1樓：末亡人
包括2023年的黑白短片《遙遠世界》（1分30秒）、2023年的3d短片《被包圍的世界》（30秒）、1999-2023年的黑白短片《他和她的貓》
2023年初夏，新海氏開始製作個人映像動畫《星之聲》。但由於工作的繁忙，導致
《星之聲》一度停滯不前。
此外，新海氏也曾外注參與製作minori遊戲會社遊戲《bittersweet fools》（2001）、《wind·a breath of heart》（2002）片頭動畫。 2023年新海誠新作《雲的彼端，約定的地方》（預定片長50分鐘）。在背景設定與情節方面，與架空感十足的《星之聲》相比更加的平穩自然。
由田澤潮擔任人設更是彌補了新海誠人設較蒼白的缺陷。擔任minori遊戲會社遊戲《ef - the first tale》(2006)的動畫監製(animation movie director)。
動漫《你的名字》作者新海誠是乙個什麼樣的人？
2樓：90筱丶生
新海誠（makoyo shinkai，まこと しんかい，2023年2月9日－），長野縣南佐久郡小海町出身的日本動畫作家和電影導演，居住在東京。他是我挺崇拜的乙個人，從小學就開始看他的動漫，那時候也是日本動漫在我國快速發展的時代。大量的日本動漫隨著文化的日益交流流入到了我國。
對於他的作品我們比較熟悉的有《她和她的貓》《星之聲》《雲之彼端約定的地方》，不得不說的是新海誠創作了許多優秀的作品。他的《你的名字》也同樣繼承了他之前的作品的優秀傳統，同樣是一部非常好的作品，整個電影的畫面非常精細和優美，這也是新海誠的一大動漫創作特點。
總體來說，我感覺新海誠推動了日本動漫的發展，也推動了日本動漫在中國的發展，他對於日本動漫與中國動漫產業的文化交流的價值是非常大的。《你的名字》這部電影同樣在中國收穫了巨大的票房，也成了乙個票房贏家。或許有一天我可以見到新海誠老先生，跟他說一句，你的名字。
然後新海誠笑著和我說：新海誠。
新海誠《天氣之子》是否能超越《你的名字》？
3樓：匿名使用者
我個人覺得《你的名字》這部電影其實是新
海誠的乙個巔峰，但是當《天氣之子》也是新海誠導演繼《你的名字》後的第一部作品，那麼這部電影到底怎麼樣呢?
《天氣之子》，電影的名字也正和故事一樣，是關於天氣的，用天氣來作為這部電影的乙個主題，也正和新海誠導演以往的做法一樣，用天氣來表現角色情緒的變化。在很多時候會特意的用獨白來說明天氣是人們的心境變化以及情緒，所以在作品裡一般藍天白雲也正和心情開朗有關。男主角也正是在這樣的天氣下，以一種這樣的心情來到了東京。
女主角也是這樣，面對著病房裡的母親，聽著窗外的雨聲，心情是多麼的悲傷。當窗外一束光芒出來後，女主爬上廢棄建築的屋頂，心裡也是雨過天晴，充滿對未來的想象以及希望。
這種情景的變化也的確能牽動很多人的心。新海誠導演的電影也的確勝在了這一方面，因為新海誠的作品核心是共鳴，共鳴**於裡面人物的感情變化，而這部作品裡的感情變化很多時候就能從天氣看出來。新海誠導演的作品核心這一點不同於宮崎駿老少都可以看，他的作品彷彿就是針對一類人的。
有時候很多人慕名而來去看新海誠的作品，有時候他們也並不能搞懂新海誠的作品告訴我們的究竟是什麼。可能有的時候我們就是和作品少了共鳴，無法感覺到裡面人物們的感情。但是《天氣之子》成功的做到了這份共鳴。
要是說《天氣之子》會不會超越《你的名字》，回答可能是超越不了。《你的名字》在當時無論是創新還是宣傳，商業都有著很大的成功，它也是新海誠比較完整的一部作品。但是《天氣之子》這部作品可能也不會複製《你的名字》的成功，但它也是2023年比較值得一看的動漫電影，我也希望在看的時候能有乙個平常心去看待，或許就能找到這份共鳴。
以上純屬個人觀點
4樓：匿名使用者
我認為《你的名字》是新海誠的巔峰之作也是成名之作，它的畫風和劇情是日漫史上的一座新的里程碑，不得不說，《天氣之子》多少也會沾到《你的名字》的一些熱度的嘛。我認為《你的名字》是無法被超越的
5樓：vanellope雲妮
君名是乙個新海誠在投資壓力下做出的非常優秀的商業電影，但天子是新海誠在沒有各方壓力的情況下做出來的電影
6樓：heaven淺綠
個人覺得你的名字太好了，超越很困難
7樓：讜扭鼎榔
我覺得可能會也可能不會，畢竟你的名字也很優秀。
8樓：三分熱度之情
怎麼老是說超越超越，我超越你?呢？都是同乙個導演有什麼好比的？兩個作品風格不同，自然存在著兩極分化的評價與看法。總之誠哥牛逼就是了！
9樓：淚夜與罪
應該是不會的，你的名字還是要比天氣之子更好的，但我本人還是很喜歡天氣之子這部作品的，喜歡任性的男主
10樓：動詞大大驕傲啊
天氣之子是比你的名字更好的。但更為小眾一些不是像你的名字那樣作為商業片。懂的人都懂
11樓：匿名使用者
超越不可能的，但也是一部非常優秀的作品
12樓：
票房上超不了，但比你的名字更深刻。，你的名字太商業，很多人都是自己自利希望別人去死來給他們便利，所以才會以為你的名字比天氣之子更好
13樓：天崎文三
我覺得天氣之子還不能把君名比下去
14樓：匿名使用者
你的名字劇情比天氣之子好，但是天氣之子內涵很多。兩者都為了愛情奮不顧身，我覺得都不差
15樓：匿名使用者
我覺得《天氣之子》比你的名字好，因為天氣之子是用天氣為主題的。
16樓：胳北純齧梧延
不會超過的天氣之城還差一點
17樓：匿名使用者
劇情方向，天氣之子不佔優勢，你的名字劇情更加引人
畫面方向，我只能說天氣之子確實比你的名字的畫面更加細膩，更加美
18樓：匿名使用者
天氣之城其實可以超越你的名字
19樓：凸常片
還是有很大可能超越你的名字
20樓：鄖霖菲苯
兩個漫畫都是特別的火爆
21樓：褠討勺蹨
我覺得他們兩個都是非常精彩的
22樓：皝乩脜噬
好好努力，還是有可能會超越的
23樓：匿名使用者
別天天這超越那超越，好好欣賞就完事了，哪來這麼多比較，好就是好，喜歡就是喜歡，沒這麼多事
如果你在日本旅遊的時候偶然遇到了電影《你的名字》的導演新海誠，你想說什麼？
24樓：o0大
對我來說，什麼都不會說。
1、我根本不認識他，遇到了也認不出。
2、我不會日語，根本無法交流。
3、我都不會去日本旅遊，偶遇的機會都沒有。
4、假設以上都不是問題，但我性格內向，不會主動跟人說話，所以最多就是興奮一下，遠遠拍張照，不會去說什麼的。
25樓：淺時光
首先需要配置好mac系統，開啟系統偏好設定，點選共享
26樓：褚寶子哥
我有的，戳我頭像簡介，！~
《你的名字》是新海誠最具故事性的一部作品，為什麼會這麼說？
27樓：zxbd網盤
故事性不夠強，這也是新海誠一直所為人詬病的一點。
回答這個問題前，我想得先搞清楚什麼是故事性。
這個詞有點麻煩，不同的人有不同的理解，首先「無衝突不故事」，無論格局的大小，故事總是伴隨著衝突。好的故事必須具備情緒上的吸引力，讓人不得不抓。
乙個人上街買菜然後回家，這不是故事；乙個人上街買菜遇上劫匪搶劫，與其鬥智鬥勇最終拿回錢包，這才是故事。
誠哥故事性薄弱的原因，大概有這幾點：
1、格局太小、戲劇張力不足
2、主角行動的動力源不夠，所面臨的阻力較弱、
3、角色單薄，角色的成長體現不明顯
說起動畫電影，避不開宮崎駿。
宮崎駿的故事，從《風之谷》到《起風了》，它們都有著自成一體的世界觀，有充滿魅力的主人，有強大的故事核心……這個人天生就是乙個講故事的能手，看他的作品，我會為主人公的品質所感動，會為角色的成長而欣喜，會被作品中所包含的力量所震撼。
如果說宮崎駿的作品是**，新海誠的作品就像散文。新海誠擅長的是小而細膩的故事，就像他自己說的那樣，：「我描繪的是少男少女的情感」。
但他自己內心真的是這麼想的嗎？看看《追逐繁星的孩子》就明白，誠哥對劇情一直抱有野心。
剛才說到，故事需要有衝突，而衝突**於故事中正負力量的對比，是主人公為了達成內心慾望與外界的對抗。它源於主觀與客觀的撞擊，源於預期與結果之間的差異，而這一差距，便是鴻溝。
好比《沉默的羔羊》中，克拉麗斯抓捕水牛比爾，《肖申克的救贖》中安迪·弗蘭克逃出監獄，《敦刻爾克》中眾人的逃亡計畫，《狼的孩子雨和雪》中母親養育兩個狼人孩子，《風之谷》中娜烏西卡化解腐海與人類的矛盾，《千與千尋》中千奪回父母和名字，回到人類世界……為了跨越這一鴻溝，主人公就必須冒險行動。
好的故事，需要有一種力量逼著主人公採取最困難的行動去逾越這個鴻溝，而且這個阻力越大，故事就越精彩。而誠哥的作品中的鴻溝一直都是：距離。
他太擅長描繪距離感了：
星之聲——傳遞思戀的距離
雲之彼端；約定的地方——空間的距離
她和她的貓——人與動物的距離
秒速五釐公尺——相隔兩地，心與心的距離
追逐繁星的孩子——地上人與地下人的距離
言葉之庭——人與社會的距離
某人的目光——人與家庭的距離
你的名字——未曾相遇的時空距離
所謂「終於跨越了那個距離，來到了你的身旁。」距離感——大概這才是誠哥最擅長表現的東西。但是，這樣的距離所造成的阻力，真的能形成很大的戲劇衝突嗎？
答案是：能。但誠哥顯然沒有把握好。
在《追逐繁星的孩子》之前，新海誠關注的是人物內心的刻畫，憑藉《雲彼》、《秒五》名聲大振的他想要通過《繁星》實現商業轉型，可那時候的誠哥還沒有學會怎麼講好故事，甚至關於何時把故事推向高潮都是在創作《你的名字》時才學會的。
《你的名字》也是一部關於距離感的作品，但在這部作品中，從不挑戰複雜敘事結構的誠哥居然破天荒地採用了跨時空的雙線敘事結構，雖然這樣的結構早就有人玩過，但還是很值得鼓勵。從結果上看，新海誠通過《你的名字》也收穫了駕馭長篇電影的篇幅的自信。
關於誠哥故事性薄弱，還有乙個原因就是角色。
故事是圍繞主角來進行的，主角是我們進入故事的通道。觀眾至始至終都在關心主角、針對主角。而人是矛盾的，現實中的人甚至比作品中的角色還要矛盾。
多維人物（這裡的維是指矛盾），其性格和行為中的矛盾會鎖定讀者的注意力，激化作品的衝突。
宮崎駿在43歲首次導演的原創作品《風之谷》中，為女主角娜烏西卡植入了殺意，娜烏西卡在手刃多魯美奇亞士兵後意識到了潛伏在自己內心中的陰暗，並為此糾結不已。在《風之谷》的漫畫中，這一矛盾隨著劇情的發展不斷深化，[1]娜烏西卡一方面愛著人類社會，一方面有深愛著腐海，她夾在自然與人類的社會裡進退兩難，一籌莫展。
這樣的人物非常有魅力，正式因為矛盾，所以才顯得真實，也正是因為多維，人物後期的成長才能變得明顯。
我們能從宮崎駿的作品裡看到主人公的成長，能從細田守的作品裡看到主人公的成長，但誠哥故事裡的主人公，我覺得只能稱為「改變」。新海誠的人物太過於單薄，人物維度不夠，行動的目的也比較「曖昧」。這樣也給人帶來了認同感不足的毛病。
在《你的名字》中，我們確實可以看出他在人物塑造方面的進步，但也不得不承認，他為市場做出了一些讓步。男主瀧的身上，似乎少了一些新海誠以往男主的，來自青春期的淡淡愁思。
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你的名字。作者 新海誠 你好，我是carleen 楊。我這裡有 網盤鏈結如下 3 35 n x.zhr901 請注意儲存，你好朋友，新海誠導演的動畫電影你的名字，在日本已經上映，但是在國內還沒上映，因此網上沒有該片源，我這裡有乙個宣傳片，可以分先給你看看，請及時採納。求新海誠 你的名字 txt雲資源...
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