1樓：網友
簡單例子，命運交響曲的開頭幾個音符，通過沉重的連續發聲來營造不安的氣氛，就是浪漫主裂薯義風格的典型例子，當然整部作品也是就是浪漫主義的。浪漫主義的特徵在於誇肆脊者張的表達，對情感不加掩飾的釋放。例如命運交響曲中很多部分是瘋狂連續不斷的相同音符，單獨拿出來聽估計沒人能夠野輪接受，但是在整首曲子中它們就被賦予了相當多的含義。
這樣的旋律在古典時期及以前都是不會出現的。
在早期浪漫主義鋼琴作曲家的創作中吸取貝多芬豪放風格的作曲家
2樓：
親，這個問題我來為您解答。在早期浪漫主義鋼琴作曲家的創作中吸取貝多芬豪放風格的作曲家是弗朗茨·舒伯特。弗朗茨·舒伯特（1797～1828）是奧地利作曲家，代表作品有《b小調第八交響曲》《冬之旅》《魔王》《小夜曲》等。
舒伯特出生於和臘悶教師家庭。幼時在教堂唱詩班受**教育並任歌童。從師宮廷樂長薩列裡。
14歲開始作曲局舉。16歲開始做交響曲和絃樂四重奏，在短短十餘年創作生涯裡，創作交響曲8部，絃樂四重奏15首，鋼琴奏鳴曲22首、歌曲600餘首以及大量的其他**作品，被譽之為「歌曲之王」。舒伯特的創作歌曲是詩歌和**的結合，是浪漫主義作曲家抒發詩情畫意和美好憧憬的希冀。
舒伯特曾被有「集古典主義之大成開浪漫主義之先河」的樂聖貝多芬的高度讚揚，稱「舒伯特身上蘊藏著神聖的火焰，有我的**靈魂」。疫情期間親親出行記得做地喚彎址為好防範，戴好口罩，儘量不要去**量多的地方噢，如果對本次滿意的話請點個贊，非常感謝。
貝多芬是把**從浪漫主義引向古典主義還是從古典引向浪漫主義？
3樓：流血的王冠
貝多芬是把**從古典引向浪漫主義。
貝多芬生活在18世紀70年代和19世紀30年代之間，他是古典**的忠實實踐者，又是浪漫主義的強力開拓者。
節奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調性的不穩定範圍的逐漸擴大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發揮銅管、木管的作用等等，構成了貝多芬**那種強烈的感染力和巨集篇鉅著的氣魄。他**中的那種革命性因素，自由衝動的戲劇效果，使他成為古典主義**的集大成者，同時，他又是浪漫主義**的開路先鋒，啟發了19世紀的浪漫主義**的作曲家。
貝多芬的**風格特點是什麼呀？
4樓：緩緩夜笙歌
貝多芬的創作構思寬廣、形象巨集偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重於採用並擴充奏鳴曲式；同時由於創作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。
貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結合的產物。他極大地擴充套件了交響**的思想內容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現幅度也大大增強。
內容的擴充套件導致表現手法的創新：他突破了傳統的形式結構，動機型的主題運用和動力性的樂思發展，使**具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風格特徵；靈活的離調轉調和大幅度的節奏對比和力度對比，對於刻畫矛盾衝突和戲劇性發展起到重要作用。
此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴**的寫作都有鮮明的特點。
5樓：網友
貝多芬的**風格大多是比較慷慨激昂，充滿感情。
貝多芬病毒第5集公演的第一首曲子！
曲子叫做gabriel s oboe 加布列的雙簧管 家是ennio morricone 他是著名的電影配樂家 這首曲子是他為著名電影 教會 the mission 所作的配樂，你可以聽聽看這個。然後這個曲子的演唱版本是三樓那位列出曲目單的第一首 nella fantasia 可以翻譯為 奇幻夢境 ...
《不想長大》是根據莫扎特的哪首曲子改變的
不想長大 是根據莫扎特知名的第40號交響曲中最為人熟知的主題作為副歌的旋律.這首首波主打歌 不想長大 充滿濃濃的古典味，並且請出莫扎特助陣，作曲者左安安採用了莫扎特知名的第40號交響曲中最為人熟知的主題作為副歌的旋律，再加上大量管弦樂的龐大編曲。第40號交響曲又稱 g小調第四十交響曲 是莫扎特最後的...
石壕吏哪些句子表現了戰爭的殘酷,石壕吏中哪些句子表現了戰爭的殘酷
吏呼一何怒，婦啼一何苦。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。最後一句寫徵不到人，連老嫗都得去軍隊，足以顯現出戰爭的殘酷 一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。從以上可以看出，當時戰爭...