1樓：手機使用者
首先，就如你自己的網名一樣，要堅持堅強自信，有這樣的心態不怕事情做不好。畫石膏像是造型素描，是基本功，要多畫，多看，多想，多和好作品比較，造型能力很重要，因此平時要多加強造型訓練，堅持每天畫速寫，不多久你的觀察力和造型力都會提高，隨之石膏素描也就會解決，堅持整體塑造，區域性細節刻畫，前期先畫燈光作業，後期畫自然光。 祝你學業進步。
石膏都是白的 所以畫面要千萬注意不能太黑 高光部分和明暗交接面要處理好 要注意陰影的對比 應該先畫亮的地方和灰面 最後把暗部壓黑 甚至可以將高光部分適當擴大 減小灰面 使明暗對比增大 也使畫面變亮 切忌高光或明亮面 過多出現灰色 使畫面變灰 會導致石膏像的材質和效果表現出現折扣和毀滅性的創傷
1，繪畫的要決就是多練，增強手感。當然也要學一些理論知識（可看一些書回有幫助的。
2，繪畫必須心靜，不可急躁，要有好的耐心。
3，畫的時候，要多觀察物體，多思考物體結構，明暗關係。
簡單來說，素描是越畫越深，即該黑的一定要黑
水粉則是越畫越淺，該亮的一定要亮（加白，所以白色是水粉中用的最多的）它不像素描那樣要那麼細膩，他注重的是塊面，比如畫乙個圓柱的側面，不一定要畫的那麼光滑，就當它是多稜柱來畫。若是初學的話，可以先不管光源色，環境色這些，先練好色塊的分布，就是把乙個物體的立體空間感表現出來。
速寫比較簡單，就是簡單的線描，也最基本，當然也很重要，練好它，對形體的把握就很好了。
素描石膏像是比較複雜的，最困難的就是起先的鉤形，有很多的塊面，很煩瑣。多練就是了
我也是這麼考過來的，祝你學業進步。
2樓：匿名使用者
1 素描被看作是進入美術大門的必經之路,因為這一訓練所涉及的範圍幾乎囊括了藝術的全部基礎領域.
2 寫生即是直接對照實物畫畫,要有明確的規範性和準確性.
3 素描正常的教學往往從幾何石膏形體人手,因為幾何體的構成萬物複雜形體的基本元素.
4 寫生的內容包括空間,比例,透視等視覺造型因素的要求.
5 石膏像的寫生訓練是重多藝術院校的必修課,因為它所具有的色調單一,靜止不動的特點便於學生更好地從 觀察研究形體.
6 素描訓練的第一步往往是從靜物寫生人手,通過這一訓練可以使我們對周圍現實中一切形體的多樣性有所了解.
7 素描畫表現物體有空間,形體,體積,結構,光影等內容.
8 石膏像的寫生使學生有可能因他們在畫人物模特時所不能達到的那種精確性來研究形體.
9 石膏幾何體的寫生的掌握是對其他複雜形體規律表現的前提條件。
10 石膏像不僅在研究比例，關係上幫助學生更好地容易地處理活的模特而且由於石膏像中體現出的是概括的形體。
11 石膏像是經過藝術家的提煉之後的藝術形象，使學生在完成作業的同時也自覺地呼吸到藝術氣息是對學生審美意識的潛移默化的提高。
12 完成了石膏像的練習自然地 就進入到人像練習，人像相對石膏像更為的豐富，因為人是有生命的。
13 從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由於透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。
14 兩個面之間轉折的交界處我們可以看到明顯的隱晦線這是結構線。
15 在作畫過程中把形體各部分在空間位置上相關的各點聯絡起來，用假定性的線條引導各部分的結構關係,強化空間感的表現這叫輔助線。
16 從對形象的主觀感受和表現意圖出發，在作畫中採用意象的強調的或表現性的線條，這是主觀用線
3樓：森秋枋
1，繪畫的要決就是多練，增強手感。當然也要學一些理論知識（可看一些書回有幫助的。
2，繪畫必須心靜，不可急躁，要有好的耐心。
3，畫的時候，要多觀察物體，多思考物體結構，明暗關係。
簡單來說，素描是越畫越深，即該黑的一定要黑
水粉則是越畫越淺，該亮的一定要亮（加白，所以白色是水粉中用的最多的）它不像素描那樣要那麼細膩，他注重的是塊面，比如畫乙個圓柱的側面，不一定要畫的那麼光滑，就當它是多稜柱來畫。若是初學的話，可以先不管光源色，環境色這些，先練好色塊的分布，就是把乙個物體的立體空間感表現出來。
速寫比較簡單，就是簡單的線描，也最基本，當然也很重要，練好它，對形體的把握就很好了。
素描石膏像是比較複雜的，最困難的就是起先的鉤形，有很多的塊面，很煩瑣。多練就是了
希望上述所說對你有幫助！
4樓：苑苒繁珹
首先一定要形準，形不准就不要繼續畫了，一幅畫最關鍵的就是形，還有上面同行的人說的、一定要大膽，線條給人看了要有力度，明暗分界線明確，黑下去，亮起來，但也需要很好的過度…不知道這翻話對你有幫助沒，希望你不要放棄，加油！
5樓：湛佑平潭書
石膏最重要的，還是型！造型在乎乙個整體的觀察方法，找大的動態線和結構線！忽略一些小的
細節！對造型很重要！其次才是效果！
要看你個人的風格，並不是調子好看效果就一定好的！在於主觀的處理能力！提高眼界，什麼樣的素描才是好的！
不要盲目的血誰誰誰的風格！那樣就算畫好了也不是你自己的，畫出自己的風格，絕對是一幅好的素描，這樣也會進步的快！
6樓：匿名使用者
石膏都是白的 所以畫面要千萬注意不能太黑 高光部分和明暗交接面要處理好 要注意陰影的對比 應該先畫亮的地方和灰面 最後把暗部壓黑 甚至可以將高光部分適當擴大 減小灰面 使明暗對比增大 也使畫面變亮 切忌高光或明亮面 過多出現灰色 使畫面變灰 會導致石膏像的材質和效果表現出現折扣和毀滅性的創傷
7樓：晏華芝賁雰
你好，讓我來告訴你怎樣才能畫的有真實感。
素描，主要考的是觀察力，然而怎樣才能讓自己畫的頭像有真實感，首先就要提高觀察力，使自己畫的頭像的結構變得讓人一目了然，這才是變得真實起來的主要原因。
第二，就是要在畫調子時要注意陰暗面，不要暗的地方畫的太輕，亮的地方化的太重，否則就會讓人覺得不真實，還有，就是如果你掌握不好調子的輕重，還是建議你一層一層的塗，可以改變這種情況。
第三就是把紙面弄乾淨，這也是重要原因之一哦。
如果你覺得我說的好的話就給我滿分吧！
8樓：仁靖瀅
有什麼辦法啊 多練練了 了解結構
美術怎麼畫好石膏像啊
9樓：000小芳
首先，石膏由於能長期處於固定不變的狀態，這有利於學畫者可以從容地、不受時間限制地去進行研究和刻畫，並根據要求達到表現的效果，去作反覆的修改和推敲。所以，從培養、掌握嚴格紮實的造型基本功來說，石膏寫生是一種非常理想的訓練手段。
其次，由於石膏像質地潔白，比較其它物體來說，沒有太多的色彩、肌理、質感的變化，這有利於初學者把精力集中於把握整體特徵、比例關係和對體積、結構的塑造。另外，繁簡、難易程度不一的石膏像，的利於我們根據自己的實際水平，作靈活的選擇訓練，對初學者來說，一般應循序漸進地合理安排和利用難易不一的石膏像，才能達到較好理想的訓練目的。
要使石膏像素描達到它在造型基礎的訓練中作用，就必須對造型的知識有所認識。
素描造型基本規律，是建立在總結前人無數素描實踐經驗的基本之上。對初學素描石膏像的人而言，其指導作用是很重要的，有人認為，傳授規律性的知識和技能會束縛和抹殺作畫者的藝術創造性和個性，這種說法是片面的。我國古代畫論把繪畫的基本規律性知識和技能稱之為「法」 、把學畫的過程稱之為「從有法至無法的過程」 、這對我們很具有啟發意義。
石膏像素描也應當有它的「法」 。我們應當通過實踐，認識和掌握這些基本的規律。
在學畫的過程中，我們經常聽到感覺和理解的說法。感覺是指我們看到物體時給人留下和印象，它是表面的，感性的，而理解是指我們對物體做乙個整體的分析、概括（包括動態、結構、明暗、空間等），它是理解性的思維過程，指導著我們的作畫過程的正確性，是常被初學者所忽視的，固此，必須處理好這兩者的關係。
單靠眼睛看到的而去描摹物件是遠遠不夠的，還必須用理性去把握制畫面。例如，在寫生時，如果能對形體結構有所理解，那麼必須能更好地表現出形體的轉折關係。對頭部的幾個主要塊面、整體特徵的刻畫，如果不理解內容的骨胳、肌肉就很難區分和表現出其真實的形體感。
在作畫過程中，我們不能只靠感覺，這會造成作畫的偶然和盲目性，如那些畫面有一定的生動表現，而沒有形體的堅實感覺的，就是缺乏理解造成的。同樣，如果片面地強調理解，而缺乏物件的生動感覺，必須會導致畫面的呆板、枯燥感，產生不了真實、動人的藝術作品。
10樓：跑偏的設計獅
暗部往下暗，最重要是中間部分！排線是按照輪廓走向排最好了。打形時就要注意好比例。然後畫一段時間走遠些看自己的。有效避免走形。
11樓：匿名使用者
多多練習，多畫多看，多對比
畫畫中怎麼畫好石膏像？
12樓：
構圖用最簡潔的基本形輕輕確定頭像置於畫於紙中部略高於中心的位置，畫側面的頭像時的視線前方要適當多留空白。
用輔助線測定形體的比例,
透視和傾斜度,
確定大的形體特徵。
從五官畫起,用線條具體刻畫形體細節,同時用色調表現主要的轉折處,色調要盡可能簡練。
整理完成，從整體效果出發，通過加強減弱等方法處理，使畫面詳略得當，主要形象特點鮮明突出。
用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處理好構圖。借助於形體結構關係，透視關係，動作關係，使輪廓更準確和具體化。用準確的有力的線條從區域性畫起，逐步畫出各部位形體，施以簡潔的色調加強體積的表現。
整理完成，從整體效果出發，通過加強減弱等方法處理，使畫面詳略得當，主要形象特點
素描的關鍵！
對於習慣於使用明暗調子的人來說，總是覺著只有這樣畫才是紮實的素描。其實，經過後來的習作，我還是感到不過強烈，描的東西太多，而刻的地方太少。
應該說利用素描明暗來刻畫物件的體積還是有用的。但是如何從明暗調子中走出來，卻不是一件很容易的事情。腦子裡的固有觀念和習慣的勢力，加之悟性提高緩慢，使本來想丟棄的畫法還會不時的有所反覆。
明暗調子就像鋼琴的鍵盤，越是多越能表現得豐富。我們使用的鉛筆還能出產7b、8b的嗎？即便是有了9b、10b的，也無法表現出現實模特兒空間的黑，黑與白的對比只是相對的。
在舞台美術的佈景暗調子處理上，使用純黑+普蘭在燈光的照射下也泛白，就改用黑絲絨，可我們的繪圖紙如何表現出這樣的黑洞？其實黑與白只是一種感覺。強烈的感受需要我們改變以往的寫生的辦法，摒棄故有的腦子裡的死的概念，用全新的思維，在結構意志的控制下，充分發揮我們自己的感觸而凝注在筆端的力度，畫出物件感受的神似。
不停地改變自己固有的觀念，不斷嘗試新的繪畫方法，千萬不能為完成一幅作品小心翼翼的作業，完成作業不能成為我們目的的負擔。不然，你將丟棄更多嘗試的機會，千篇一律的重複自己的已知而禁錮自己思維的想象空間。
希望採納！
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