1樓：木墩
1 屬於文學顫族家。
2 因為戲劇作為文學的一種形式，其創作者也被視為文學家。
戲劇將文學作品表現棚洞鍵出來，戲劇家以文學作品為基礎，將其轉化為具有舞臺表現力的藝術形式，因此他們也被視為文學家。
3 此外，戲劇家還需要有豐富的文學素養和劇本創作技巧，以及對社會現象和人性深刻的理解，這些都是文學家所需具備的品質。
因此可以說，戲劇家屬於文學家之鏈巧列。
2樓：網友
1. 是的，戲劇家可以被歸類為薯檔文學家。
2. 原因是戲劇是一種文學體裁，所以寫戲劇劇本和創作戲劇作脊彎品的人就是文學家，也就是戲劇家。
3. 值得一提的是，戲劇除了文學元素以外，還包含了舞臺呈現和表演藝術等方面，因此戲劇家的創作櫻手悶也需要考慮這些方面，這是與純文學創作有所不同之處。
3樓：咚嗒茲
戲曲本身是藝術 如果是戲劇戲曲學那當然是屬於文學範疇，因為它是對戲劇戲曲理論及歷史的考察和研究。
戲劇史上,開創了文學派得作家書
4樓：
摘要。王實甫與關漢卿、白樸、馬致遠齊名，其作品全面地繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術，又吸收了元代民間生動活潑的口頭語言，創造了文采璀璨的元曲詞彙，成為中國戲曲史上「文采派」的傑出代表。
著有雜劇十四種，現存《西廂記》《麗春堂》《破窯記》三種。五本二十一折的《西廂記》不僅是他的代表作，而且是元代雜劇創作中最優秀的作品之一。
戲劇史上，開創了文學派得作家書。
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戲劇史上，開創了文學派的作家是王實甫，其代表作是《西廂記》~
王實甫與關漢卿、白樸、馬致遠齊名，其作品全面地繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術，又吸收了元代民間生動活潑的口頭語言，創造了文采璀璨的元曲詞彙，成為中國戲曲史上「文采派」的傑出代表。著有雜劇十四種，現存《西廂記》《麗春堂》《破窯記》三種。五本二十一折的《西廂記》不僅是他的代表作，而且是元代雜劇創作中最優秀的作品之一。
中外戲劇作家及其代表作
5樓：曦蓮灘
分類： 教育/科學 >>學習幫助。
問題描述：拜託了！！！
解析： 1．莎士比亞（1564～1616）：歐洲文藝復興時期最傑出的戲劇家和詩人。
馬克思讚譽他是「人類最偉大的戲劇天才。」主要著作有歷史劇《亨利四世》、喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》。四大悲劇《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》、悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》。
2．關漢卿：號已齋叟，金末元初大都人。元代戲曲作家，元雜劇的奠基人。代表作《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》。
元曲四大家：指關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸。元雜劇的四大悲劇：
關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、紀君祥的《趙氏孤兒》。元雜劇的四大愛情劇：關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《牆頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。
3．王實甫：元代雜劇作家，代表作《西廂記》。
4．湯顯祖：字義仍，號海若，別號若士，自署清遠道人。明代戲曲家。代表作《牡丹亭》（又稱《還魂記》）。
5．孔尚任：字聘之，又字季重，清代戲曲作家、詩人。代表作《桃花扇》是一部「借離合之情，寫興亡之感」的歷史劇。
戲劇和戲劇文學有什麼區別嗎？
6樓：恰檸檬一號選手
戲劇，指以語言、動作，舞蹈，**，木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。 戲劇文學是供戲劇演出用的劇本，它是戲劇藝術的首要因素，是舞臺演出的依據。其特徵是：
在一定時空內高度集中地反映社會生活；有強烈的戲劇衝突；動作化與性格化的人物語言。
戲劇文學具有兩重性，一方面，它作為文學作品，應當具備一般敘事作品共同的要求，並應當具有獨立的欣賞價值；
另一方面，它作為戲劇演出的基礎，只有通過演出，才能表現出它的全部價值。因而，它又要受到舞臺演出的制約，必須符合舞臺藝術的要求。
戲劇文學為符合舞臺藝術的要求，必須具有以下的其特有的特點：
劇本的結構必須遵循空間和時間高度集中的原則；
劇本必須有集中、尖銳的矛盾衝突；
劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現自己的性格。
戲劇有許多種，它的分類有不同的標準。按照表現形式，它可以分為話。
劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲；按照內容性質，它可分為悲劇、喜劇和正劇。
即能反映悲喜等思想感情的複雜變化的戲劇）；按照題材所涉及的方面，它可以分為現代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇、童話劇、兒童劇；按照。
篇幅規模，它又可以分為多幕劇和獨幕劇。
7樓：這很撩妹
戲劇文學就是劇本。與文學的其他體裁相比，戲劇文學有著自己明顯的特點。(1)閱讀劇本首先要注意到它的體裁性。
這一方面是指戲劇文學主要由作 品人物以各自的語言和行動來塑造形象，表達思想感情。另一方面，是指戲劇 文學還要受到舞臺時空的限制，它要注意場面的集中，必須把不同時間、不同 地點的眾多場面，集中在乙個舞臺上表現出來。
也正因為戲劇文學舞臺性的局 限，劇本的容量是個重要的問題。一些人物很多、情節蕪雜、場次過多的劇 本，常常不易產生強烈的戲劇效果。戲劇文學的這個特點，我們在閱讀時應予 以充分注意。
2)劇本要有自己獨特的一套戲劇語言。劇本中很少有環境描寫、風景描 寫，又不能大段地描述主人公的思想活動，那麼靠什麼來表現人物形象呢？ 乙個 極重要的手段就是對話、獨白等戲劇語言。
8樓：豬寶安以沫
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
9樓：大長腿黑
戲曲最早起源於原始歌舞，所以戲曲沒有固定的文化地點，每乙個地方都有代表性的戲曲品種。比如說京劇起源於北京，豫劇起源於河南。京劇，曾稱平劇，中國武打戲曲劇種之一，場景佈置注意寫意，腔調以西皮，二黃為主。
它是以前多個劇種的融合。
10樓：遠愛
戲劇和戲劇文學，我們應該把這兩種概念區分開來，這是乙個值得明確的問題，戲劇文字通常被稱為劇本，它是集詩歌，散文**，並列的一種文學樣式，屬於語言的範圍。作為文學劇本，可以脫離現實的演出，而獨立存在的文學可以出版可以發表也可以供讀者閱讀鑑賞和研究。所以說戲劇它是指可以被用來觀賞的。
戲劇文學，它的作用更廣大，他是一種研究戲劇的文學。
世界戲劇家有哪些?
11樓：提公尺
古希臘：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯、阿里斯托芬、公尺南達。
文藝復興時期：
英國：莎士比亞、
西班牙：塞萬提斯、維迦。
十七世紀：古典主義。
法國：高乃依、拉辛、莫里哀。
十八世紀：啟蒙時期。
英國：菲爾丁、哥爾斯密、謝立丹。
法國：博馬舍、伏爾泰、狄德羅。
義大利：哥爾多尼、哥戚。
德國：萊辛、席勒、歌德。
十九世紀前期：
法國：雨果。
德國：克萊斯特。
英國：拜倫、雪萊。
十九世紀後期：
法國：左拉、梅特林克。
斯堪迪納維亞：易卜生、比昂遜、斯特林堡。
德國：霍普信鋒特曼。
英國：王爾德、蕭伯納、高爾斯華綏、契訶夫。
二十世數櫻紀：（自然主義、象徵主義、表現主義、超現實主義、未來主義、存在主義、荒誕派）
皮蘭德婁、奧尼爾、布萊希特、薩特、加繆、貝克特、尤內斯庫、熱內、品特、迪倫馬特、阿瑟。公尺勒、田納西滑畢晌。威廉斯、高爾基、毛姆、馬雅可夫斯基、奧凱西、恰佩克、阿努伊、萬比洛夫、阿爾比。
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