1樓：聽雲者
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2樓：匿名使用者
漢語言文學，與中文系類似的都可以~
我想大學畢業後寫網路**、誰能告訴我這方面要報什麼專業、哪些學校好？ 5
3樓：匿名使用者
當然是文學系了，不過主要還是要多看多記，學校的東西畢竟都是應試用的，而且教學類的書主要是要有教育，歷史等意義的，而網路**，主要是看了爽，即使沒有任何內涵在裡面也行。。
4樓：匿名使用者
與文學、新聞、傳播學、歷史等有關的都可以的。
在中國比較好的話，像北大、清華都是文人輩出的地方啊，還有中國傳媒大學、浙江傳媒大學、復旦大學等都是數一數二的。
5樓：匿名使用者
當然是文學,看多點網路**,了解現在流行什麼型別的,我覺得是異界玄幻類
和傳統文學相比網路文學有哪些特徵？
6樓：匿名使用者
傳統文學講究體裁，大綱，立意等等。一般用詞造句也比較正規，極少出現病句，顯得比較正規和傳統。
網路文學就比較自由和散漫了，幾乎每一名碼字匠都是隨手寫隨手想，所以顯得比較天馬行空和不拘泥於格式，而是遣詞造句也比較隨意。
1就語言而論，網路文學更注重語言本身、語言外在的質感；而傳統文學更注重語言的內涵，看起來樸素的毫無出彩之處的語言卻蘊含了無窮的力量。
2就結構而論，網路文學的隨意性更強，但真正的具有文學意義的隨意性卻很少，它的隨意有時顯得鬆散、譁眾、不合情理。而傳統文學則要緊密得多，雖然它也在不斷地尋找自身的突破，但當這種突破顯得不合情理時，突破就被扼殺在搖籃裡。
3就故事而論，網路文學更注重故事的可讀性，而傳統文學更注重故事內在的意義——傳統作家總是想方設法地給他（她）的文章貼上思想的標籤。
網路文學和傳統文學有什麼區別？ 30
7樓：匿名使用者
就語言而論，網路文學更注重語言本身、語言外在的質感；而傳統文學更注重語言的內涵，看起來樸素的毫無出彩之處的語言卻蘊含了無窮的力量。
就結構而論，網路文學的隨意性更強，但真正的具有文學意義的隨意性卻很少，它的隨意有時顯得鬆散、譁眾、不合情理。而傳統文學則要緊密得多，雖然它也在不斷地尋找自身的突破，但當這種突破顯得不合情理時，突破就被扼殺在搖籃裡。
就故事而論，網路文學更注重故事的可讀性，而傳統文學更注重故事內在的意義——傳統作家總是想方設法地給他（她）的文章貼上思想的標籤。
當然，以上只是一般性的區別，隨著網路的深入人心，更多的作家、更多的有資質的寫手融入了網路之中，在網路中形成了乙個純文學圈，雖然這個圈子不是很大，卻有足夠的力量讓傳統**驚訝——因為在這個純文學圈中，許多作品已不是能用網路文學四個字概之。在這裡，網路文學更接近了傳統意義上的文學。
8樓：雪冰貝
傳統文學的三大功能：教育、娛樂、審美。網路**都得到了傳承。
但兩者之間不同的特點更加明顯，網路**風格自由，文體不限，具有開放性，互動性，創作隨意性，作者身份的虛擬性。網路**在題材上標新立異，淡化了意識形態，如穿越**、玄幻**都是一大特色，把自己的幻想和夢境注入**中，在網路世界裡挖掘著神秘的領域。（採納我嘛~）
9樓：
網路文學是快餐文學，是人們喜歡讀什麼寫手就寫什麼，因此大多千篇一律。網路文學一般分男頻（寫手是男性）、女頻（寫手是女性）、紀實文學。流行穿越文的時候，無論男生女生寫的都是穿越**，只是男生寫的多是修仙、魔、神，扮豬吃老虎，公升級練功的，有不少都是有美女環繞的後-宮型；女生寫的可以用後-宮型來說，多是美男環繞，不管是真後-宮文，還是假後-宮文（不在皇帝後-宮），都擺脫不了乙個字：
鬥。宮鬥、家鬥，即使寫點武俠、修仙都是和鬥分不開的。而且很多劇情很狗血。
即使不是穿越文，也只是主人公不是穿越的，但內容和穿越文沒什麼區別。
網路紀實文學與傳統文學是有些相像的，但也不同。傳統文學可以說是正統文學，是作家寫什麼，讀者看什麼；作家可以反映現實寫現實主義**，也可以在現實上提練寫魔幻，比如莫名的魔幻現實現主義；也有根據一些精神、文化想象的經典作品，如但丁的《神曲》，《浮士德》等，傳統文學大多都是經典作品。網路紀實文學大多是反映現實的，但經典作品少；像反映官場的**，反映軍旅的**，作者未必就在官場未必就曾當過兵，現實生活體驗一般是缺少的，大多是「閉門造車」，更多的是反映社會現象，一般靠情節取勝。
想到中南大學研究網路文學，研究生應該報哪個？什麼專業的什麼門類？以及導師推薦，謝謝。
10樓：匿名使用者
報漢語言文學下面的文藝學方向...推薦歐陽友權啦,研究網路文學,這人有點兒名氣的.考試大綱考試科目什麼的,可以去中南大學研究生院查招生簡章.
網路文學與傳統文學最大的區別是什麼？？最近17k**網那個網路文學大學開學儀式弄得我有點暈頭轉向的，
11樓：心碎
僅談自己的看法啊···
首先，關於兩者的區別，我覺得最大的一點
12樓：匿名使用者
網路文學：第一，載體都是網路，後期可能會出實體書。第二，快餐式閱讀。
一般讀者不會看第二遍，因為無養分。只是為了消磨時間或者發洩情緒。第三，主要體裁**，加一些網路名人微散文微**。
網路文學與傳統文學有區別嗎？有哪些呢？
13樓：百度使用者
找了乙個，供參考 時下，網路文學對傳統文學給予了足夠地批判，而傳統文學對網路文學的「不上檔次」也極盡嗤之以鼻。儘管前不久全國30省市的多位作協主席、副主席，首次俯下身子，在某**發表其「參賽作品」並接受網友評比，但無論從寫作方式還是具體來看，只是換湯不換藥，注定不會具有太深刻的意義。事實上，一些長期處於體制內的作家乃至領導置身網路後，對於網友激烈的批評或者不屑一顧，或者針鋒相對。
自痞子蔡的《第一次的親密接觸》以來，網路作家可謂燦若星辰。2023年，網路作者寧肯的長篇**《蒙面之城》和傳統文學作家張潔的長篇**《無字》並列第一，獲得了傳統文學獎項中的「第二屆老舍文學獎」，這是傳統文學給予網路文學的最高褒獎。網路就像是一台大機器，曾在短時間內締造出眾多作家神話。
然而，更為普遍的現象是，網路作家多只是曇花一現，作品也屈指可數。 網路文學雖然頗受公眾歡迎，但難改快餐文化本質。而快餐文化的一大特點是，作品很難經得起時間的沉澱。
不容否認，傳統文學的發展其實就是不斷突破，不斷朝著更「俗」的方向發展。但是，傳統文學的俗化是不會以世俗為目標的，即便有許多突破，但更會保持足夠的冷靜和思考，尤其對文化精髓頂禮膜拜，相比於網路文學的膾炙人口，傳統文學更有嚼頭。說心裡話，我並不認為網路文學的受眾就一定比傳統文學多。
網路文學的快餐化，決定其不可能「源遠流長」，傳統文學即便在某一時段難以引發公眾的熱捧，但是在深沉的歷史長河中，誰又能肯定其讀者就一定會少呢? 打個簡單的比方。十多年前的王小波雖然也曾受到一些圈內人士的注意，但王小波去逝十年後，他的作品在社會上的影響力，顯然是十年前遠遠無法企及的，這背後既有文化傳播發展的客觀因素，更主要的原因恐怕是，王小波以其深邃的眼光，比一般人看得更遠更為真切。
試問，有多少網路文學在十年或者更長的時間後，還能為讀者津津樂道呢? 當然，這並不是說要否認網路文學的意義。網路文學是世界變平的必然產物，充斥著年輕人的反叛與活潑，迎合了通俗讀者尤其是年輕讀者的需要，理當成為文學至少淺文學的乙個重要組成部分。
網路文學雖不一定追求太強的文學價值，但許多極具生活價值，有時還會像是一些人情感的「發洩屋」，而這在傳統文學中是難以見到的。斷然抹殺網路文學的價值，其實就是無視廣大公眾的現實需求。另一方面，網路文學雖然很有市場，但畢竟只是一種沒有准入門檻的淺文學，放開創作思維的同時，往往也忽視了從傳統文學中吸取精華。
所以說來，網路文學如果要想有更大成就，理當經得起傳統文學極為苛刻的評價。嚴厲的文學批評，才是網路文學走向理智和健康的最大動力。 目前網路文學之所以與傳統文學相互牴觸，根本的原因除了是對文學「俗」「雅」的爭論外，更夾雜著對圈養文學體制的強烈質疑。
由於公眾對當下文學圈養體制的質疑，導致這種機制上的異見，不知不覺中傳染到了文學爭論的層面。 個人以為，文學的發展既然是乙個包容的過程，那麼，網路文學與傳統文學二者水火不容絕不是乙個正常的現象，過多地強調網路文學的俗，或者過多地偏愛傳統文學的雅，這都只是僵硬的文學觀，不可能利於文學向前發展。不管如何衡量網路文學與傳統文學二者關係，首先必須真正放到文學發展規律的角度加以考量。
簡而言之，傳統文學理當吸取網路文學受公眾歡迎的經驗，使傳統文學更受公眾歡迎，而網路文學也有必要充分借鑑傳統文學那深邃的洞察力，而不能因為一時熱度，孤芳自賞，夜郎自大。只有二者抱以最虔誠的態度，文學的發展才能充分吸取優長，破浪前行。
14樓：圭德文倫亥
呵呵，我個人認為是有區別的，在我感覺，網路文學應該比傳統文學更開放，露骨。還有就是大膽，敢說敢寫嘛！不過我感覺網路文學的成名度很快，也流芳不了多久，就是感覺它有短暫性，朋友，你認為呢？
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