1樓：表布栗志誠
然而，實際上照這種方式嘴巴移動有問題，嘴巴也要含得比較深。
根據個人經驗不必口堵四孔，只要口堵三孔就可以，以吹奏中音部的。
1(do)口含四孔就是。
其中。是吸氣音，當你吹氣吹奏。1時。
7不會發出聲音，複音口琴不像十孔口一格有兩燃伍春個音，不會串氣。所以舌頭只要堵住。
這三個孔就可以了。
有乙個比較簡單的辨別方式，當你口含五孔。堵住3三孔吹奏。1，然後吸氣，7
這個音會發出聲音沒問題，若是連。
2都會發出聲音就不行。
當你新式單音學會了要學伴奏，口含方式一樣。
補充：舌頭要側斜著堵住，例如要吹奏中音部的。
舌頭側斜著堵住。
留下7不要堵住，然後吹氣吹奏。
其他的音比照此方法。皮耐。
主調**和復調**的區別是什麼？
2樓：乾萊資訊諮詢
區別主要在於旋律多少。
1、主調**是以一條旋律為主，其它的音響材料都是它的陪襯，起著烘托主要旋律的作用，這樣的**攔毀就是主調**。 復調**是那種有兩個或兩個以上旋律交織在一起**，這些旋律相互依賴又相互對抗，相互支援又相互抗衡，相互支援有相互競爭。
2.形式不同，復調**用立體的形式，主調**用簡早備平面的形式。
3.基礎不同，復調**以模仿為基礎，主調**以對比，變奏、為基礎。
4.作用方面不同，復調**主用於聲樂，主調**主用於器樂。
什麼是復調**
3樓：小顧聊娛樂
1、復調**是一種「多聲部**」。作品中含有兩條以上（含）獨立旋律，通過技術性處理，和諧地結合在一起，這樣的**就叫做復調**。
2、復調**擁有漫長的歷史，在中世紀的教會聖詠中，就有培咐舉了最早的複音**，詩班簡腔在唱頌歌的時候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。
3、其後尼德蘭的荷蘭樂派進一步發展出複音的理論和寫作技術。當中的作曲家杜飛（guillaumedufay，1400－1474）創立了「四部和聲」的寫作和技巧。為後來的對位法理論配碧開闢出完善的道路。
復調**是什麼？
4樓：匿名使用者
polyphony
原指由幾個聲部構成的多聲部**，以與單聲**相對，以後專指幾個旋律性聲部在運動中按照對位的法則結合在一起的多聲部**，並與主調**相對。構成復調**的各聲部並無主次之分，彼此形成對比或相互補充。復調**約在 9世紀左右產生於西歐，其發展情況大致如下：
9～13世紀的復調** 這個時期的復調**歷經了3個階段：①奧加農產生於9世紀，它是以格列高利聖詠為固定歌調，於其下方加上新的聲部，兩者形成平行四度或五度的進行；也可從同度開始，逐漸分離至四度，最後復歸同度。這是最古老的復調**形式。
迪斯坎圖斯產生於12世紀，仍以格列高利聖詠為固定歌調，於其上方新增新的聲部，兩者的距離為八度或五度，聲部間出現反向進行。③福布林東產生於13世紀，意為假低音，因低聲部演唱時實際為高八度。它仍然以格列高利聖詠為固定歌調，新加的聲部通常為兩個。
開始與結尾處採用五度、八度，中間用三度、六度，音響效果較前兩種豐富，為復調寫作中極有價值的進步。以上 3種形式，並無專用樂譜，演唱者只需將格列高利聖詠記熟，按規定的要求加上新的聲部即可。
14～15世紀的復調。
什麼是支聲性復調**？
5樓：生活仁昌
支聲性復調是用襯托的方法所寫的復調音旁猜樂，稱「支聲復調」或「襯腔式復調」。同一旋律不同變體的，便會產生一些分支形態的聲部，這些分支聲部與主幹聲部在音程關係上時而分開，時而合併；節奏上時而一致，時而加花裝飾或刪繁就簡。李鄭。
什麼是復調**？
6樓：漫閱科技
由兩個以上同時進行的獨立又協調的旋律聲部構成的**，稱為復調**。在復調**中，一條旋律聲部為主的傾向被打破，或各自進行，或形成互補和交替出現，旋律進行既平行又立體。
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吉他的單音是沒有1和2的，最低的音從3開始。低音3再6弦空弦上，低音4在6弦第1品，低音5在6弦的第3品，低音6在5弦的空鉉上，低音7在5弦的第2品。彈奏方法 以c調為例，百一品做為基準的第一把位。吉他度最下面那條線代表第六弦，按順序往上為五弦 四弦 三弦 二弦 最上面代表一弦。手指的的按法從左至右...
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