1樓：匿名使用者
brevity is the soul of wisdom. tediousness is the limbs and outward flourishes.
原話是：therefore, since brevity is the soul of wit, and tediousness the limbs and outward flourishes, i will be brief.
所以,既然簡潔是智慧型地靈魂, 冗長是浮淺的藻飾, 我還是把話說版得簡單壹些口巴。權
莎士比亞寫簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾時的背景是什麼
2樓：茆曲文熊軒
brevity
isthe
soul
ofwisdom.
tediousness
isthe
limbs
andoutward
flourishes.
原話是：therefore,
since
brevity
isthe
soul
ofwit,
andtediousness
thelimbs
andoutward
flourishes,
iwill
bebrief.
所以,既然簡潔是智慧型地靈魂,
冗長是浮淺的藻飾,
我還是把話專說得簡單壹些口巴。屬
簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾 ---莎士比亞 英語怎麼說？
3樓：公羊浩慨受瑾
brevity
isthe
soul
ofwisdom.
tediousness
isthe
limbs
andoutward
flourishes.
原話是：therefore,
since
brevity
isthe
soul
ofwit,
andtediousness
thelimbs
andoutward
flourishes,
iwill
bebrief.
所以,既然簡潔是智慧型的靈魂,
冗長是膚淺的藻飾,
我還是把話說得簡單一些吧。
簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾的意思
4樓：zzx梓
簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾指的是：指的是智慧型的人說話言簡意賅，膚淺的人說話長篇大論。
最有能力的人便是用最簡潔的文筆寫出不簡單的文章，過度的華麗辭藻，寫出來的卻只是虛華的詞語和複雜的生詞，讓人生硬的理解，卻無法聯絡到生活中。
5樓：匿名使用者
指的是智慧型的人說話言簡意賅，膚淺的人說話長篇大論
智慧型的人善於總結，說話言簡意賅，直擊重點，言語間都是精髓之所在，，而話語冗長說起來沒完的人反而更像偽裝，更顯虛偽，反而畫虎不成反類犬
6樓：匿名使用者
3:19 耶 和 華 以 智 慧 立 地 。 以 聰 明 定 天 。
3:20 以 知 識 使 深 淵 裂 開 ， 使 天 空 滴 下 甘 露 。
3:21 要 謹 守 真 智 慧 和 謀 略 。 不 可 使 他 離 開 你 的 眼 目 。
7樓：克力思勤
文章寫得簡明扼要的人是有智慧型的人，文章寫得冗長藻飾的人是膚淺的人。
"簡潔的語言是智慧型的靈魂 冗長的語言則是膚淺的藻飾"是莎士比亞在哪本書說的話？
8樓：匿名使用者
好像就是平時說的 你可以說是 莎士比亞語錄原話是：therefore, since brevity is the soul of wit, and tediousness the limbs and outward flourishes, i will be brief.
所以,既然簡潔是智版
慧地靈魂, 冗長是權浮淺的藻飾, 我還是把話說得簡單壹些吧
9樓：大怪獸略略略略
hamlet,哈姆雷特
翻譯成英語: 冗長是膚淺的藻飾
10樓：弟弟不能輸
你好，原文：簡潔是智慧型的靈魂,冗長是膚淺的藻飾。
正確翻譯為：
onciseness is the root of wisdom,tediousness is the mask of sthe shallow.謝謝。
莎士比亞寫簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾時的背景是什麼
11樓：匿名使用者
2023年到2023年是
莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。當時的英國正處於伊莉莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。
莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護**王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主。
比如，《亨利四世》展現的是國內局勢動盪的畫面，貴族們聯合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，後來認識錯誤，在平定內亂中立下戰功。劇作中，歷史事實和藝術虛構達到高度統一。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。
這一時期創作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又**人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒**彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。
莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593—1594）和154首十四行詩。
17世紀初，伊莉莎白女王一世與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的讚美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。
莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結婚，表現了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的**勢力的強大。
奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現的則是乙個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災難。主人公從具有絕對權威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。
《麥克白》中，一位英雄人物由於內在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在於，個人野心和利己主義可以毀滅乙個原本並非**的人物。總體而言，這些悲劇對封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關係的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂鬱悲憤的情調增加，形象更豐滿，語言更純熟。
2023年以後，莎士比亞進入創作的最後時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。
這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰鬱，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調濃郁。《暴風雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為「用詩歌寫的遺囑」。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇「彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記」。
馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現實主義的經典作家，提出戲劇創作應該更加「莎士比亞化」。這是針對戲劇創作中存在的「把個人變成時代精神的單純的傳聲筒」的缺點而提出的創作原則。所謂「莎士比亞化」，就是要求作家象莎士比亞那樣，善於從生活真實出發，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環境；作品的情節應該生動、豐富，人物應該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現實主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結合；語言要豐富，富有表現力；作家的傾向要在情節和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。
莎士比亞的作品包括：
悲劇：羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆雷特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及豔后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。
12樓：匿名使用者
可以到這個**上看。。。。。。。。。
簡潔是智慧型的靈魂，冗長是膚淺的藻飾 ---莎士比亞 英語怎麼說？
13樓：匿名使用者
brevity is the soul of wisdom. tediousness is the limbs and outward flourishes.
原話是：therefore, since brevity is the soul of wit, and tediousness the limbs and outward flourishes, i will be brief.
所以,既然簡潔是智慧型的靈魂, 冗長是膚淺的藻飾, 我還是把話說得簡單一些吧。
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