秀長篇的湧現上，他們打破
了新文學初期長篇**荒歉的局面，如巴金的《家》2 在反映現實的深刻程度
上有了顯著的提高，產生了一批扛鼎式的作品來，如 茅盾的《子夜》3 在題
材的廣闊和多樣上也有了新的風貌，傳達出民眾的呼聲，從現實生活取材。如
茅盾的《春蠶》4 最引人矚目的還是創作潮流的日趨分野和**流派的連續
湧現，前者具體來說是努力運用馬克思注意的社會理論觀察和從文化的道德的
層面來**社會與人生；後者則主要有社會剖析派、京派、現代派三者，其中
的現代派又分為心理分析派和新感覺派
5樓：青燈竹影
1.第二個十年的文學，關於文學與外部世界的關係了討論。形成了左聯無產階級思潮與自由主義思潮對立的局面。文學與政治的關係也得到了空前提高。
2.在文學的題材上，從啟蒙到革命，文學篇幅上，從小到中長篇作品，文學手法上，從注重抒情到注重敘述寫實。
3.第二個十年湧現出重要作家：茅盾，巴金，沈從文，老舍。
中國現代主義文學思潮在現代文學史上主要表現在哪些
6樓：嘲笑三步顛
中國現代文學從2023年到2023年，當代文學是1949至今，現代文學是三十年的時間，第乙個十年主要是五四時期的自由、解放和個性；第二個十年是左翼為主，還有京派和海派文學，第三個十年是解放區、國統區、淪陷區文學。
中國現代文學思潮是適應現代性以及現代民族國家雙重歷史要求的產物。在現代性的不同歷史階段，文學對現代性的態度也各有不同，於是就形成各種文學思潮的流變：新古典主義是對建立現代民族國家的肯定性回應；浪漫主義是對現代工具理性和現代城市文明的反動；現實主義是對現代性帶來的社會災難的揭露和批判；現代主義是對現**性的反叛以及對生存意義的反思。
「五四」以前是中國現代文學思潮的濫觴階段，形成了三種傾向：爭取現代性的啟蒙主義、爭取現代民族國家的新古典主義，反思、超越現代性的審美主義。這三種文**流構成了中國現代文學思潮的發端，也影響了「五四」及其以後的中國文學思潮的發展。
現代文學第乙個十年中知識分子面臨的殘酷現實是什麼
7樓：琉璃醉崑崙
第乙個十年（1917-1927）：通常稱「五四」時期的文學。2023年1月，胡適《文學改良芻議》、陳獨秀《文學革命論》發表於《新青年》，標誌著文學革命運動的正式興起。
錢玄同、劉半農、周作人、魯迅、李大釗等人積極響應。
他們主要面臨的是開拓創新，宣揚新思潮、幫助人們擺脫封建思想的束縛，激勵人們覺醒的歷史任務。但是他們的文字是極端的，一味的宣揚新思想，摒棄舊傳統，沒有做到去其糟粕，取其精華，這一點是非常可惜的。
2023年1月《新青年》第二卷第五號發表了胡適的《文學改良芻議》，提出「八不主義」，這是最早正式**文學革命新方案的文章。2023年2月，《新青年》第二卷第六號發表陳獨秀《文學革命論》，提出「三大主義」。
1、周作人的《人的文學》和《平民文學》，從理論上提出建設新文學的構想。
2、2023年1月，《新青年》編輯部擴大了陣營。2023年1月《新青年》第四卷第一號，首次刊發了胡適、沈尹默、劉半農三人創作的九篇白話新詩。2023年5月，《新青年》第四卷第五號發表魯迅第一篇白話**《狂人日記》。
3、2023年4月，《新青年》開闢了「隨感錄」專欄，刊發「隨感錄」式的短小的**或雜感，是現代散文最早出現的品種。真正有意識地把散文作為一種文學體裁來創作是從2023年開始的，周作人於2023年6月發表了《美文》，對推動中國現代散文的自覺發展有重要意義。
4、2023年5月，劉半農發表《賣蘿蔔的詩人》，是中國現代最早出現的無韻詩，2023年7月，他又發表《窗紙》、《無聊》，是中國現代最早出現的散文詩。
5、2023年3月，中國現代第一部白話新詩集，胡適的詩集《嘗試集》出版。
6、2023年，北洋軍閥**教育部被迫承認白話為「國語」，通令國民學校採用。
7、復古派主要有兩個：「學衡派」和「甲寅派」。
8、陳衡哲是最早創作白話**的女作家，2023年《新青年》上發表**《小雨點》，是中國現代最早的童話**。
9、自春柳社開始，話劇逐漸引入中國。胡適於2023年3月發表的《終身大事》，是中國現代第一部刊載於正式刊物的話劇。
10、2023年5月，「五四」文學革命後最早的話劇社團「民眾戲劇社」成立於北京。
11、2023年冬「戲劇協社」成立於上海。
12、茅盾唯一的話劇作品：《清明前後》。
13、文學研究會：2023年1月成立於北京，主要發起人有沈雁冰、葉紹鈞、鄭振鐸、王統照、周作人、許地山等12人。（多選）
14、創造社：2023年7月成立於日本，主要發起人有郭沫若、郁達夫、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人（多選）。
15、張資平的《沖積期化石》是現代文學史上最早正式出生的長篇**。
16、2023年10月，郁達夫出版**集《沉淪》，是中國現代文學史上第一部白話**集。
8樓：蟬翼之秋
第乙個十年（1917-1927）
文學觀念的重大變化，自覺地借鑑、吸收外國文學及文化的營養，形成了面向世界而又不脫離傳統的開放性現代文學。
部分新文學倡導者存在偏激情緒，對某些傳統事物缺少具體分析，以致簡單否定。
大家不多，長篇巨著很少。
部分新文學倡導者存在偏激情緒，對某些傳統事物缺少具體分析，以致簡單否定。
9樓：鄉村的太陽
五四時期的文學，是中
國文學發展的起點，使語言精練而難懂的古文變為通俗易懂的白話文。白話文接近生活，使人們學習更容易。對於理論方面，他們還需要學；經驗方面，他們在與實踐，經驗是很豐富的。
實踐出真知，經驗也是有用的真知。他們雖然沒花很多時間學習知識，但實踐中摸索掌握了真知。過程即便曲折，但花時間有效。
現今的教育，學得多，花時間多，工作運用的知識少。中國的教育，根據時代進步，應培育學生興趣特長，學時耗少，實踐較多，為社會做更多的事情。這是我的「十年」文學的啟示。
中國現代文學史上第乙個十年和第二個十年的比較
10樓：匿名使用者
中國現代文學史上第乙個十年(1917-1927)
一、文學革命的歷史意義和侷限 徹底批判、否定了整個封建制度及其思想文化體系；始終貫穿、體現了個性解放、民主與科學並探索社會解放道路的啟蒙思想主題；以農民、平民勞動者、新型知識分子等人物形象代替了舊文學主人公帝王將相、才子佳人；文學觀念的重大變化與文學語言、文體形式的革新解放，奠定了20世紀中國文學的基本審美價值取向和多元並存的接受心理基礎；自覺地借鑑、吸收外國文學及文化的營養，形成了面向世界而又不脫離傳統的開放性現代文學。部分新文學倡導者存在偏激情緒，對某些傳統事物缺少具體分析，以致簡單否定。
二、二十年代的** 體上看，20年代**創作比較活躍，但大家不多，長篇巨著很少。就創作個體而言，魯迅一枝獨秀，葉紹鈞、郁達夫成就較大；就創作流派而言，主要有人生派寫實**（問題**、鄉土**）和浪漫抒情**（前期創造社、淺草—沉鐘社、彌灑社，郁達夫、郭沫若等）。
三、二十年代的詩歌 胡適是五四新詩革命最早的倡導者和實踐者，其《嘗試集》是中國現代文學史上的第一本白話詩集。繼而劉半農、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等紛紛創作新詩。但這些嘗試之作，平實直露者多，蘊藉婉曲者少，詩味不濃；為新詩作出重大貢獻、奠定其穩固地位的，是郭沫若的《女神》；湖畔詩人汪靜之等的愛情詩給新詩壇帶來一股青春的氣息；冰心的詩集《繁星》和《春水》，富有哲理與意境美；曾被魯迅譽為「中國最傑出的抒情詩人」馮至的詩集《昨日之歌》，風格以精緻幽婉見長；徐志摩、聞一多提倡的新格律詩，反對過於歐化和散文化的傾向，注意融合中西詩藝的長處，為新詩藝術的成熟作出了重要貢獻。
四、二十年代的散文 二十年代的散文創作異彩紛呈、成績斐然。如魯迅所言：「散文小品的成功，幾乎在**戲曲和詩歌之上。
」魯迅犀利潑辣的雜文，意境深遠的散文詩，周作人沖淡平和的「言志」小品文（是對文以載道的封建傳統的「和平瓦解」）；冰心清麗真純、溫婉纏綿的散文；朱自清精緻縝密的抒情散文；林語堂頗具嘲諷幽默味的小品文等。
五、20年代的話劇 話劇源於歐洲，20世紀初傳入我國。胡適的獨幕劇《終身大事》是一次有重要意義的大膽嘗試；丁西林的《乙隻馬蜂》《壓迫》等獨幕喜劇特色鮮明，形成了五四時期喜劇創作的一座高峰；歐陽予倩的《潑婦》、洪深的《趙閻王》等在中國現代話劇發展史上留下了重要的一頁；田漢的《咖啡店之一夜》、郭沫若的《三個叛逆的女性》等浪漫主義劇作有更高的藝術成就。 中國現代文學史上第二個十年(1928-1937)
一、** 長篇**碩果累累，名家輩出。除了茅盾的《子夜》《蝕》，老舍的《駱駝祥子》《二馬》《離婚》，巴金的《激流三部曲》《愛情三部曲》，沈從文的《邊城》，還有蕭紅的《生死場》，蕭軍的《八月的鄉村》，蔣光慈的《短褲黨》《田野的風》，葉聖陶的《倪煥之》，丁玲的《一九三0春在上海》，李劼人的《死水微瀾》，王統照的《山雨》等。 短篇**從不同的側面反映了豐富多彩的現實生活和人們的內心世界，無論是思想內容的深刻，還是藝術表現的圓熟都超過了上一時期的作品。
葉紫的《豐收》，茅盾的《春蠶》，老舍的《斷魂槍》、吳組緗的《樊家鋪》，張天翼的《包氏父子》，沙汀的《**縣長》，柔石的《為奴隸的母親》，施蟄存的《梅雨之夕》，艾蕪的《山峽中》，丁玲的《莎菲女士的日記》等。二 、詩歌 本時期詩歌在現實性、戰鬥性上有所增強，如殷夫的詩蒲風的詩，臧克家的詩等；藝術上仍保持著探索的活力，如後期新月派詩人陳夢家等的作品，追求用暗示、象徵等手法營造意境，醉心於詩歌形式的創新，內容上則遠離現實生活；戴望舒為代表的現代派詩人，追求詩情與詩形的現代性，借助朦朧的意象，傾訴著靈魂受傷後的纏綿低回的情緒；卞之琳也注意借鑑西方現代主義詩歌表現手法，但重在傳達詩的哲理意味，如《斷章》。
三、散文 不同種類的散文都有精品問世。魯迅《二心集》《偽自由書》《花邊文學》等多部雜文集中的作品，活潑尖銳，犀利深刻；瞿秋白、徐懋庸等人的雜文，也與魯迅雜文風格相近；何其芳的《畫夢錄》精緻典雅；李廣田的《畫廊集》樸野渾厚；沈從文的《湘行散記》簡練雋永；豐子愷的《緣緣堂隨筆》真摯樸訥；林語堂的《大荒集》幽默閒適。
四、戲劇 經過十年的探索，在本時期走向成熟，其標誌是曹禺的《雷雨》《日出》，重要作品還有田漢的《名優之死》，洪深的《五奎橋》，李健吾的《這不過是春天》等。
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