表演藝術體驗派有哪些主張？
1樓：雲南樹藝教育
同學你好。1、體驗派的提出和倡導者是前蘇聯著名演員、導演、戲劇教育家和理論家、舞臺藝術改革家，斯坦尼斯拉夫斯基。斯坦尼斯拉喊跡返夫斯基體系只是系統而科學地闡述了表演藝術的規律。
斯氏體系的精華在於體現出人的「天性」：要求演員不是好像存在於舞臺鄭飢上，而是真正存在於舞臺上，不是在表演，而是在生活。演員應當永遠是舞臺上活生生的人，要遵守生活的邏輯和有機性的規律，在規定情景中真誠地去感覺，去想，去動作。
舉個例子說，你在舞臺上飾演一位老人時州消，你不可能真的成為一位老人，那麼你只能從生活中去觀察，去了解一位老人。觀察他的動作，比如身體遲緩，眼睛看不清楚，耳朵聽不清，或者關節不靈敏，去了解他的這些身體問題是怎麼形成的，是單純的上了歲數還是年輕的時候疲勞過度形成的，他的脾氣秉性是什麼樣的，為什麼會這樣是成長環境還是經歷了什麼。瞭解了這些以後，你再把你自己替換到這個老人的身份中去，去體驗去感受他的一切，然後再有感而發的將其演繹出來，而不是單純的模仿這個老人的動作。
這就是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演體系。
2、我們再來說方法派，方法派出自體驗派，但又和體驗派有些不一樣，那就是方法派會使用一些小技巧用類似的情感去替換角色的情感以達到表演的效果，但是體驗派卻不允許這麼做。
舉個例子，在戲中有需要表現父母雙亡的戲，體驗派要求我們去想象去深入感受這種情感，但是方法派就是讓我們將自己比較親近的人去世的那種悲痛的感覺替換並加深到這個情感狀態中去，以此來完成這個演出的過程和情感的表露。這樣的方法和技巧常用於影視創作當中來表現人物。
3、最後我們來說表現派，表現派是先在內心先構建乙個「角色人物形象」，然後再去模仿這個人物形象。表現派強調模仿人物，然後將人物體現出來，表現派是站在人物之外去審視和拿捏人物將人物塑造成型後，再去演繹人物，不像體驗派那樣，將自己的身心完全的替換到自己所塑造的人物當中去有感而發的演繹人物。
2樓：漫閱科技
表演藝術體驗派主張演員應主動地感受角色的情緒簡陵，把自己的情感化成藝術的一部分。演員應有「雙重意識」。表演時不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒，而且在每次演這個角色時，都或擾咐衫多或少地感受到這種情緒。
要求演員在舞臺上，在角色的生活環境中，應正確地、合乎邏輯地，有順序地、像活生生的人那樣地緩腔去思想、希望、企求和動作。
演員明星和表演藝術家的區別
1 意思不一 演員 指專職演出或在表演藝術中扮演某個角色的人物。表演藝術家 是指在表演過程中具有較高的審美能力，從事藝術創作有一定成就的藝術工作者。2 風格不一 演員 在創作風格上，一般可分為本色演員和性格演員兩種。表演藝術家 風格上，其構思 創作和演出是由想像力和鑑賞力來指導的。3 類別不一 演員...
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