1樓：李王嘿嘿
當然是四個大字了，大氣拿出手啊兩面都是字就不太好了吧，倒不如一面題字一面用畫呢 送朋友要看你朋友是做什麼的了，我送同學是「寧靜致遠」，你題字就要根據具體情況來寫了。至於另面的畫嘛，風景山水或梅蘭竹菊較好，你若自己畫不了可以買扇時就買一面畫一面空白的 反正我是這麼辦的
2樓：匿名使用者
扇面書法沒有什麼拘泥的形式，完全可以一面寫小字詩詞，一面寫大字
內容我不建議寫什麼古代詩，那樣給人很低俗的感覺，可以寫詞或者自己找點人生小段
背面四個字：精緻人生
3樓：匿名使用者
當然只寫一面 個人感覺寫詩詞較好 內容就不好說了 還是別太深奧比較好
送朋友的扇面書法寫些什麼好呢
4樓：匿名使用者
可各寫一首古詩：《送友人》薛濤
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。版
誰言千里自今夕，離夢杳權如關塞長。
和《送友人》 唐-李白.
青山橫北郭， 白水繞東城。
此地一為別， 孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意， 落日故人情。
揮手自茲去， 蕭蕭班馬鳴。
5樓：匿名使用者
內容：海記憶體知己，天涯若比鄰。書體：揚長避短》
書法扇面題字有什麼規矩？
6樓：釗鉼
扇子是古人搧風引涼的器具，而扇面用於寫字作畫，也是我國古代繪畫特有的形式之一。往來應酬互贈扇子及在扇面上合作書畫，是中國文人之間的一種雅事。早期書畫家主要使用圓形絹質的「紈扇」，明代「摺扇」流行後，紙面摺扇上書畫成為另一種選擇。
扇面書法，概括的講就是書寫在扇面上的書法。扇面書法和扇面繪畫一樣都是扇面上的藝術作品。
扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。
另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。由於扇面上寬下窄的形狀，使得摺紋與拆紋之間也是上寬下窄。
這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
7樓：cmyyy營業員
扇面書法作為欣賞和收藏之用，有其獨到的藝術特色，給人以美的享受。扇面書法的章法比一般書法的創作更難些，主要是處理好扇骨與書寫內容字數的關係，需周密計算字數，妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協調一致，不能前緊後鬆，或前松後緊。
書寫前最好打個草稿，有十分把握後再上扇書寫。
扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。
另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。
由於扇面上寬下窄的形狀，使得摺紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
摺扇扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以
一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
8樓：冷不丁
1，沒有必要，可以大小字
2，沒有必要
3，反面不要
4，落款本身沒有講究，但是好的扇面講究3和1的關係。扇面的四個角要麼留白三角，乙個角實。要麼乙個角留白，三個角實。所以落款和正文的關係體現在落款的起與止的位置。
5，可以，好的留白比正文還重要
6，參見4
9樓：匿名使用者
沒有啥規定 自己可以照自己喜歡作 一般是面子畫 後面字！
10樓：匿名使用者
1.是.
2.是.
3.反面不用.
4.字型統一,不要太亂.
5.可以.
6.書寫時字 比 落款=4 比1
11樓：一生乙個乖雨飛
摺扇扇面常見題字的形式規矩有三種
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少字數，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以
一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。
書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。
扇面書法的書體一般不宜用狂草。
扇面書法作為欣賞和收藏之用，有其獨到的藝術特色，給人以美的享受。扇面書法的章法比一般書法的創作更難些，主要是處理好扇骨與書寫內容字數的關係，需周密計算字數，妥善安排在扇骨之間的空白處。
總的原則是協調一致，不能前緊後鬆，或前松後緊。書寫前最好打個草稿，有十分把握後再上扇書寫。
寫書法送人，2-4個字，寫什麼好呢？
12樓：匿名使用者
請參考1.人書俱老
2.心手雙暢
3.老氣橫秋
4.與時俱進...
13樓：匿名使用者
無聲之音
欣賞書法妙語集錦
一般認為評價一件書作應從以下三的方面去考慮, 即書法藝術的美學要素：用筆、 結字、章法。當然從更高層次的美學要素是氣，是神，是韻，是情，是整體的格調，意境。
也就是所謂的「功」和「性」「功」 ，指功力、技巧，即指對一定的法度對筆畫、結構、章法等的把握。「性」 ，指性情、風格，即指其中寄託的意趣、情操、學識、修養和感情。 從線條本身具有的美，同時考慮線條組合的美， 從點、線、面等等出發，不過仁者愛山，智者樂水，我摘錄部分古今書法大家對書法欣賞的名言，以饗書界道友們。
王羲之說：「一點所失，若美人失一目。一畫之失，如壯士失一肱。
不可不慎」 唐太宗贊王羲之其字「煙霏潔露，若斷而連」，贊王獻之的字：「翩若驚鴻，婉若游龍」，「神光離合，乍陰乍陽」。稱為「書聖」 的王羲之，他的書法秀美典雅，而有人卻站在壯美的立場上說他的作品「雖圓豐妍美，乃乏神氣，無戈戟銛銳可畏，無物象生動可奇」 ，「有女郎才，無丈夫氣」 。
南朝梁武帝蕭衍在《古今書人優劣評》中，評鍾蒜書法「如雲鵲游天，群鴻戲海」，評王羲之的書法「字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥風閥」
唐·張懷瓘在書論中稱書法是「無聲之音，無形之象」 「每書欲十迅五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可謂書」，又說：「每作一橫畫，如列陣之排雲；每作一戈，如百鈞之弩發；每作一點如高峰墜石；每作一折，如屈折鋼鈞；每作一牽，如萬歲枯藤；每作一放縱，如足行之趣驟」，節奏自見。
孫過庭在《書譜》中曾經指出：「伯英不真，點劃狼藉，元常不草，使轉縱橫，乍顯乍晦，若行若藏。」 「草以點畫為情性，使轉為形質」
宋代四大書法家之一的公尺芾說：「柳公權師歐（陽詢），不及遠甚，而為醜怪惡札之祖、自柳世始有俗書。」又說：
「柳與歐為醜怪惡札祖……」，「顏魯公行字可教，真便入俗品」；宋朝公尺芾還風趣地說：「沈遼排字，蔡襄勒字，蘇軾畫字，黃庭堅描字，他自己是刷字」
宋代朱長文說：「惟公（即顏真卿）合篆糟之義理，得分棣之謹嚴，放而不流，拘而不拙，善之至也」，評歐是「傑出當世，顯名唐初，尺犢所傳，人以為法，雖戎狄亦慕
其聲。」認為歐陽詢的楷書，是「纖濃得中，剛勁不撓，有
正人執法，面折廷錚之風；至其點畫工妙，意態精密，無
以尚也。」評柳公權是「博貫經術，正書及行，皆妙品之
最，草不失能，蓋其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名一
家」。又說：「當時大臣家碑誌，非其筆，人以子孫為不孝。
外夷入貢，皆列署貨貝日：『此購柳書』。」
蘇軾曾說：「古之論書者，兼論其生平；苟非其人，雖工不貴也。又說：「書必有神、氣、骨、血、肉，五者決一，不為成書也。」 把神放在首位。
元代趙孟頫《蘭亭十三跋》中雲：「結字因時相傳，用筆千古不易」
康有為作為碑派代表，極力鼓吹北碑，稱頌魏碑之美，「北魏碑無不佳者」 。而對以妍美見長的帖派書家董其昌的書法大力抨擊，貶低。「局束如轅下駒，騫怯如三日新婦」 。
鄧石如先生說：「計白當黑，無筆墨處也是妙境呀。」清包世臣也說：
「字畫疏處可以走馬，密處不使透風」「常計白當黑，奇趣乃出」。劉熙載說：「書之章法有大小，小如一字至數字，大如一行至數行。
一幅至數幅，皆須有相避相形、相呼相應之妙。凡書筆畫要堅而渾，體勢要奇而險，章法要變而貫。」
古人云：「有功無性，神采不生，有性無功，神采不實」 。「詩貴曲，畫貴蓄，書貴藏，學貴悟」
郭沫若評說他的書法「自成風格，』融冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘謹，灑脫而有法度，遠逾宋唐，直攀魏晉」。郭沫若先生又說：「構成節奏」總離不開兩個很重要的關係，乙個是時間，乙個是力的關係」
張宗祥先生所描述的：「以己之所宗者為本，不合者皆廢之，此狹陋之弊也。宗顏則議楮，法公尺則誹蘇。」「學碑者見帖而議其疏，學帖者見碑而病其拘，南宗陋北之板滯，北宗病南之放蕩」。
近代書法大家沈尹默在《書**叢》中說：「不論是石刻或墨跡，表現於外的，總是靜的形勢，而其所以能成這樣的形勢，卻是動作的結果。當初的動作態勢現在只通過作品留在靜的形中。
要使靜者復動，就得通過耽玩者想象體會的活動，方能期望它的再現。於是，在既定的形中，就會活潑地看到往來不定的勢。在這一瞬間，不但可以發現到五光十色的神采，而且還會感覺到**般輕重疾徐的節奏。
這說明書法欣賞是積極能動的。只有通過欣賞者想象和聯想的翅膀，才能使視覺形象與動覺形象結合起來，書法欣賞才得以實現。現代書法家沉默尹先生說：
「世人公認中國書法是最高藝術，就是因為它能顯出驚人奇蹟，無色而具畫圖的燦爛，無聲而有**的和諧，引人欣賞，心暢神怡。」
近人馬宗霍的《書林紀事》載：「詢當見古碑，晉索靖所書。駐馬觀之，良久而去。數百步復返，下馬佇立，及疲乃布裘坐觀，因宿其旁，三日方去。」
林語堂先生說得好：「中國書法作為中國美學的基礎，其中全部含義將在研究中國建築時進一步看到」。
啟功先生對此有精闢的說明：「筆法有一種異狀，為臨寫所不能得者。即凡橫斜之筆畫間，常見有一頓挫處，如竹之有節。
且一行中，各字之頓挫處常同在一條直線之地位，如每行各就其頓挫處畫一線，以貫穿之，其線甚正而且直。又各行之間，此線之距離，又頗停勻。且此線之一側，紙色常有汙痕，而其另一側，則紙色潔淨。
蓋書寫時摺紙為行，前段尚就格中書寫，漸後筆勢漸放，字漸大，常騎在摺痕之上寫，如寫摺扇扇面，凸稜礙筆，遂成竹節之狀，亦初非有意為頓挫之姿，其未值凸稜之行，則平正無此頓挫之節。紙上汙痕，亦由未裝背時所磨擦者。今敦煌出土之唐人白麻紙草書《法相宗經論》，所摺行格之痕，有至今尚在者。
明乎此，則頓挫竹節之異狀，可以了然。」
宗白華先生說：「中國書法用中鋒寫的字，背陽光一照，正中有一道黑線，周邊稍淡，叫『綿裹鐵』，圓滾滾的產生了立體的感覺。」
送朋友的扇面書法寫些什麼好呢,扇面書法怎麼寫送朋友寫什麼合適
可各寫一首古詩 送友人 薛濤 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。版 誰言千里自今夕，離夢杳權如關塞長。和 送友人 唐 李白.青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。內容 海記憶體知己，天涯若比鄰。書體 揚長避短 扇面書法怎麼寫 送朋友寫什麼合適 ...
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