1樓：且眠四萬八幹歲
程先生把這女人稱為偷戲賊，這女人處處給程作對使陰招的事情怎麼不說。
全國有多少人叫謝程
《緹索救父》文言文
2樓：學習
原文：文帝四年中，人上書言意。以刑罪當傳西之長安。
意有五女，隨而泣。意怒罵曰：「生子不如男，緩急無可使者。
」於是少女緹縈傷父之言，乃隨父西。上書曰：「妾父為吏，齊中稱其廉平，今坐法當刑。
妾切痛死者不可復生，而邢者不可復續，雖欲改過自新，其道莫由，終不可得。妾願入身為官婢，以贖父刑罪，使得改過自新。」書聞，上悲其意。
此歲亦除肉刑法。
3樓：匿名使用者
緹縈救父吧。你具體要問什麼呢？
請問：為什麼說《賀後罵殿》是京劇程派非學不可的基礎戲。
4樓：匿名使用者
《賀後罵殿》是程早期代表作。業餘愛好無所謂學哪段。
5樓：海島冰輪
這大概是說此話的人特別喜歡這齣戲吧？
個人覺得，唱好每一段都是基礎，你喜歡《鎖麟囊》就先學好《鎖麟囊》好了。個人覺得《荒山淚》中那段"聽譙樓。更經典。
6樓：匿名使用者
因為這一段唱比較顯功夫 嗯 很對 業餘愛好無所謂學哪段。
新艷秋的晚年自述
程硯秋的徒弟 40
程硯秋的私淑**
京劇的主要角色名稱和四大名旦
7樓：熱心網友
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特徵來分類。京劇班社舊有「七行七科」之說 ：七行即生行、旦行（亦稱佔行）、淨行、醜行、雜行、武行、流行。
生：除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
旦：女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。
淨：俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱功為主的大花臉，分正淨（重唱功，稱銅鎚、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛淨）。
醜：扮演喜劇角色、武丑（又稱開口跳）等。各個行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
四大行當的區別：
其中扮演主要角色的是正末和正旦。當時(元雜劇的時代)這些行當（角色)的劃分還不如現在的科學、細密，各種行當的涵意和表現形態，也和現在舞台上的行當，有很大的區別。等到明末清初，崑曲盛行的時候，行當的劃分就日益細密精確，已經劃分為12種角色(行當)。
江湖十二角色：老生、正生(相當於小生)、老外、末、正旦、小旦(相當於閨門旦)、貼旦、老旦、大面(相當於淨)、二面(相當於副淨)、三面(相當於醜)、雜。這些腳色在藝術上都有獨特的創造。
不過對於京劇劃分行當影響最大的，應該說是漢劇。
崑曲 名人
8樓：
著名演員】
魏良輔，字尚泉，江西南昌人，流寓於江蘇太倉。為嘉靖年間傑出的戲曲**家、戲曲革新家，崑曲（南曲）始祖。對崑山腔的藝術發展有突出貢獻，被後人奉為「崑曲之祖」、在曲藝界更有「曲聖」之稱。
俞振飛是卓越的崑曲藝術家，他具有一定的古文學修養，又精通詩詞、書、畫，他不但精研崑曲，同時又是一位京劇表演藝術家。因此他能將京、昆表演藝術融於一體，形成儒雅、飄逸、雄厚遵勁的風格，特別是以富有「書卷氣」馳譽劇壇。他深受海內外推崇的代表節日有《太白醉寫》中的李白；《遊園·驚夢》中的柳夢梅；《驚變·埋玉》中的唐明皇；《琴挑》中的潘必正；《八陽》中的建文君；《斷橋》中的許仙等，演來無不栩栩如生。
王瑾。韓世昌、白雲生、顧傳�、朱傳茗、周傳瑛、俞振飛、侯永奎等老一輩表演藝術家及解放後培養出的李淑君、蔡正仁、計鎮華、張繼青、洪雪飛、汪世瑜等一批優秀演員。
9樓：匿名使用者
近代或當代的嗎？
南方的：傳字輩老先生，俞振飛，蔡正仁，嶽美緹，張靜嫻，張洵澎，華文漪，梁谷音，張繼青，汪世瑜等等，年輕的有張軍，黎安，沈嶧麗，倪泓，陶紅珍等等，北方的：白雲生，韓世昌，梅蘭芳，侯永奎，楊春霞，李倩影，洪雪飛，還有《晴雯》的主演，給《紅樓夢》當顧問的老太太，忘了叫什麼了——哦對，叫顧鳳莉。年輕的有楊鳳一，王振義，魏春榮，王瑾，邵崢等等。
還可以去上昆和北崑蘇昆等等崑劇團的網頁看看。以上排名不分先後，也不完全，都是我想起來和比較喜歡的。哈哈。
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