1樓：匿名使用者
關於「第六代」最原始的界定，最早僅僅是指北京電影學院85班——王小帥、張元(blog)、劉冰鑑、唐大年(blog)、婁燁、路學長、胡雪楊(包括87班的管虎、李欣)這個群體，隨後這個群體中又匯入了**戲劇學院的張揚、施潤玖和金琛等人，這份名單裡也包括後來電影學院93級的賈樟柯.但時至今日，「第六代」這個約定俗成的說法早已無法涵蓋「第五代之後國內電影創作群體」這一概念，或者用新導演來界定這些有著鮮活生命力的，視角個人化的導演們。實際上，他們的群體正在變得越來越龐大，也越來越難以統一界定。
許多不是從傳統的電影或者相關學院畢業的學習過傳統電影經驗的導演們如朱文、崔子恩、吳文光、杜海濱、程裕蘇、孟奇、王超、瞿永明等，他們的電影製作與中國的傳統電影相比，顯然呈現一種**狀態，還有更年輕的一批人，比如寧浩，他們雖然不是「第六代」，但卻依然是在新導演的範疇之內。
中國第六代導演有什麼好作品？
比較分析中國第五代和第六代導演的創作特色
2樓：匿名使用者
第五代導演豐富而廣闊的生活閱歷，無疑成為其鮮明藝術風格得以形成的豐厚底蘊，也成為了其終生取之不盡的精神富礦。其對生活廣度的體認，對於生活艱辛的感受，對於苦難的認同，皆具有非常的經驗。而第六代導演則與第五代導演有著迥然相異的人生經歷，他們成長於經濟復甦的開放時代，儘管他們沒有了第五代豐富的生活閱歷，然而其對生命的體驗卻大為深刻。
因此，在對電影藝術創作的理解上也有各自的獨到見解，並形成自己的電影藝術創作特色。
第六代導演，一般是指出生於60年代、80年代以後在藝術院校畢業、90年代中後期以來為影壇所注目的創作群體。這一批導演，在出道時就有自己的創作理念，其創作也體現出與第五代導演相區別的特點。90年代以來，他們的作品又體現出創作轉型的特徵。
將他們作為乙個群體加以研究，有助於把握其創作特點與把握中國電影的發展走向。近兩年，又有一批畢業於藝術院校的新導演加入這一群體之中，我們不妨把他們稱為「後六代」導演。從大的範圍看，他們並未形成與第六代導演明顯相異的共同特點，即未形成影壇第七代，因此，仍可將他們歸入第六代導演行列。
就是這些啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3樓：匿名使用者
關於中國電影導演的分代不是乙個嚴密的學術概念，它是一種約定俗成的說法。
一般來說這樣劃分：
1、「第一代導演」指20年代中國電影的拓荒者，如張石川、鄭正秋等。
2、「第二代導演」指
三、四十年代活躍在影壇上的一批導演，如蔡楚生、孫瑜、費穆、吳永剛等。他們是第一代導演的學生。
3、「第三代導演」指吳、六十年代活躍於影壇的導演，如鄭君裡、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝鐵驪等。
4、「***導演」指在「文革」前畢業於北京電影學院或各電影廠培養出來，在新時期嶄露頭角的一些導演，如張暖忻、吳貽弓、滕文驥、吳天明、謝飛、鄭洞天、黃建中、黃蜀芹等。
5、「第五代導演」指電影學院78班畢業的一批導演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、何群等。
6、「第六代導演」指八十年代中期接受電影教育在九十年代初開始拍電影的一批導演。如管虎、路學長、婁燁等。
7、「第七代導演」。也有人提出「新生代導演」的說法，代表有姜文、賈樟柯、張揚、施潤玖、金琛等。
4樓：匿名使用者
最重要的一點在別人喜歡你的同時你也要嘗試喜歡他們哦！
mbnj
中國電影第五代，第六代導演代表人物的簡介？
中國第六代導演的藝術風格
5樓：匿名使用者
這就是實實
bai在在的生du活, 電影就應該拍出生活的zhi原汁原味dao, 還原乙個專
客觀的現實
世界。因此屬, 跳過演繹, 真實記錄, 是第六代導演對某種時代生活的真實記憶。而這種真實, 會讓我們自覺地對自身當下的生活反省和思考, 有助於我們更理性地面對生活, 理性地追求屬於我們的生活方式, 提高人生的幸福感。
結合作品談談對中國第六代導演的認識 5
中國第六代導演的藝術風格,中國第六代導演有哪些，創作風格是什麼
這就是實實 bai在在的生du活,電影就應該拍出生活的zhi原汁原味dao,還原乙個專 客觀的現實 世界。因此屬,跳過演繹,真實記錄,是第六代導演對某種時代生活的真實記憶。而這種真實,會讓我們自覺地對自身當下的生活反省和思考,有助於我們更理性地面對生活,理性地追求屬於我們的生活方式,提高人生的幸福感...
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