1樓：匿名使用者
如果是簡答：
新藝術運動從本質上說是唯美主義的。它講究趣味的精緻與優雅，並且含有世紀末的頹廢傾向，但它對設計和實用藝術的現代化又起了積極的推動作用。這種風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。
象是使傳統的裝飾充滿了活力，表現形式也象是從植物生長出來。
如果是詳細回答：
新藝術運動是在20世紀之初，位於大眾文化最高點的藝術和設計風格。當時，它只是被簡單地稱為現代風格，就象洛可可風格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小範圍團體的互相聚集，稍微改良了當時矯飾的流行風格，形成20世紀現代主義的前奏。
其中包括因時髦的先鋒派期刊《青年》(jugend)而得名的德國青年風格；維也納的維也納分離派運動，那裡的**遠矚的藝術家和設計師脫離主流的(一年一度在巴黎舉行的)沙龍畫展，而把風格一致的作品集合在一起展覽。在義大利，用倫敦商店的櫥窗為**於工藝美術運動，又歸於好的現代設計，命名為自由風格。其包括新藝術運動的商業外觀，同時又保留了義大利重要特色標誌。
這種風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統的裝飾充滿了活力，表現形式也象是從植物生長出來。
作為一種藝術運動，它與拉菲爾前派和象徵主義的畫家具有某些密切的關係，就像某些名人如奧伯利·比亞茲萊(aubery beardsley)。可以把阿爾豐斯·穆卡(alphons mucha)、愛德華·伯納-瓊斯(edward burne-jones)、古斯塔夫·克里姆特(gustav klimt)和讓·圖洛普(jan toorop)歸入多於一種風格中。不像象徵主義畫家，無論如何，新藝術運動具有乙個自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術運動沒有躲避使用新材料、使用機器製造外觀和抽象的純設計服務。
玻璃製造使這種風格找到乙個可以展示驚人表現力的領域，例如：路易斯·蒂凡尼(louis ***fort tiffany)在紐約的作品、艾公尺裡·加利(emile gallé)和法國南西市的daum兄弟。
新藝術運動在建築風格和室內設計方面，避開維多利亞時代折衷的歷史主義。通過新藝術運動設計師的挑選和「現代化」某些洛可可風格中萃取的元素(例如火焰和貝殼的紋理)，代替從歷史衍生和高維多利亞風格的根本結構或寫實自然主義的裝飾。新藝術運動主張運用高度程式化的自然元素，使用其作為創作靈感和擴充「自然」元素的資源，例如：
海藻、草、昆蟲。
相應地，其開始廣泛使用有機形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫以其曲線、圖案外觀、強烈對比的空間和平坦的畫面，同樣啟發了新藝術運動。自此以後，從在來自世界各地的藝術家作品中，都能發現其中某些線條和曲線圖案成為繪畫中的慣用手段。
乙個重要事實是新藝術運動沒有象某些其它運動(例如：工藝美術運動)那樣否定機器的作用，而是發揮其所長。根據材料的使用(主要是使用玻璃和鍛鐵)，使建築風格方面，也能找到象精雕細琢般的品質。
新藝術運動中好的一面，是其考慮了完整的風格。這意味著它無論是在建築風格、室內設計、家具和織物設計、器皿和藝術品、燈具等方面，都有了乙個等級尺度。
新藝術運動發展的最高峰是2023年在巴黎舉行的世界博覽會，現代風格在各方面都獲得了成功。在此後十年，新風格因為在最普通的大批量產品中迅速地普及，導致新藝術運動在大約2023年以後就開始被忽視。
就象表現主義、立體派、超現實主義和裝飾藝術運動那樣，如今，新藝術運動被視為20世界文化運動中最有創新力的先行者。
舉例說明新藝術運動的主要特點
2樓：充電器大俠
1、強調手工藝，從根本上說，新藝術運動不反對工業化；
2、完全放棄傳統裝飾風格，開創全新的自然裝飾風格；
3、倡導自然風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態；
4、裝飾上受東方風格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風格與浮世繪的影響；
5、探索新材料和新技術帶來的藝術表現的可能性。
3樓：匿名使用者
1、強調手工藝，從根本上說，新藝術運動不反對工業化；
2、完全放棄傳統裝飾風格，開創全新的自然裝飾風格；
3、倡導自然風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態；
4、裝飾上受東方風格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風格與浮世繪的影響；
5、探索新材料和新技術帶來的藝術表現的可能性。 1、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；
2、他們都是對工業化風格的強烈反映；
3、它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；
4、它們都放棄傳統裝飾風格的參照，轉向採用自然中的一些裝飾動機；
5、它們都受到日本裝飾風格的影響（日本江戶時期的藝術與裝飾風格、浮世繪） 工藝美術運動：重視中世紀哥特風格（又稱歌德風格）；
新藝術運動：完全放棄任何一種傳統裝飾風格，徹底走向自然風格、強調自然中不存在直線、強調自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本**於自然形態「曲線風格」。
新藝術運動的表現特徵
4樓：匿名使用者
語言藝術的審美特徵可以理解為以下內容。
（1）間接性與廣闊性。文**用語言來塑藝術形象，傳達審美情感。由於文學語言必須通過讀者的想象才能感受到藝術形象，因此，文學形象具有間接性。
這種間接性既是語言藝術的侷限，也是語言藝術的特長和優勢，因為它使得文學形象具有其他藝術無法相比的廣闊性。
文學形象的間接性，可以說是文學區別於其他一切藝術的重要特徵之一。無論是建築、實用工藝藝術，還是繪畫、雕塑等造型藝術，以及**、舞蹈等表情藝術和戲劇等綜合藝術，都通過塑造藝術形象來直接作用於人們的感官，這些藝術形象不僅可以看到或聽到，甚至有些還可以觸控到。唯有文學這門語言藝術所描繪的形象例外。
在閱讀作品的過程中，通過積極活躍的聯想和想象，在自己的頭腦中呈現出活生生的形象畫面來，這就構成了語言藝術形象的間接性，因而人們把文學又稱「想象的藝術」。文學形象雖然不能通過讀者的感受器官來直接把握，但它通過語言的中介，激發讀者的想象，同樣可以使得如聞其聲，如見其人，產生如臨其境的審美效果，使文學形象活靈活現、栩栩如生地呈現於讀者的心靈。
文學天地的廣闊性，同樣來自語言媒介的特性。用語言來表現現實生活，具有廣泛而深入的表現能力，幾乎很少受到時間和空間的限制，有著最大的自由，具有極大的容量，真可以說是「觀古今於須臾，撫四海於一瞬」（陸機《文賦》），能夠突破客觀時間，實現時間和空間的自由延伸，全方位、多角度地展示廣闊而複雜的社會生活。
其次，文學的廣闊性更表現在它不僅能描繪外部世界，而且能夠深入到人的內心世界，直接揭示各種人物複雜的、豐富的精神世界。向人的內心世界的深處發展，無疑使文學的天地變得更加廣闊，而這一點，恰恰是其他藝術種類難以達到的。文學作品不僅可以通過描繪人物的音容笑貌、服飾風度、言行舉止等來展現人物的內心世界，而且可能通過直接抒情或敘述的方法深入展示人物細膩複雜的感情。
（2）情感性和思想性。「任何文學作品都包含著作家的主觀情感。文學的情感性越濃烈，越能感染讀者，就越富有藝術魅力。
」（《藝術學概論》第九章 語言藝術）抒情詩、抒情散文等情感類文學自然離不開情感性，**、報告文學、敘事詩等敘事類文學同樣離不開情感性。作為敘事類文學的**和報告文學等，同樣蘊藏著作家熾熱的感情，只不過在這類作品中一般不常由作者出面來直接抒情，而是往往將作者的主觀情感深深蘊藏的文學形象之中，通過形象描繪來傳達情感。文學由於採用語言作為媒介，在表現人物的內心情感世界上，具有得天獨厚的優勢。
正是由於文學作品能夠深入到人的精神世界，直接披露出人物最複雜、最豐富、最隱秘的情感，使得語言藝術作品塑造的人物形象更加真實、更加深刻。
語言藝術的思想性在深度和廣度上也遠遠超過了其它藝術形式。雖然所有文藝作品總會在不同程度上表現作家、藝術家的審美意識和對生活的認識，從而具有一定的思想性，但在各類藝術中，還是語言藝術的形象最富有深刻和思想性。語言藝術之所以具有這種優勢和特長，同樣是與它採用語言作為媒介分不開的，因為只有語言才能直接表達人的思想，在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力。
在文學作品中思想性和情感性二者的關係極為密切。從一定意義上講，文學作品的思想性總是被情感所包裹並通過藝術形象表現出來的，只有將情感滲透在思想裡的作品才能具有震撼心靈的藝術魅力，使讀者在激動不已的同時去深入領會作品蘊藏的思想內涵。②另一方面，文學作品的情感性也離不開思想性，因為這種情感往往是在理性思想指導下成為具有特定愛憎情感的傾向性。
所謂傾向性，其實就是作家的愛憎褒貶體現在文學作品中的思想藝術屬性。顯然，文學作品中的思想性和情感性二者相互滲透、相互融會，成為一切文學作品所不可缺少的要素。
（3）結構性與語言美。文學作品的結構與語言具有特殊的地位和作用，它們不僅是構成文學作品的重要藝術手段，而且本身也具有審美價值。文學作品作為乙個有機的整體，就必須需要利用結構這個重要手段來完成。
對於文學作品來講，結構具有極其重要的作用，甚至直接關係到整個作品的成敗得失。
依據語言藝術的含義，其代表性種類主要有：詩歌、**、散文、戲劇文學四種樣式。
1．詩歌。按照性質和塑造形象的方式不同，可分為抒情詩和敘事詩；按照詩歌的歷史發展和語言有無格律，又可分為格律詩和自由詩。詩歌藝術具有自己鮮明的審美特點。
首先，詩歌在反映生活、表達思想感情方面具有高度的集中性和概括性。其次，詩歌往往包含著強烈的感情和豐富的想象。再次，詩歌語言洗練，韻律和諧，節奏鮮明，具有**美，甚至具有建築的結構形式美。
2．散文。散文的種類豐富多樣，一般將其分為抒情散文、敘事散文和議論散文三大類。散文的重要特徵是形散而神不散。
也就是說，散文的審美特徵就在於：主題、題材豐富多樣，表現手法豐富多彩，篇章結構靈活自由。散文是以自由靈活的形式，達到「形散而神不散」的審美特色。
3．**。**是一種以敘述故事、塑造人物形象為主的文學體裁，特點是在生活素材的基礎上用虛構的方式來再現生活。人物、情節和環境是**的三要素。文學即人學。
**由於運用語言作為媒介，較之其他藝術種類有著更大的自由，它可以吸收各種藝術的表現手法來全方位地刻畫人物。**可以詳細描繪人物的外貌、舉止，也可以表現人物的對話、行動，還可以通過不同的視角，從其它人物的眼中來觀察和表現這個人物，並且可以把筆觸伸入人的內心世界，通過深層心理描寫來塑造有血有肉的人物形象，細膩深刻的心理描繪，是**獨具的藝術特色，也是其他藝術門類難以企及的境界。特別是**還可以把人物放在錯綜複雜的社會生活中來描寫，從而塑造出具有較高審美價值的、複雜豐滿的圓形人物或典型人物。
創造鮮明生動的人物形象，歷來是**的首要任務。
**藝術的審美特徵主要表現在：突出的虛構性；多方面多視角地刻畫人物；表現較完整複雜的故事情節；細緻入微的描寫，人物性格與環境的完整呈現等。
總之，文學採用語言作為媒介和手段，從而與其他藝術在性質上產生了重大的區別。由於文學以語言作為媒介和手段，使得語言藝術形成了許多自身獨具的審美特徵，集中體現在情感性與思想性、間接性與廣闊性、結構性與語言美等幾個方面。
舉例說明藝術的形象性,舉例說明什麼是藝術家
藝術的社會功能有三個 審美功能 認知功能和教育功能 藝術的認知功能 藝術往往通過典型的藝術形象反映出乙個時代生活和人們的精神面貌，欣賞者可以從不同的藝術作品中認識不同時代不同國家不同民族的具體生動的生活場景，以及生活在那個時代的各種人物形象，了解他們的性情思想和精神面貌，從而擴大自己的生活事業，認識...
舉例說明一下藝術的基本特徵簡述藝術的主要特徵，並舉例說明
藝術的主要特徵 形象性 主體性和審美性。一 形象性 1.藝術形象是客觀與主觀的統一 2.藝術形象是內容與形式的統一 3.藝術形象是個性與共性的統一 二 主體性 1.藝術創作具有主體性的特徵 2.藝術作品具有主體性的特點 3.藝術欣賞具有主體性的特點 三 審美性 1.藝術的審美性是人類審美意識的集中體...
如何看待中國的藝術教育,舉例說明
我國藝術教育基礎差 這是根本原因，我國歷來對於這些藝術教育不夠重視，在我印象中，我小學 初中的 老師 美術老師他們天生就 身體不好 每次到了上課時間就身體不舒服，然後每次要 麻煩 語數外老師幫忙上課，所以藝術教育在我們很小的時候就沒有被重視起來。應該說基本上沒什麼地位。在中小學，藝術教育沒有考試的，...