1樓：漫閱科技
新石器時代大量出現的彩陶，更是實用性和藝術性的完美結合，有些出土的彩陶至今仍有很高的審美價值。這些陶器品種多樣，造型各異，在材料選擇、成型技術和藝術加工等方面，都已達到較高的水平。
新石器時代的彩陶具有什麼特點
2樓：哎艾
彩陶最早於2023年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發現，其後在甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發現。彩陶因時間的不同，分別屬於不同的文化型別。
〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大約2023年左右，是我國新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。它位於黃河中游地區，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陝西、甘肅、河北、寧夏等地。
仰韶文化的製陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。其裝飾以彩繪為主，於器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。另外還有磨光、拍印、等裝飾手法。
造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。
由於時間跨度與分布地域的不同，仰韶文化必須分類加以區別，主要有半坡型別和廟底溝型別。
半坡彩陶
最早發現於西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點突出、影響較大的乙個型別。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。
半坡彩陶早期紋飾，多為散點式構圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只佔據器面的一小部分，紋樣一般是自然形態的再現。半坡紋飾的形象可愛，表現了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關係。
仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。
紋飾形象主要描繪了當時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網紋等。
廟底溝彩陶
廟底溝型別的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。
廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節奏鮮明，韻律感很強。
二方連續的組織結構，是節拍的具象化，更使之有較強的**效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態。
〖馬家窯文化彩陶〗
馬家窯文化製陶業非常發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝型別爽朗的風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展，藝術成就達到了登峰造極的高度。陶器大多以泥條盤築法成型，陶質呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。許多馬家窯文化遺存中，還發現有窯場和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調色陶碟等。
馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪製花紋；晚期多以黑、紅二彩並用繪製花紋。馬家窯文化的製陶工藝已開始使用慢輪修坯，並利用轉輪繪製同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫技巧。彩陶的大量生產，說明這一時期製陶的社會分工早已專業化，出現了專門的製陶工匠師。
彩陶的發達是馬家窯文化顯著的特點，在我國所發現的所有彩陶文化中，馬家窯文化彩陶比例是最高的，而且它的內彩也特別發達，圖案的時代特點十分鮮明。
半山彩陶
半山型別的彩陶器，多為罐、壺。造型飽滿近似球，足內收，腹近直線，由於器型的下半部內收，裝飾都集中於上半部。
半山型別的彩陶，是在馬家窯的基礎上發展起來的，比馬家窯更豐富；她的繁榮昌盛、雍榮華貴的風格是由飽滿器型上的旋動結構的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細變化，及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案裡套小圖案形成的。旋轉而連續的結構，使幾個大圓圈一反一正，互相背靠，互相鏈結，有前呼後應、魚貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構成一種雄偉巨集大的氣勢。
半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示博大、成熟和完美的特色。
馬廠型別彩陶
2023年秋發現於青海民和馬廠塬，主要分布於青海、甘肅等地，器形基本沿襲半山型別的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。其年代約為西元前2350～前2023年。
紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。另外，大汶口文化、大溪文化，屈家嶺文化、齊家文化等遺址中也出土有彩陶，但在數量、規模、藝術水平上與上述文化型別的彩陶有一定差距。古代陶器中還有一種在陶器燒成後畫上紋飾的彩繪陶。
當代彩陶藝術
在當代彩陶藝術的發展歷程中，四川彩陶，無疑起到了至關重要的作用。
四川彩陶製陶業的興起，以2023年呂藝彩陶的建立為標誌。在短短數十年的時間裡，四川的彩陶生廠廠家數量已經超過二十餘家，產品遠銷海內外。在全國重要的工藝品市場中，消費者可以很容易地購買到集古典、現代美於一身的彩陶工藝品。
作為該行業的開山鼻祖——呂藝彩陶，已經在歷史的變遷中逐漸消亡，她曾經創立的輝煌自然是無可超越的。該公司作品「十大元帥瓶」為中**事博物館所收藏，「1999」更是作為國禮，在慶澳門回歸之時贈給澳門市**。取而代之的是，工藝進一步革新的聚藝彩陶等廠商。
當代的彩陶藝術生產流程總計五十餘道工序，其中融合了流傳已久的拉坯技術及陶坯雕刻技術及當代的色彩工藝。當然，當代彩陶藝術的發展時間尚短，文化積澱依然不足以和源遠流長的古典彩陶相媲美。但一種陶文化的形成需要時間，需要更多地將時代的科技與中國文化想結合。
乙個沒有文化的產業，必然是經不起時間的檢驗的。
我國新石器時代的彩陶具有什麼特點
3樓：匿名使用者
新石器時代早期（距今約12000-2023年）
發現的陶器數量較少，絕大多數為陶片，陶器中普遍參雜較大的石英砂粒，使用原始的模製技術和泥片貼塑方法、捏塑成型，工藝原始、器類簡單，無刻意的裝飾。
根據湖南道縣玉蟾巖、江西萬年仙人洞和吊桶環的考古發現，中國至遲在西元前12023年就出現了原始陶器，在中國北方，河北徐水南庄頭也發現了西元前9000至西元前2023年的陶器，據此，可以大體看出，中國南方最早的陶器多圜底，中國北方早期的陶器多平底，陶器的製作方法、器表的裝飾手法也有明顯的差異，說明陶器的起源是多元的。
新石器時代中期（距今9000-2023年）
陶器工藝有很大改進，普遍採用泥片貼塑法、捏塑法和泥條盤築法，以紅色、褐色陶為主，燒成溫度提高，但器表存在色澤不一的現象，裝飾普遍比較簡單，在黃河流域彩陶開始萌芽。
白陶圖冊
新石器時代晚期前段（距今7000-2023年）
製陶技術快速發展，流行泥條盤築法，滿輪修整技術普及，部分地區開始出現輪制技術，陶器顏色仍以紅色為主，但色澤純正，隨著時間的推移，黑灰陶比例逐漸增多，裝飾手法多樣，黃河流域彩陶流行。
新石器時代晚期後段（距今4500-2023年）
製陶技術突飛猛進，快輪製陶技術迅速普及，產量增加，黑色、黑灰色磨光陶流行，風格素雅凝重，在黃河流域隨著袋足炊器的普遍出現，範模製陶工藝發展很快。
新石器時代彩陶製作有什麼特點？ 10
4樓：hk_小樂
在下面連線有關於新石器時代的彩陶的特點.希望可以幫到你
百科裡面的解釋
我國新石器時代的齊家、辛店文化的彩陶有什麼特點？
5樓：漫閱科技
從造型看，齊家、辛店文化的雙耳罐和馬廠型晚期有些相似，雙耳多從頸部至肩部，有些雙耳大到和整個器形成橢圓形。裝飾上齊家文化多三角紋、三角網紋、菱形紋等；辛店文化有太陽紋、s形紋、x形紋和同心圃紋；卡約文化有三角紋、變形回紋；唐汪文化有三角斜線紋等。
馬廠型晚期彩陶
新石器時代的彩陶紋飾的變化特點
6樓：北京王嘉化妝學校
彩陶最早於2023年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發現，其後在甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發現。彩陶因時間的不同，分別屬於不同的文化型別。
〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大約2023年左右，是我國新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。它位於黃河中游地區，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陝西、甘肅、河北、寧夏等地。
仰韶文化的製陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。其裝飾以彩繪為主，於器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。另外還有磨光、拍印、等裝飾手法。
造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。
由於時間跨度與分布地域的不同，仰韶文化必須分類加以區別，主要有半坡型別和廟底溝型別。
半坡彩陶
最早發現於西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點突出、影響較大的乙個型別。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。
半坡彩陶早期紋飾，多為散點式構圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只佔據器面的一小部分，紋樣一般是自然形態的再現。半坡紋飾的形象可愛，表現了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關係。
仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。
紋飾形象主要描繪了當時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網紋等。
廟底溝彩陶
廟底溝型別的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。
廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節奏鮮明，韻律感很強。
二方連續的組織結構，是節拍的具象化，更使之有較強的**效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態。
〖馬家窯文化彩陶〗
馬家窯文化製陶業非常發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝型別爽朗的風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展，藝術成就達到了登峰造極的高度。陶器大多以泥條盤築法成型，陶質呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。許多馬家窯文化遺存中，還發現有窯場和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調色陶碟等。
馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪製花紋；晚期多以黑、紅二彩並用繪製花紋。馬家窯文化的製陶工藝已開始使用慢輪修坯，並利用轉輪繪製同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫技巧。彩陶的大量生產，說明這一時期製陶的社會分工早已專業化，出現了專門的製陶工匠師。
彩陶的發達是馬家窯文化顯著的特點，在我國所發現的所有彩陶文化中，馬家窯文化彩陶比例是最高的，而且它的內彩也特別發達，圖案的時代特點十分鮮明。
半山彩陶
半山型別的彩陶器，多為罐、壺。造型飽滿近似球，足內收，腹近直線，由於器型的下半部內收，裝飾都集中於上半部。
半山型別的彩陶，是在馬家窯的基礎上發展起來的，比馬家窯更豐富；她的繁榮昌盛、雍榮華貴的風格是由飽滿器型上的旋動結構的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細變化，及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案裡套小圖案形成的。旋轉而連續的結構，使幾個大圓圈一反一正，互相背靠，互相鏈結，有前呼後應、魚貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構成一種雄偉巨集大的氣勢。
半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示博大、成熟和完美的特色。
馬廠型別彩陶
2023年秋發現於青海民和馬廠塬，主要分布於青海、甘肅等地，器形基本沿襲半山型別的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。其年代約為西元前2350～前2023年。
紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。另外，大汶口文化、大溪文化，屈家嶺文化、齊家文化等遺址中也出土有彩陶，但在數量、規模、藝術水平上與上述文化型別的彩陶有一定差距。古代陶器中還有一種在陶器燒成後畫上紋飾的彩繪陶。
當代彩陶藝術
在當代彩陶藝術的發展歷程中，四川彩陶，無疑起到了至關重要的作用。
四川彩陶製陶業的興起，以2023年呂藝彩陶的建立為標誌。在短短數十年的時間裡，四川的彩陶生廠廠家數量已經超過二十餘家，產品遠銷海內外。在全國重要的工藝品市場中，消費者可以很容易地購買到集古典、現代美於一身的彩陶工藝品。
作為該行業的開山鼻祖——呂藝彩陶，已經在歷史的變遷中逐漸消亡，她曾經創立的輝煌自然是無可超越的。該公司作品「十大元帥瓶」為中**事博物館所收藏，「1999」更是作為國禮，在慶澳門回歸之時贈給澳門市**。取而代之的是，工藝進一步革新的聚藝彩陶等廠商。
當代的彩陶藝術生產流程總計五十餘道工序，其中融合了流傳已久的拉坯技術及陶坯雕刻技術及當代的色彩工藝。當然，當代彩陶藝術的發展時間尚短，文化積澱依然不足以和源遠流長的古典彩陶相媲美。但一種陶文化的形成需要時間，需要更多地將時代的科技與中國文化想結合。
乙個沒有文化的產業，必然是經不起時間的檢驗的。
新石器時代的農具有哪些進步之處,新石器時代主要農具
大約到了距今約1萬年時，先民們學會了磨製和鑽孔技術，並將這些技術用於石器加工上，從而出現了一批外表光滑，有一定形狀的工具 這種工具人們稱之為新石器，以區別於以前的舊石器 河南省新鄭裴李崗遺址中，出土的距今約8000年的石斧 石鏟 石鐮 石磨盤等農業工具，都磨製得相當光滑，而且有明顯的專用性 在新石器...
新石器時代是指什麼時候 新石器時代的標誌是什麼
其一，使用磨製石器作為標誌。磨製石器是先將石料打琢成一定的形態,再在礪石上蘸水,研磨光滑加工而成的.看起來要比打製石器精緻很多,但新石器時代比較舊石器時代的發展,絕不僅僅體現在石器的加工方式上,新石器時代我們的祖先發明了原始的農業和畜牧業,開始種植作物和飼養動物.石器的主要功能隨之改變。與舊石器時代...
中國在新石器時代的製作的陶器有什麼特點
中國從新石器時代起就有了較為成熟的原始陶器工藝。當時製作的陶器多是生活日用的各種器皿。但不少陶質器皿上有具象造型的陶塑裝飾。還有的器皿的外形就是動物的雕塑形象。這類陶器中較有代表性的可略舉出以下幾件陝西西安半坡出土的陶鳥獸形器蓋鈕和陶器器壁上的蟠蛇浮雕 河南陝縣廟底溝出土的陶壁虎器飾殘片和鳥頭形器把...