帶墨和亭的詩,含有墨的詩句

2021-03-04 08:29:00 字數 7789 閱讀 2105

1樓:溫酒夜談話千古

以下古詩含有「墨、亭」,相關詩句已經加粗傾斜標出:

1、《東湖懷賀子忱》年代: 宋 作者: 曾惇不負春風爛漫晴,聊驅小隊出效坰。

一百五日可無酒,二十四弦須細聽,溶溶漾漾沙鳥白,短短長長溪柳青。賀監扁舟在何許,惜地妙墨記蘭亭

。路入千巖紫翠深,溪山好向夢中尋。松風洗淨笙歌耳,泉石挽回花柳心。

曲水流觴追禊事,茂林修竹是出陰。蘭亭舊墨空磨滅。

俛仰人間成古今。

蘭亭墨妙總非真,石鼓遺文本亦湮。更有斷崖刊詛楚,遼哉千載笑亡秦。

野人無機心,觸事少防衛。所至輒酣寢,屢墮穿窬計。

孤亭夜深墨,風死雨初霽。有盜穴壁來,攘取逮衾袂。

微思不敵怒,弱力鼓虛銳。起搏且復呼,可否難量勢。

誰雲同室鬥,函丈莫相繼。兩奴眠牖旁,矯首但睥睨。

棄之倚柱休,盜亦從此逝。慚無牛缺賢,幸脫燕人斃。

亡弓豈須求,失馬不必涕。黎明成感嘆,事往若異世。

良賈號深藏,無閡稱善閉。君子勿我誇,得喪求無際。

蘭亭擬金谷,逸少比季倫。 史臣作此語,無異屠沽人。

君看蘭亭墨,歲久跡豈陳。 當時本嬉戲,後世乃見真。

我行適春暮,及此禊飲辰。 墨池奏環玦,書堂暗松筠。

堂有有遺像,儼坐遺冠巾。 情知金堂仙,可望不可親。 物色倘見之,欲去猶逡巡。

求一首詩裡同時帶墨和溪兩個字的古詩

2樓:匿名使用者

作者: 陸遊

《題醉中bai所作草書卷後du》zhi

端溪石池濃作墨,dao燭光相射飛縱橫。專

含有墨的詩句

3樓:我是捕魚大亨

1、俄頃風定雲墨色,秋天漠漠向昏黑——《茅屋為秋風所破歌》 唐·杜甫

2、吾家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕——《墨梅》 元·王冕

3、黑雲翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船——《六月二十七日望湖樓醉書》 宋·蘇軾

4、舉賢才而授能兮,循繩墨而不頗——《離騷》 先秦·屈原

5、背繩墨以追曲兮,競周容以為度——《離騷》 先秦·屈原

6、寒衣針線密,家信墨痕新——《歲暮到家/歲末到家》 清·蔣士銓

7、夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃——《無題四首》 唐·李商隱

8、雖多塵色染,猶見墨痕濃——《草書屏風》 唐·韓偓

9、縱使盧王操翰墨,劣於漢魏近**——《戲為六絕句》 唐·杜甫

10、就硯旋研墨——《思遠人·紅葉黃花秋意晚》 宋·晏幾道

11、幃屏無髣髴,翰墨有餘跡——《悼亡詩三首》 魏晉·潘安

12、墨雲拖雨過西樓——《江城子·墨雲拖雨過西樓》 宋·蘇軾

13、揮毫落紙墨痕新,幾點梅花最可人——《題畫梅》 清·李方膺

14、桂嶺瘴來雲似墨,洞庭春盡水如天——《別舍弟宗一》 唐·柳宗元

15、淚墨灑為書,將寄萬里親——《歸信吟》 唐·孟郊

16、墨痕香,紅蠟淚——《更漏子·秋》 宋·張淑芳

17、吾觀蘇令綽,朱墨一何工——《古詞二首(一作諷古)》 唐·劉禹錫

18、墨綠衫兒窄窄裁——《浣溪沙·墨綠衫兒窄窄裁》 宋·黃機

19、搗就征衣淚墨題——《杵聲齊·砧面瑩》 宋·賀鑄

20、北歸至鳳翔,墨制放往鄜州作——《北征》 唐·杜甫

21、香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻——《南歌子·香墨彎彎畫》 宋·秦觀

22、庾亮恃才高更逸,方聞墨翰已成章——《月》 唐·方幹

23、沈宋橫馳翰墨場,風流初不廢齊梁——《論詩三十首·其八》 金·元好問

24、淋漓醉墨,看龍蛇飛落蠻箋——《漢宮春·初自南鄭來成都作》 宋·陸遊

25、水墨畫疏窗,孤影淡瀟湘——《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》 清·納蘭性德

26、更玉花驄噴,鳴鞭電抹,烏絲闌展,醉墨龍跳——《沁園春·答九華葉賢良》 宋·劉克莊

27、毫墨時灑落,探玄有奇作——《贈參寥子》 唐·李白

28、翠鏡啼痕印袖,紅牆醉墨籠紗——《烏夜啼·離恨遠縈楊柳》 金·劉迎

29、墨翟且停車,展季猶諮嗟——《輕薄篇》 魏晉·張華

30、冬行雖幽墨,冰雪工琢鏤——《南山詩》 唐·韓愈

31、梅市舊書,蘭亭古墨,依稀風韻生秋——《望海潮·四之二》 宋·秦觀

32、茜袖啼痕數,香箋墨色新——《無題》 唐·韓偓

33、翰墨戢閒案,相與數離逖——《嬌女詩》 魏晉·左思

34、墨雲淇水光,上下玻璃天——《宿遷道中遇雪》 宋·陸文圭

35、可堪醉墨幾淋浪——《鷓鴣天·送元濟之歸豫章》 宋·辛棄疾

36、當時曾題敗壁,蛛絲罩、淡墨苔暈青——《綺寮怨·上馬人扶殘醉》 宋·周邦彥

37、翰墨場中老伏波,菩提坊裡病維摩——《病起荊江亭即事》 宋·黃庭堅

墨字意思:

名詞性1、會意兼形聲。從土,從黑,黑亦聲。本義:書畫所用的黑色顏料,用松菸等原料製成。

墨,書墨也。――《說文》

舐筆和墨。――《莊子·田子方》

史佔墨。――《周禮·佔人》

致其墨。――《周禮·卜師》。注:「熟灼之,明其兆。」

又如:墨丸(古墨的一種);墨本(碑帖的拓本);墨工(製墨的工匠);墨妝(臉部以墨化妝);墨路(墨線)

2、指詩文或書畫

墨客降席,再拜稽首。――揚雄《長楊賦》

又如:墨君竹(墨繪之竹);文墨;遺墨;墨兵(指史書;指書畫詩文);墨妙(精妙的文章、書法和繪畫);墨帖(法帖。指名家法書的拓本或印本)

3、繩墨。木工用以校正曲直的墨斗線

墨丈尋常之間。――《國語·周語》

物仰其墨。――《太玄·法》。注:「謂繩墨也。」

又如:墨斗(木工畫直線的工具);墨路(墨線。木工畫在木料上用以校正曲直的線)

4、中國古代五刑之一。刺刻面額,染以黑色,作為懲罰的標記。商周叫「墨刑」,秦漢叫「黥刑」

墨者,墨其額也。――《白虎通·五刑》

墨罪五百。――《周禮·司刑》。注:「黥也。先刻其面,以墨窒之。」

5、指墨家。戰國時期的重要學派,九流之一,墨翟所創

如:墨者(墨家的門徒和學者)

6、通「纆」。繩索

徽以糾墨。――揚雄《解嘲》

7、通「莫」,又為姓氏。

據范文瀾《中國通史》記載:「河南西平有冶爐城,有棠溪村,都是南韓著名鑄劍處。西平有龍淵水,淬刀劍特堅利。

」據《漢典》釋義:墨陽,古代美劍名。墨陽本地名,其地產劍,因以名劍。

《楚詞》十七卷有「攝衣兮緩帶,操我兮墨陽。墨陽,劍名。」史書中也有莫(墨)姓有「雌雄墨陽劍;衍源巨鹿堂」 的宗祠通用聯。

可見,墨通莫,又為姓氏。

形容詞性

1、黑色

墨,黑也。——《廣雅·釋器》

面深墨。——《孟子·滕文公上》

臣觀吳王之色類有大憂。——《國語·吳語》。注:「傳曰:『肉食者無墨。』今吳王有墨。墨,黑氣也。」

其色墨。——明·魏學洢《核舟記》

俄傾風定雲墨色。——唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》

墨以葬文公。——《左傳·僖公三十二年》

於是始墨。——《左傳·僖公三十二年》

又如:墨絰(黑色的喪服);墨面(形容面容黑瘦);墨玉(黑色玉石);墨衣(黑衣,指喪服);墨灰(黑灰色)

2、**,不廉潔

貪以敗官為墨。——《左傳·昭公十四年》

墨者多自免去。——清·張廷玉等《明史》

又如:墨臣(貪贓不法的臣子);墨吏(**汙吏)

3、通「默」。不語

故口可劫而使墨雲。——《荀子·解蔽》

孔靜幽墨,冤結紆軫兮。——《史記·屈原賈生列傳》

4樓:我是龍的傳人

1、夜深醉墨淋浪處——宋曹組 《鷓鴣天·淺笑輕顰不在多》

2、淡墨花枝掩薄羅——宋陳克 《浣溪沙》

3、醉墨凌波歌數闋——宋曹勳 《念奴嬌·烘簾晝暖》

4、清歌醉墨——宋洪適 《滿庭芳·草閣煙橫》

5、墨花飛作淡雲浮——宋趙彥端 《浣溪沙》

6、醉餘吐出胸中墨——宋張孝祥 《鷓鴣天·憶昔追游翰墨場》

7、可堪醉墨幾淋浪——宋辛棄疾 《鷓鴣天·敧枕婆娑兩鬢霜》

8、醉墨休題——宋辛棄疾 《沁園春·有美人兮》

9、更有筆如山墨作溪——宋辛棄疾 《沁園春·我醉狂吟》

10、曾塗墨敕——宋劉克莊 《念奴嬌·少時獨步詞場》

5樓:零落依塵

7、可堪醉墨幾淋浪——《鷓鴣天·送元濟之歸豫章》 宋·辛棄疾8、當時曾題敗壁,蛛絲罩、淡墨苔暈青——《綺寮怨·上馬人扶殘醉》 宋·周邦彥

9、翰墨場中老伏波,菩提坊裡病維摩——《病起荊江亭即事》 宋·黃庭堅10、冬行雖幽墨,冰雪工琢鏤——《南山詩》 唐·韓愈以下含「墨」詩句:

《又賜宴自歌》崔日用

東館總是鵷鸞,南台自多杞梓。

日用讀書萬捲,何忍不蒙學士。

墨制簾下出來,微臣眼看喜死。

《餞許州宋司馬赴任》薛稷

令弟與名兄,高才振兩京。別序聞鴻雁,離章動鶺鴒。

遠朋馳翰墨,勝地寫丹青。風月相思夜,勞望潁川星。

《答權載之離合詩》許孟容

史才司秘府,文哲今超古。亦有擅**,六聯文墨曹。

聖賢三代意,工藝千金字。化識從臣謠,人推仙閣吏。

如登昆閬時,口誦靈真詞。孫簡下威鳳,系霜瓊玉枝。

《三月曲水宴得尊字》盧照鄰

風煙彭澤裡,山水仲長園。由來棄銅墨,本自重琴尊。

高情邈不嗣,雅道今復存。有美光時彥,養德坐山樊。

門開芳杜徑,室距桃花源。公子**勒,仙人紫氣軒。

長懷去城市,高詠狎蘭蓀。連沙飛白鷺,孤嶼嘯玄猿。

日影岩前落,雲花江上翻。興闌車馬散,林塘夕鳥喧。

6樓:暖暖炊煙裊裊

【含有墨的詩句】:

1、舉賢才而授能兮,循繩墨而不頗 —— 先秦 · 屈原《離騷》

2、背繩墨以追曲兮,競周容以為度 —— 先秦 · 屈原《離騷》

3、寒衣針線密,家信墨痕新 —— 清 · 蔣士銓《歲暮到家/歲末到家》

4、夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃 —— 唐 · 李商隱《無題四首》

5、雖多塵色染,猶見墨痕濃 —— 唐 · 韓偓《草書屏風》

【中文名】:墨

【拼音】:mò

【解釋】:

1.寫字繪畫用的黑色顏料:一錠~。~汁。~盒。~跡。~寶(珍貴的字畫。亦用來尊稱別人寫的字、畫的畫)。

2.寫字畫畫用的各色顏料:~水。油~。粉~登場。

3.黑色或接近於黑色的:~黑。~面(a.黑的臉色;b.指墨刑)。~鏡。~綠。~菊。~晶(黑色的水晶)。

4.**:貪~。~吏。

5.古代一種刑罰,在臉上刺字並塗墨(亦稱「黥」):~刑。

6.姓。

7.古同「默」,緘默。

7樓:南邕

「含有墨的詩句」不少,例如:

揮毫落紙墨痕新,幾點梅花最可人 —— 清 · 李方膺《題畫梅》

桂嶺瘴來雲似墨,洞庭春盡水如天 —— 唐 · 柳宗元《別舍弟宗一》

淚墨灑為書,將寄萬里親 —— 唐 · 孟郊《歸信吟》

談笑翰墨香,芳佩雜茝蘭 —— 宋 · 李石《送陸務觀》

花紙瑤緘松墨字,把將天上共誰開—— 唐 · 白居易《送蕭煉師步虛詞十首,卷後以二絕繼之》

筆墨探三昧,樽罍有四並—— 宋 · 喻良能《曹務拘綴不及赴張持荷賞梅之約因得小詩寄似》

孟子闢楊墨,有功此一時 —— 宋 · 方回《學詩吟十首其一》

晴窗展軸觀圖畫,淡墨依然見古賢 —— 明 · 唐寅《元鎮江亭秋色圖》

賜書盈五車,直舍方二墨 —— 宋 · 黃庭堅《再和答為之》

舉例:

《草書屏風》唐.韓偓

何處一屏風,分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃。

怪石奔秋澗,寒藤掛古松。若教臨水畔,字字恐成龍。

譯文你從**得到這乙個屏風?上面分明有懷素書法的蹤跡。

雖然有很多灰塵、顏色的沾染,但還能夠見到墨痕的濃重。

寫的字的點就像怪石奔向秋天的山澗,字的豎和勾的筆畫就像寒枯的古藤倒掛在古松下。

如果把屏風放到水邊,每個字恐怕都要化成蛟龍,遊到水裡去了。

「屏風」是室內擋風或作為障蔽的器具,為美觀設計,上面一般都繪有圖畫或寫有文字,所以它在使用中還有書畫的藝術價值。這首詩看似詠「屏風」,實際上是詠「屏風」上懷素的草書。它「通過生動精闢的語言形式,極其深刻地描述了懷素草書的飛動氣勢和蒼勁形象,以及它那無窮的生命力。

「何處一屏風?分明懷素蹤。」

一開始就以問句突起,好像十分激動地在問主人:「您從**得到的這個屏風啊?」驚喜萬分之態,溢於言外。

而且緊接著就立刻判斷,這個分明是懷素的筆跡(「蹤」是蹤跡,這裡指筆跡)。這充分說明他平日對書法極為留心,尤其是對懷素的草書風格十分熟悉,如故人相逢,一眼便認了出來。接下來,作者在驚喜中對屏風上的整幅墨跡作了審視。

「雖多塵色染,猶見墨痕濃。」

前一句從「塵色染」中,看出墨跡流傳已久,古色古香,彌足珍貴;但由於長期輾轉流傳,字幅上侵蝕了塵色,有些斑駁,詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。後一句說雖然蒙上了很多塵色,但還是可以看見那濃黑的墨跡,從「墨色濃」三字中,仍滿含著詩人的驚喜愛惜之情。這裡乙個「濃」字,生動地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特點,已經把整幅字中體現的風格和意境初步傳達給讀者,十分形象準確。

前四句一句一轉,「何處」、「分明」、雖多」、「猶見」,在轉折中步步頓宕,峰迴路轉,引人入勝,作者的驚悅之情在詩行中不停地躍躍。但一氣貫通,流**如,其歡欣的情緒,猶如一條活潑的小溪,在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然,完全是一片真情的流露,讀來彷彿如見當時情形。

到後四句,作者採用比喻的手法,對字幅中的點畫作了具體描述,把這一高度抽象的藝術,十分具體、形象地再現在讀者面前,而且具有懷素書法的特點,使人欣賞讚嘆不已。

「怪石奔秋澗,寒藤掛古松。」

這兩句先是從點畫來讚美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點,好像怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特,但有由來。

晉代衛夫人(筆陣圖)說:點,要如「高峰墜石,磕磕然實如崩也」這裡在「石」前加一「怪」字,就表明它不同一般,體現出懷素草書的「狂」的特色。在「怪石」與「秋澗」間著一「奔」字,充分表現了草書中「點」畫在映帶時那種迅疾有力的動勢,十分形象生動。

後一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫,真像枯藤(即「寒藤」)掛在古松上,這個比喻從歐陽詢來。歐陽詢《八訣》說:豎,要如「萬歲之枯藤」;弧鉤,要如「勁松倒折,落掛石崖」。

「藤」、「松」已有勁健意味,再用「寒」、「古」來形容,就更具蒼勁感。兩句中雖只點出點、豎和弧鉤這些個別筆畫,但卻在懷素草書中具有代表性,其他筆畫概可想見,那種中鋒運筆時飽滿、剛勁、渾厚的效果,鮮明地凸現出來。而且,這些「怪石奔秋澗,寒藤掛古松」的點畫,構成了狂放、豪縱的整幅氣度,無一字不飛動,無一字不活潑,體現了生動活潑的氣韻。

這是書法作品中很難達到的高妙境界。這屏風上生動的草書,激動著詩人的心,不禁萌發奇妙的想象。

「若教臨水畔,字字恐成龍。」

如果把屏風搬到水邊,每個字恐怕都要化成龍,遊到水裡去了。這一想象更為奇特,但也並非無來處。古人把寫草書比為「筆走龍蛇」,如李白《草書歌行》:

「時時只見龍蛇走,左盤右蹙如驚電。」因為筆畫的盤繞曲折,有如龍蛇迅速有力的游動。從這個比喻中,可見懷素草書是何等的筆勢飛矯,生動活潑,顯現了旺盛的活力。

另外,古人常以「龍跳天門,虎臥鳳闕」來比喻「書聖」王羲之的字,此處隱然以懷素比王羲之,可見推許之高。「恐」字,不僅有估計的意思,也還恐怕它真化為龍,從水中飛走,而失去這珍貴難得的字幅的意思,有一種風趣的意味隱含其中,曲折委婉地表達了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情,使前四句那種驚喜神情一直貫穿到結束,全詩洋溢著充沛的激情。詩人從屏風寫起,然後寫懷素草書,寫懷素草書又先表現整體感覺,然後再以形象的筆墨作具體的描述,全詩層層深入,步步遞進,最後又以神奇的想象結尾,留下回味不盡的餘意,同篇首暗中照應,在章法上顯得嚴謹、完整,表現出精心的安排。

特別是形象的生動描寫,激情的強烈抒發,使全篇蕩漾著盎然詩意,語語動人心弦,具有很強的藝術感染力。

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