1樓：匿名使用者
老舍採用以人物帶故事的寫法，通過裕泰茶館由盛而衰的變遷。《茶館》為獨幕劇但是表現了不同時期 事態變化。憑藉塑造小人物的悲慘命運反映其"葬送三個時代"的主旨借北京城裡乙個名為裕泰的茶館在三個時期(清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。
這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。
沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(注：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。《文藝報》2023年第1期。
)的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：
茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。
「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。
老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對乙個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。
（有一些是從教輔材料裡來的）
2樓：匿名使用者
作者老舍依次擷取清代末年、**初年和抗戰勝利後三個時期的橫斷面，採用以人物帶故事的寫法，通過裕泰茶館由盛而衰的變遷，以及在茶館中活動的各色的人物的命運，反映了前後近半個世紀的社會面貌，展示了人民與舊時代之間的矛盾衝突。
作者以小見大，故茶館是乙個小社會。
3樓：匿名使用者
因為裡面有社會上各種地位的人的代表
老舍在創作《茶館》時指出：「乙個茶館就是乙個小社會。」關於下列茶館中人物對話的分析，不正確的是(
老舍在創作《茶館》時指出：「乙個茶館就是乙個小社會。」關於下列茶館中人物對話的分析
老舍的《茶館》 茶館是乙個什麼樣的地方
4樓：匿名使用者
茶館就是給人們提供休息，放鬆的地方。夏天時。累了，倦了。一杯清茶既可以解暑也可以解乏，還可以在裡面聽到很多趣事
老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是「吃茶」使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起，如果沒有「吃茶」一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館裡，除了喝茶，還有點心「爛肉面」可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個「吃講茶」的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得乙份生活的**……
5樓：匿名使用者
茶館是喝茶場所，茶館裡人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，乙個大茶館就是乙個小社會。
老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館中，展現了清末戊戌變法失敗後、**初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
6樓：股的錨呢
各種普通老百姓都會常去的地方，老舍說他不懂政治，從普通人反映了幾個時代的變遷。
老舍先生的作品茶館主要講的是什麼？
7樓：北島無夢丷
《茶館》結構上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以後的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。
每一幕寫乙個時代，北京各階層的三教九流人物，出人於這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
《茶館》這齣三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異特大，有曾經做過國會議員的，有憲兵司令部裡的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了乙個完整的「社會」層次。
8樓：「灰羽聯盟
故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。
故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
我喜歡老舍的《茶館》的理由
9樓：百折不撓
理由：《茶館》是老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發生在北京城乙個茶館版裡，茶館裡人來人權往，匯聚了各色人物、三教九流，乙個大茶館就是乙個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館中，展現了清末戊戌變法失敗後、**初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
10樓：王者榮耀羽桐
作家老舍，原名復舒慶春，是制一位地地bai道道的的北京人，從小生活在四
du九城讓老zhi舍的身上dao帶著濃濃的北京味兒。在上世紀初幾十年裡，北京城中的生活無疑給了老舍豐富的人生閱歷，也為他後來的文學創作積累了豐富素材。
愛喝豆汁的老舍，《茶館》作者不為人知的另一面
那時候老北平的早上，隨處可見擔著灶台，四處叫賣的豆汁攤子，人們三三兩兩聚在周圍，一邊品著酸香的豆汁，一邊又看著街上的熙熙攘攘，不知不覺間開啟了又一天的生活。
在與友人開玩笑時，老舍曾笑談自己長了一顆愛喝豆汁的腦袋，甚至在一度還有人喊出「要研究老舍，先要能喝豆汁兒」，這自然是有些誇張的說法，但由此可見老舍對豆汁的喜愛。老舍的父親是滿族八旗的一名護軍（八國聯軍時陣亡），清朝滅亡後，旗人的優越感不再，老舍的家境也越發貧寒，用他自己的話來說就是：
我剛一懂事便知道了愁吃愁喝。
所以成年後的老舍，總是忘我的在工作，通過寫稿賺稿費來貼補家用，所以在平時，老舍的手頭往往很是拮据，在這樣的背景下，吃大魚大肉就顯得很不合時宜了唯有豆汁這樣市井小吃，很符合當時人們的生活真味。
老舍《茶館》的藝術成就。
11樓：匿名使用者
《茶館》藝術成就。
一，具有強烈的時代感和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與讚美同情相結合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的**初的軍閥混戰，一直寫到第三幕的抗戰結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》裡體現得淋漓盡致。用老舍的話說：「乙個大茶館就是乙個小社會」，曹禺先生晚年評價說：
「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀，用老舍的話來說，就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這裡。一向不熟悉政治鬥爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法，用他瞭如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。
《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要借助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑弔，痛訴了那個時代的怪異和醜陋。
12樓：可可
1、獨特藝術構思：側面透露法
2、小人物的塑造
3、話劇民族化的典範
4、獨特的悲喜劇美學
茶館 老舍 反映了乙個怎樣的社會
13樓：匿名使用者
憑藉塑造小人物的悲慘命運反映其"葬送三個時代"的主旨借北京城裡乙個名為裕泰的茶館在三個時期(清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。
他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(注：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。
《文藝報》2023年第1期。)的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。
這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：
但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?
」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對乙個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。
他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統
14樓：大聲疾呼多少看
這是乙個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是乙個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。
15樓：柯玉
《茶館》展現了清末戊戌變法失敗後、**初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
《茶館》，中國話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發生在北京城乙個茶館裡，茶館裡人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，乙個大茶館就是乙個小社會。
話劇《茶館》是著名作家老舍先生創作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，2023年完成；2023年由北京人民藝術劇院首排，焦菊隱、夏淳導演，於是之、鄭榕、藍天野、英若誠、黃宗洛等人主演，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
老舍茶館中的 大令 是指哪種人，老舍 茶館 中的 大令 是指哪種人
其內容裡 大令 有三段被提及 1 剛開始時的人物介紹 壓 大令 的兵七人，都是男的。2 第二幕時的人物介紹 人物 王淑芬 報童 康順子 李 三 常四爺 康大力 王利發 松二爺 老林 難民數人 宋恩子 老陳 巡警 吳祥子 崔久峰 押 大令 的兵七人 公寓住客 二 三人 軍官 唐鐵嘴 劉麻子 大兵 三 ...
茶館是不是電影的最經典，為什麼《茶館》是當代話劇的經典之作
謝添在當年著名話劇導演焦菊隱先生精心構思的那場 三老自奠撒紙錢 的基礎上，巧妙地安排了王利發 常四爺和 實業救國 論者秦二爺三位老者的憶舊與 總結性 的對話。除去舞台劇原有的警句外，當紙錢在陰暗的空間飛舞，當 抬槓 的號子聲和低沉悲涼的喪樂交織在一起時，人們隨著攝影機俯瞰，三位垂垂老邁的不同人物踉蹌...
說老舍的《茶館》的戲劇結構是以人物帶動故事，什麼意思？舉例說明
茶館 的戲劇結構是獨特的，稱為 圖卷戲 作品沒有乙個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾衝突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禹的 雷雨 與老舍的 茶館 反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同。雷雨 採用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了 回顧 和 穿插 的方法，把 現在的戲...