1樓：匿名使用者
《子夜》第七章在描寫吳蓀甫內外交困的心境時，作者始終伴以自然景象的描繪：灰色的雲塊、雷鳴、雨吼、濃霧、金黃色的太陽、綠色的樹林、琴韻似的水滴......這些富有象徵意味的色彩和聲音的描寫，與**中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。
《子夜》結構恢弘、嚴謹。紛繁的社會生活與歷史程序的展示以及日常生活的描寫，形成了《子夜》內容的諸多頭緒，而各條線索合成乙個龐大而複雜的藝術構架便成為作品首要的藝術特徵。作品以吳蓀甫為矛盾衝突的軸心，輻射出各種人物和事件。
整個作品情節發展十分緊湊，時間跨度小，而人物眾多，但作者採用了開門見山和盤托出的手法，一開始就在吳老太爺的弔唁儀式上把幾乎全部的重要人物都推上前台，組成複雜的人物關係網路，以及設下情節因果關係的伏筆，從而經緯交匯地建成了《子夜》這部作品的「網狀結構」。
簡述《子夜》的藝術特色？？是簡答題， 幫幫忙了謝謝
2樓：匿名使用者
（1）在題材選擇上，主要體現為一種「史詩性」特色。（2）在人物塑造上，主要表現為「典型環境」中「典型性格」的塑造。（3）具有巨集大嚴謹的結構，作品以吳蓀甫為矛盾衝突的軸心，其中以吳趙鬥法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的，經緯交匯地建成了《子夜》的「網狀結構」。
（4）特別擅長刻劃人物的心理狀態。注重從複雜的社會關係及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。
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簡述《子夜》的藝術特色？簡答題
3樓：擎隼鶻晟
《子夜》的藝術成就是多方面的，現分析其中的幾個特色。 1.作品題材 《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的又條貫井然，紛而不亂。
《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終；①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中「多頭」和「空頭」的投機活動；②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦，掙扎和最後的徹底破產；③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工鬥爭；④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫「雙橋王國」美夢徹底破滅；⑤依附於資產階級的「新儒林外史」人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的**心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。
2.情節結構 《子夜》的情節結構，茅盾處理得相當成功的，各條線索齊頭並進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為乙個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建築群。 完整概括中國現代革命史的巨集偉構思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。
他的創作是藝術化的歷史，歷史化的藝術。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現代革命史的複雜鬥爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。 茅盾創作《子夜》時，明確地提出要「大規模地描寫中國社會」要以農村與都市的對比反映中國革命的「整個面貌」。
正是出於對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設計成紗廠老闆，因為這一角色便於「聯絡農村與都市」。 《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現，而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每乙個都作為他所屬的階級的「標本」來塑造。
寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同型別的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、範博文、等不同模式的知識分子，既是「單個人」，又都是帶有特指意義的社會角色。
他們個人的命運、事實上反映了某一社會群類的基本狀況。 在進行大規模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節安排上虛實結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。 他以城市為近景，以農村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞台，通過作品中人物的談論或政治形勢的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。
在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟鬥爭和階級鬥爭時，採用不同的方法安排線索，形成虛實結合，疏密相間的布局。在這裡，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思，為我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
3.人物塑造 《子夜》中的人物塑造。主要是「典型環境」中的「典型性格」的塑造。
茅盾在人物塑造中，關注的不是人物的性格、命運、精神狀態等，而是他們所體現的時代特色，是時代、階級和政治思想鬥爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態性。他筆下的人物是「一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時代的一定思想的代表」。這種強烈的時代色彩，鮮明的意識形態性，是茅盾創造人物的根本原則。
《子夜》之所以一發表就引起轟動，關鍵在於它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型，並以他為中心照亮了30年代整個上海的社會生活，照亮了在這裡活動的社會各階級，各階層的人的思想、性格、心理和命運，以及他們與歷史糾葛的方方面面。 吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現實環境中雄心勃勃地企圖發展民族工業，結果以破產的悲劇而告終。茅盾一方面從政治上對個人物的階級屬性進行了深刻解剖，注意寫出他作為民族資產階級的軟弱性和兩面性，毫不掩飾他在思想上的反動性，如罵共產黨，搬兵鎮壓農民暴動等；但另一方面，茅盾對他的讚賞幾乎不加掩飾，這個工業資本家吳蓀甫即使倒台崩潰，也落得像個巨人，並因此而透出某些悲劇感。
他的悲劇是中國現代企業家生不逢時、壯志未酬的悲劇。 吳蓀甫是現代文學史上為數不多的資產階級形象中出現得最早、塑造得最成功的乙個。 茅盾塑造的人物，既是時代的、階級的和一定思想傾向的代表，同時又是一定的單個人。
他筆下的其他人們，如趙伯韜，靜女士等都是不朽的藝術典型，在他們身上，有著強烈的、厚重的時代氣息和自身鮮明的個性，構成乙個獨立而完整的藝術世界。 4.真實準則 茅盾執著於現實人生，傾心於藝術的真實，在他的文學作品中，「真實」永遠是他的一條準則。
他對自然主義大加弘揚與倡導，並對與之相近的現實主義懷著虔誠的捍衛熱情。他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最為關切的，在他看來，充實的生活，比正確的觀念和純熟的技術更重要。
在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的複雜性，尤其是注意了人及其關係的複雜性。他在《子夜》的構思和蒐集過程中反覆調查研究，所以他對產業界、金融界的情況了然於胸，因而《子夜》能以生動的形象真實、細緻地再現生活，在同一類作品中獨領**。 5.
史詩性質 中國**歷來受到「史傳」傳統和「詩騷」傳統的深刻影響與滲透。茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統互動的框架之中，一方面，茅盾為意識形態化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景，深入地解釋了30年代國內經濟鬥爭、階級鬥爭的現實，得出的是符合無產階級意識形態的歷史結論。另一方面，茅盾也沒有忘記「言志抒情」的「詩」的功能，他將個人的、感性的歷史經驗編織在對具體人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批評。
史詩性的現實主義創作有更大的規模與氣勢，反映乙個歷史時期更為廣闊、更為複雜的社會面貌，因而更能顯示出這個時代的本質特徵。 以《子夜》為起點的大規模地描寫中國社會現象的大部分作品，形成了相當穩定的創作模式，一批作家開始認同和嘗試這種創作模式，他們以極大的興趣關注社會現實，正面描寫社會的主要矛盾，所以，人們稱之為社會剖析**。30年代後，由茅盾所開創的這一種形態的現實主義**傳統漸漸地上公升為主流，並在五六十年代達到了高峰。
《子夜》的藝術成就是最突出的，它以驚人的藝術力量表現了30年代初期中國社會的各階級的矛盾與鬥爭，提出並回答當年最重要的社會問題，可以說《子夜》是我國無產階級文**動中出現的第一部成功的長篇**，它具有劃時代的意義。這是作者對我國現代文學史的重大貢獻。
簡析茅盾《子夜》的思想及藝術特點。
4樓：錢潔
《子夜》的思想內涵是：通過民族資本家吳蓀甫苦心經營實業，卻最終無奈地被代表買辦階級的趙伯韜吞併的這一事實，有力地駁斥了當時託派分子「中國已處於資本主義社會，具備獨立的資本主義生產關係」這一謬論。
藝術特色
1.作品題材 《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。
在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的複雜性，尤其是注意了人及其關係的複雜性。他在《子夜》的構思和蒐集過程中反覆調查研究，所以他對產業界、金融界的情況了然於胸，因而《子夜》能以生動的形象真實、細緻地再現生活，在同一類作品中獨領**。
2.情節結構 《子夜》的情節結構，茅盾處理得相當成功的，各條線索齊頭並進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為乙個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建築群。
3.人物塑造 《子夜》中的人物塑造主要是「典型環境」中的「典型性格」的塑造。茅盾在人物塑造中，關注的不是人物的性格、命運、精神狀態等，而是他們所體現的時代特色，是時代、階級和政治思想鬥爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態性。
他筆下的人物是「一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時代的一定思想的代表」。這種強烈的時代色彩，鮮明的意識形態性，是茅盾創造人物的根本原則。
《子夜》之所以一發表就引起轟動，關鍵在於它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型，並以他為中心照亮了30年代整個上海的社會生活，照亮了在這裡活動的社會各階級，各階層的人的思想、性格、心理和命運，以及他們與歷史糾葛的方方面。
茅盾塑造的人物，既是時代的、階級的和一定思想傾向的代表，同時又是一定的單個人。他筆下的其他人們，如趙伯韜，靜女士等都是不朽的藝術典型，在他們身上，有著強烈的、厚重的時代氣息和自身鮮明的個性，構成乙個獨立而完整的藝術世界。
4.真實準則 茅盾執著於現實人生，傾心於藝術的真實，在他的文學作品中，「真實」永遠是他的一條準則。他對自然主義大力弘揚與倡導，並對與之相近的現實主義懷著虔誠的捍衛熱情。
他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最為關切的，在他看來，充實的生活，比正確的觀念和純熟的技術更重要。
5.史詩性質 中國**歷來受到「史傳」傳統和「詩騷」傳統的深刻影響與滲透。茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統互動的框架之中，一方面，茅盾為意識形態化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景，深入地解釋了30年代國內經濟鬥爭、階級鬥爭的現實，得出的是符合無產階級意識形態的歷史結論。
另一方面，茅盾也沒有忘記「言志抒情」的「詩」的功能，他將個人的、感性的歷史經驗編織在對具體人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批評。史詩性的現實主義創作有更大的規模與氣勢，反映乙個歷史時期更為廣闊、更為複雜的社會面貌，因而更能顯示出這個時代的本質特徵。
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