1樓：網友
高峰墜石有端正的情感，蠶頭雁尾，領悟了端正與耿直；鐵畫好巖銀鉤，懂得了堅定友告御的力量，王羲之看毛筆沾墨以後接觸紙面所留下的痕跡，順便還註解了四個字：「高峰墜石」。那個「點」，正是一塊從高友喊處墜落的石頭的力量。
2樓：帳號已登出
高峰墜石有好的情感。真正懂得書法的人，並不是看整個字，有時就是看那個「點」，從「點」裡面看出速度、力量、重量、質感，還有字與字連線滾肢的行氣。
我第一次看衛夫人的《筆陣圖》時，也嚇了一跳，因為她留下來的記錄非常簡單。譬如說段山，她把乙個字拆握備中開，拆開以後有乙個元素，大概是中國書法裡面最基本的元素——乙個點。寫「江」，三點水偏旁有三個點，不過這三個點的方向、輕重、長短、姿態，都有些許不同。
3樓：帳號已登出
如高峰墜石，橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤，撇如陸斷犀象……。衛夫人對書法筆畫的闡釋，給後學者啟發頗大，既描繪了書法線條點畫的生動形象，野者做又道出了書法藝術的內在意蘊，尤其強調書法之精神氣象。
讀賈旭東書法，給我第一感覺是線條筆畫力能扛鼎，氣勢如「千里陣雲」，落筆猶「高峰墜石」，作品有大格局、大氣象。
大」是賈旭東書法的乙個重要特徵。「大」包含二方面內容：一是形制尺幅大；二是作品氣場大。
賈旭東書法作品大多尺幅巨大，字也寫得極大，有一股雄強之氣。所謂「壯美」，給賞讀帶來了強烈的視覺衝擊力，這種創作審美意識在當今「展廳時代」具有較好的展覽效果，尤其在以小作品、小字為主體的展覽中，大鉅製、大字形無疑佔了「先入為主」的優勢，吸人眼球。不過，寫大作品與大字，並非每個書家都能善於駕馭的，寫大作品難在筆力，更難在作品有大氣局。
書法是書家精神氣質的外化，書法所反映的精、氣、神亦如書家自身內在的情感心跡嫌首，是書家精神與意志的真實流頌衡露，難怪不少書評論家在談到賈旭東書法時，都驚歎於他的書法有「小夥子寫出大格局」之氣勢。
4樓：網友
臨摹，無論如何「像」，也只是皮毛的模仿而已。
在美學理論上，我們都希望能有科學方法具體說出好與不好，事實上非常困難。每當觸碰到美的本質時，總覺得理論都無法描述。所以講到王羲之的字時，只能說「龍慶笑跳天門」、「虎臥鳳閣」，這是乾隆皇帝對王羲之書法的讚美。
像「龍知螞」像「虎」，有「龍跳」的律動搭差埋，有「虎臥」的穩重，這些形容對大多數人而言還是非常抽象。
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