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16世紀下半期，處於內憂外患的義大利，危機日益加重，在這樣的背景下，文藝復興的藝術出現了衰退現象。一些盛期的藝術大師相繼謝世，群星隕落，一時天空裡黑暗了許多。這時雖有樣式主義藝術在興起，但它畢竟是乙個短暫的流派，曇花一現，不起多大作用。
就是在這樣乙個沉寂、困擾、尋覓的時期裡從16世紀末到門世紀初有3個藝術流派終於在相互聯絡又相互鬥爭中產生了。這3個流派是義大利學院派藝術。巴洛克藝術和以卡拉瓦喬為代表的現實主義藝術。
義大利17、18世紀的美術處在乙個歷史的轉折時期，這個時期的美術有著承前啟後、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統；啟後是指它開闢了乙個新的時代，它多彩多姿，並對後來的歐洲美術有著深刻的影響。例如，學院派美術影響了古典主義藝術的發展；巴洛克藝術影響了羅可可和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術，其影響就更大了，不僅在當時影響了歐洲各國的現實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現實主義藝術都產生過深遠的影響。
17世紀義大利藝術絕不是巴洛克藝術一統天下，應該說它是多元的，只有承認它是多元的，才能更全面地理解義大利當時的美術，也才能看到它的多樣性和複雜性。在當時，各個流派之間既有相互影響也有相互鬥爭。
義大利18世紀的美術是如何形成和發展的？
2樓：易書科技
進入18世紀，義大利各派藝術出現了衰落的傾向，這時只有威尼斯畫派還繼續保持了一定的繁榮，但仍然是流派繁雜，主要有晚期的巴洛克、古典主義、羅可可和卡拉瓦喬主義等風格流派的藝術。
左·馬·克列斯比（g．m．crespi，1665—1747）是波倫亞畫派的畫家，由於他在繪畫中善於表現光線的變化，人們常叫他是義大利的倫勃朗。他早期受學院派的影響，後又受卡拉瓦喬主義和威尼斯畫派的薰陶，在藝術創作上很重視刻畫人物的內心，畫上的人物常常帶有濃郁的生活氣息，他畫的幾幅《抓跳蚤的女人》就是這樣的作品。在這些作品中，他描繪了乙個正在抓跳蚤的女人，表現得十分詼諧、有趣。
他的代表作還有《自畫像》（約1700）。《聖約瑟之死》、《**嬰兒》、《洗衣婦》、《**受洗》（1712）等。
18世紀有一位活躍在倫巴底地區的名叫賈·弗·齊培爾（f·cipper，生卒年代不詳）的畫家。從姓氏來看，他的祖籍可能是德國。他主要創作活動在1705—2023年間。
他是乙個非常有特色的畫家，他專門描寫下層人民的生活。他筆下的人物和生活環境完全是寫實的，具有質樸的鄉土風味，代表作有《皮鞋匠》、《紡織女》、《磨刀匠》、《母與子》等。
阿·芒雅斯柯（a．magnasco，1667—1749）是熱那亞畫派的畫家。他的藝術具有一種浪漫主義和戲劇性的色彩，受晚期巴洛克風格的影響，他大多畫一些騷動不安的局面或一些急風暴雨式的風景。在這些場合下，人物有點變形又大多表現出一種急躁的情緒。
他的《海岸風景》、《**受洗》（1730）。《山地風景》、《調教喜鵲》等就是這樣的作品。
18世紀威尼斯畫派仍然是人才輩出，湧現出不少蜚聲歐洲的藝術家。
喬·巴·皮亞採達（g．b．piazzetta，1682—1754）是威尼斯畫派中明顯帶有巴洛克傾向的畫家。他早年在威尼斯學畫，後曾從波倫亞的克列斯比學藝，2023年成為威尼斯美術學院的院長。他善於作色彩絢麗、構圖巨集大的天頂畫。
除天頂畫外，他的架上繪畫也十分精美，這些畫，色彩瑰麗晶瑩，顯然是繼承了威尼斯畫派的傳統。在一些畫面上從物生動有趣，富有生活氣息。架上畫的代表作有《女卜者》（1740）、《井旁的利伯加》（1738—1740）、《年輕的旗手》（約1743）等。
他還是一位很不錯的插圖家，曾為塔索的《解放了的耶路撒冷》一書作過插圖。
18世紀威尼斯畫派更為傑出、更具有知名度的畫家是喬·巴·提埃波羅（g．b．tiepolo，1696—1770），他是威尼斯畫派中對歐洲繪畫最有影響的畫家之一，擅作天頂畫、架上繪畫和版畫。他出生在乙個船長的家庭，早年從格拉扎里尼學畫，文藝復興時期的藝術曾給他以有力的影響，他非常崇拜提香、丁托列託、委羅內塞等人。2023年，他對歲時便嶄露頭角在義大利各地作畫，1731、1737。
2023年3次去公尺蘭，此外還到過貝加莫、維琴察等地，他在這些地方都創作過大量的天頂畫和祭壇畫。他第三次去公尺蘭為當地的克列里奇宮作的天頂畫《太陽神在奧林匹斯山》（1740），是一幅非常出色的作品，畫面金碧輝煌、空間開闊，很富有想象力。畫面上描繪了太陽神正駕著馬車從奧林匹斯山出發，只見霞光四射，衝破黑暗的天空，太陽神的馬車像是要破壁而出，其動作有一種不可阻擋之勢。
在40—50年代，除完成了眾多壁畫外，還創作了一些精美的架上畫，其中代表性的作品有祭壇畫《揹負十字架》、《梅採納特把自由的藝術獻給奧古斯都大帝》（約1743—1750）、《阿姆菲特麗達的凱旋》（約1740）、《時間揭示真理》、《堅忍和智慧型的寓意》（1743—1745）、《西風神和花神的凱旋》等。2023年前後，他為威尼斯的拉比官所作的壁畫十分馳名，在這裡他描繪了古代羅馬的歷史場面，其中有一幅是《克婁巴特拉女王的飲宴》，畫面上的情節是女王正在宴會上向羅馬名將安東尼表達愛情。有趣的是畫面上的人物穿戴著16世紀文藝復興時期的衣物，背景的建築物也是文藝復興時期的樣式，這表明畫家對文藝復興時期的藝術和16世紀威尼斯的光榮歷史抱有懷念的情緒。
2023年12月提埃波羅在兩個兒子的陪同下應邀到德國維爾茲堡作畫，他為這裡的主教官創作了著名的壁畫、天頂畫。為主教宮的帝王大廳所畫的天頂畫、壁畫取材於中世紀的一段歷史，在這裡描繪了日爾曼皇帝巴巴羅薩的婚禮和封贈儀式。隨後他又為主教宮的前廳作了天頂畫，別出心裁地用象徵的手法描寫了世界上的四大洲：
騎在大象上的婦女代表亞洲，象徵非洲的婦女騎的是駱駝，象徵美洲的婦女騎的是鱷魚，而象徵歐洲的婦女則威嚴地端坐在大理石的寶座上，此外，還畫了中國人、印度人、摩爾人。維爾茲堡的作品使他得到很大的榮譽。2023年底他回到威尼斯，2023年又被推選為威尼斯美術學院的院長，2023年4月名望很高的提埃波羅被邀去西班牙。
在西班牙首先為王宮的王位大廳作天頂畫，名為《西班牙王朝的凱旋》，在這件作品中歌頌了王朝的統治和威嚴，將天主教的神和異教的神祗畫在了一起，這種做法是很大膽的。此外，他還為王宮作了一系列天頂畫和壁畫，也為教堂作了一些祭壇畫。2023年3月27日他逝世於馬德里。
提埃波羅的作品題材極其豐富，除了宗教、神話、歷史題材外，還創作了一些風俗畫，這類風俗畫往往帶有幽默感，如《走江湖的人》。他同時還是一位極有特色的銅版畫家。
羅·卡爾耶拉（r．carriera，1675—1757）是一位很出色的威尼斯女畫家。她是蜚聲歐洲宮廷的色粉肖像畫家，藝術風格抒情細膩，輕柔婉約，具有羅可可藝術的特色。2023年她成為羅馬聖路加學院的院士，此後又相繼被選為波倫亞學院和巴黎雕刻、繪畫學院的院士。
1719—2023年曾在巴黎活動過，她的才華在當時受到華託的稱讚。代表作品有色粉畫《黛安娜》、《舞蹈家巴爾巴里娜·卡巴妮肖像》、《自畫像》（約1730）等。
喬·巴·皮道尼（g．b．pittoni，1687—1767）也是威尼斯畫派的一位羅可可畫家，他的作品常常被誤認為是提埃波羅的作品。他於2023年被選為波倫亞學院院士，是歐洲各國宮廷很受歡迎的畫家之一，2023年曾任威尼斯美術學院院長。他曾創作過許多色彩鮮明的天頂畫和架上繪畫，代表作有《黛安娜的沐浴》和《黛安娜和恩底公尺翁》等。
接近羅可可風格的畫家還可以舉出雅·阿公尺高尼（j．amin．goni，1675—1752）和皮·朗吉（p．lonshi，1702—1785）等人。朗吉善於描繪上層階級的悠閒生活，作品風格樸實。優雅、風趣，代表作有《**會》（1740）、《舞蹈教師》、《犀牛》（1751）、《占卜者》等。
18世紀威尼斯畫派的風景畫特別馳名，湧現出一系列著名的風景畫家。當時，威尼斯興起了一種描繪城市風光的風景畫，這種風景畫專門描繪城市的建築物和鄉土人情，它被叫作維都塔（veduta）。維都塔式的風景畫早在文藝復興時期就有，但是到了1 8世紀呈現出更大的發展趨勢，而且更加成熟。
在風景畫的畫家行列中首先應該提到的是安·卡納列（a·canale，1697—1768），但人們常叫他的綽號卡納列達（canaletto）。他20多歲時到過羅馬，以後兩次去英國。他的繪畫對英國的風景畫有一定的影響，並曾獲英國皇家美術學院院士稱號。
卡納列達的風景畫風格質樸，富有鄉土氣息，具有威尼斯地方的特徵。代表作有《威尼斯迎接法國大使》（約1724）、《在威尼斯聖·喬凡尼·埃·巴勒教堂前的廣場》、《石匠的料場》（約1730）、《遠眺聖公尺歇爾島的風景》等。他還常常把他的作品製成銅版畫。
卡納列的外甥或是侄於貝·別勞陶（b．bellotto，1720—1780）也是一位著名的風景畫家，他主要活動在德國、奧地利和波蘭。他的作品以清新、明快見長，代表作有《德勒斯登風光》（1748）、《德勒斯登新市場》（1747—1755）。《維也納俯瞰圖》（1760）、《華沙風光》（1779—1780）等。
另一位著名的風景畫家法·瓜爾第（f．guardi，1712—1793），他的風格有點獨特，作品更多帶有浪漫主義的氣息。他十分善於描繪外光，其外光豐富的變化造成了畫面上晶瑩的色調。人們在他的作品中常常可以看到威尼斯潮濕的天空，其中有大氣流動，陽光偶爾從雲層中透出，溫和地照耀著這水上之城。
他的代表作有《威尼斯廣場與宮殿風光》、《威尼斯風光》（1780）、組畫《放氣球》（1784）、《鹹水湖上的貢都拉》（約1787）、《**會》、《淺水海灣》等。
18世紀末最著名的古典主義雕刻家安·卡諾瓦（a．canova，1757—1822）是個向19世紀藝術過渡的人物。17682023年他在威尼斯學習藝術，老師是托爾列蒂。進入80年代，他的藝術蜚聲國內外。
2023年他被選為羅馬聖路加美術學院院長。他曾為拿破崙作過數件肖像雕刻，受到拿破崙極大的讚賞。他早期的風格受晚期巴洛克影響，後來在2023年前後轉上了新古典主義的藝術道路。
他的作品除肖像外，多以神話題材為主，這些作品形式典雅、莊重、優美，所雕刻的人物具有線條圓潤，流暢，靜中寓動，姿態自然等特點，他的名作之一《丘位元與普緒喀》（又名《丘位元之吻》）（1796）就是這樣的作品。他的代表作還有《教皇克里門特十四的陵墓雕刻》（1787）、《教皇克里門特十三的陵墓」雕刻》（1792）、《柏修斯》（1801）、《裝扮成維納斯的寶琳·波拿巴·波爾蓋茲》（1808）等。以上這些作品全部是用大理石製作的。
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求關於義大利歷史的書，最好是18世紀目前
這裡存在乙個概念的誤區，義大利作為乙個統一的民族國家，是19世紀中葉之後的事情。因此18世紀本沒有乙個叫做義大利的統一國家，今天義大利這塊土地在18世紀還只是很多大大小小的小城邦國家。這些國家連年征戰達數個世紀之久。在18世紀曾經短暫隸屬於歐洲最古老的哈布斯堡王朝統治。但哈布斯堡王朝的統治與今天的義...