1樓：銘越塗料小郭
a．徐志摩的詩歌在內容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現實的不滿；三是對愛
回情的歌唱。答b．這三類詩歌創作是相互關聯的。對於理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內容，也是他的詩魂。
c．對現實的不滿是因為理想得不到實現，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。
關於徐志摩的詩歌。
2樓：雁陣天空
上半首出自徐志摩的散文《我所知道的康橋》：「曾經有多少個清晨我獨自冒著冷去薄霜鋪地的林子裡閒步——為聽鳥語，為盼朝陽，為尋泥土裡漸次甦醒的花草，為體會最微細最神妙的春信。啊，那是新來的畫眉在那邊調不盡的青枝上試它的新聲！
啊，這是第一朵小雪球花掙出了半凍的地面！啊，這不是新來的潮潤沾上了寂寞的柳條？」
下半首出自徐志摩的詩《月下待杜鵑不來》，「看一回凝靜的橋影，數一數螺細的波紋，我倚暖了石欄上的青苔 ，青苔涼透了我的心坎。月兒，你休學新娘羞，把錦被掩蓋你光豔首, 你昨宵也在此勾留, 可聽她允許今夜來否。」
3樓：映簾夢斷聞殘語
這是電視劇集《人間四月天》裡的吧，我在徐志摩全集裡也沒有找到，不知是何緣故，難道是編劇杜撰？還是所謂的全集是不全的？
4樓：飛沛和妙珍
真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩達到了相當高的藝術水平，其藝術美主要表現在以下幾方面。
1、構思精巧，意象新穎。在《雪花的快樂》中，詩人以「雪花」自稱，以那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象描摹意中人的睡態，連續用星光下的「白蓮」、香爐裡的「碧螺煙」、喧響的「琴弦」、翻飛的「粉蝶」四個富有濃郁詩意的物象，營造出美妙的意境；膾炙人口的《沙揚娜拉》全詩僅四句，中心意象是一朵不勝嬌羞的水蓮，用以狀寫日本女郎溫柔多情的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人，構思之精，意象之新，使這首短詩包涵著體味不盡的意蘊，顯示出徐志摩詩歌特有的柔婉情韻。
《嬰兒》用乙個行將臨盆的產婦對腹中嬰兒的企望，象徵地表現了作者對資產階級理想的嚮往，構思不落俗套。
2、韻律和諧，富於**美。徐志摩認為「一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動」，音節是詩的血脈。在他大量的四行一節的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反覆、排比、對偶等手法，《雪花的快樂》裡「飛颺、飛颺、飛颺」的連用，《再別康橋》開頭的短短四行中，三次反覆「輕輕的」，造成纏綿中不乏輕快的韻律，在節奏感之外平添了旋律感。
在用韻上，他多方採用西洋詩押韻的方法。《先生!先生!
》用隨韻（aabb），《為要尋乙個明星》用抱韻(abba)，《他怕他說出口》用交韻(abab)，使詩韻在和諧中顯出變化。
3、章法整飭，靈活多樣。徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法，他的詩雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛，整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節四行，隔行押韻；
一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長；大抵八字；詩行有規律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。《愛的靈感》長達396句，《沙揚娜拉》共有4句，《翡冷翠的一夜》一節74行，而《火車擒住軌》一節僅2行，足見其句法、章法的變化多端。
4、詞藻華美，風格明麗。徐志摩的詩富於想象力，自然也容易表現為文詞的豐富和詞藻的華麗、濃豔。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價值。
《在病中》一口氣連用七個比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風情。
徐志摩的詩三首
5樓：也許魚
偶 然
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波裡，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
我不知道風
－－－ 我不知道風
是在那乙個方向吹
－－－ 我是在夢中，
在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在那乙個方向吹
－－－ 我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風
是在那乙個方向吹
－－－ 我是在夢中，
甜美是夢裡的光輝。
我不知道風
是在那乙個方向吹
－－我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風
是在那乙個方向吹
－－－ 我是在夢中，
在夢的悲哀裡心碎！
我不知道風
是在那乙個方向吹
－－－ 我是在夢中，
黯淡是夢裡的光輝！
雪花的快樂
假若我是一朵雪花，
翩翩的在半空裡瀟灑，
我一定認清我的方向
——飛揚，飛揚，飛揚，
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那淒清的山麓，
也不上荒街去惆悵
——飛揚，飛揚，飛揚，
——你看，我有我的方向！
在半空裡娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園裡探望
——飛揚，飛揚，飛揚，
——啊，她身上有硃砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸
——消溶，消溶，消溶
——溶入了她柔波似的心胸。
月下待杜鵑不來
看一回凝靜的橋影，
數一數螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎；
月兒，你休學新娘羞，
把錦被掩蓋你光豔首，
你昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否?
聽遠村寺塔的鐘聲，
象夢裡的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟！
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風颼颼，柳飄飄，榆錢鬥鬥，
令人長憶傷春的歌喉。
6樓：匿名使用者
黃鸝一掠顏色飛上了樹。
「看，乙隻黃鸝！」有人說。
翹著尾尖，它不作聲，
豔異照亮了濃密——
象是春光，火焰，象是熱情，
等候它唱，我們靜著望，
怕驚了它。但它一展翅，
衝破濃密，化一朵彩雲；
它飛了，不見了，沒了——
象是春光，火焰，象是熱情。
鑑賞：《黃鸝》這首詩最初刊載於2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上，後收入《猛虎集》。詩很簡單：
寫乙隻黃鸝鳥不知從**飛來，掠上樹稍，默不作聲地佇立在那裡，華麗的羽毛在枝椏間閃爍，招來了我們這些觀望的人，小心翼翼地聚集在樹下，期待著這只美麗的鳥引吭高歌。可是它卻「一展翅」飛走了。
生活陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，
手捫索著冷壁的粘潮，
在妖魔的臟腑內掙扎，
頭頂不見一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，
除了消滅更有什麼願望？
鑑賞：寫於2023年5月29日，初載2023年5月10日《新月》月刊第2卷和3號，署名志摩，後收入詩集《猛虎集》。好的詩都是用真誠和生命寫就的。
古今中外很多成功的文學作品表現的是悲劇性的，或苦難的人生經歷或感受；從某種意義上說，藝術的美不僅是作家艱苦勞動的結果，也是以作者在生活中的坎坷、甚至犧牲為代價的。《生活》可以說是這樣的作品。《生活》是一曲「行路難」。
我不知道風是在哪乙個方向吹
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
甜美是夢裡的光輝。
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀裡心碎！
我不知道風
是在哪乙個方向吹——
我是在夢中，
黯淡是夢裡的光輝。
鑑賞：《我不知道風是在哪乙個方向吹》這首詩，可以說是徐志摩的「標籤」之作。詩作問世後，文壇上只要聽到這一聲誦號，便知是公子駕到了。
全詩共6節，每節的前3句相同，輾轉反覆，餘音嫋嫋。這種刻意經營的旋律組合，渲染了詩中「夢」的氛圍，也給吟唱者更添上幾分「夢」態。熟悉徐志摩家庭悲劇的人，或許可以從中捕捉到一些關於這段羅曼史的影子。
但它始終也是模糊的，被一股不知道往哪個方向吹的勁風沖淡了，以至於欣賞者也同吟唱者一樣，最終被這一股強大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
徐志摩（2023年1月15日－2023年11月19日），原名章垿(xù)，字槱(yǒu）森，後改字志摩，浙江海寧人，中國著名新月派現代詩人，散文家，亦是著名武俠**作家金庸的表兄。徐志摩出生於富裕家庭，並曾留學英國。一生追求「真」、「自由」與「美」（胡適語），這為他帶來了不少創作靈感，亦斷送了他的一生。
徐志摩倡導新詩格律，對中國新詩的發展做出了重要的貢獻。2023年赴美國學習銀行學，2023年入英國留學劍橋大學當特別生，研究政治經濟學，2023年任**大學（49年更名南京大學）教授，2023年11月19日因飛機失事罹難。
關於徐志摩的詩歌題目偶然，你怎樣理解？
7樓：可可寶貝熊熊
能把「偶然」這樣乙個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外－－徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
」（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以及《丁噹－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。」（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互放的光亮，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得也好／最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術魅力的乙個奧秘。所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的乙個批評術語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。
「偶然」是乙個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你／我」就是一對「二項對立」，或是「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；「你不必訝異／更無須歡喜」、「你記得也好／最好你忘掉，」都以「二元對立」式的情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」分析的經典詩句也不為過。
「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向－－「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同乙個句子裡，歸結在同樣的字眼－－「方向」上。
作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性－－既有總體象徵，又有區域性性意象象徵－－也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。在「偶然」這樣乙個可以化生眾多具象的標題下，「雲－－水」，「你－－我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。
這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些「偶然」的「相逢」和「交會」。而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
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