1樓：漫奕琛寧媼
1.何意欲歸來山，道高由源境勝。花空覺性了，月盡知心證。永夜出禪吟，清猿自相應。——皎然《送清涼上人》
2.結廬在人境，而無車馬喧。——陶淵明
3.人間與世遠，鳥語知境靜。——歐陽修
4.上層臺回首，萬境入詩豪。——張炎
5.幽境深誰知，老身閒獨步。——白居易
6.若為寥落境，仍值酒初醒。——白居易
7.月好共傳唯此夜，境閒皆道是東都。——白居易8.結根不得要路津，迥秀長在無人境。——劉禹錫9.此生忽忽憂患裡，清境過眼能須臾。——蘇軾
任選一首描寫景物的古詩，根據古詩意境，發揮想象，寫乙個景物描寫的片段。（不少於200個字）
2樓：匿名使用者
夢江南溫庭筠
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。
【詞譯】
早晨起來，梳妝打扮後，
獨自站在望江樓上，
倚著欄杆望著樓外的江面上。
眼前過去了千艘船、萬竿帆，
都沒有我心愛的人兒，
不知道時間過去了多久，
只有脈脈含情的夕陽，
照著悠悠流淌的江水，
望著江邊的白蘋洲，
心中有無限的愁怨！
【賞析】
梳洗罷，獨倚望江樓。早晨起來，梳洗已畢，獨倚在望江樓上看著江面。宋詞寫女子，常用梳洗這個詞，前面在清照詞的賞析中，有「起來慵自梳頭」一句，說的是男人出行後，女子在家沒了悅己者，無心梳妝。
《詩經》裡也有「自伯之東，首如飛蓬。其無膏沐，誰適為容！」而本詞中，作者為什麼用了「梳洗罷」起始來寫思婦呢，那是因為她的心中有一種期盼，她希望在望江樓上能夠迎得情郎歸來，讓他看到自己姣好的面容，而不想讓他看到自己「首如飛蓬」，雖然希望很渺茫。
「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」江面上千船萬帆都過去了，情郎在哪兒呢？樓外只有脈脈的夕陽和悠悠的流水。這句詞，語帶雙關。
斜暉脈脈，喻指女子期待的眼神；水悠悠則暗指像悠悠流水一樣遠去的男子。女子滿懷深情的等待著心上人，可是男子卻像流水一樣去而不返。這句詞以景傳情，情在意外，語帶雙關，留有餘味，給讀者以思考、想象的空間。
王國維《人間詞話》評這句是「一切景語皆情語」，非常中肯。
「腸斷白蘋洲。」白蘋洲是生長著白蘋的水邊陸地。古時青年男女有採摘白蘋相贈，表情達意的習俗，「白蘋洲」是一種借代用法，眼望著白蘋洲，就想起了心上人在的時候，共同在水邊采蘋嬉鬧的歡樂時光，如今情郎遠去，只有自己孤單的坐在望江樓上，眼望著空落落的白蘋洲，怎不愁自心生呢？
整首詞短短的兩句二十七個字，字字精煉，句句精彩；把乙個獨守閨房盼郎歸的女子的那種期盼的心情刻畫的淋漓盡致，連女子的形象逼真地呈現在我們面前。全詞韻律規範，讀來婉轉動聽。寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，但卻能含思悽婉，臻於妙境。
刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟。特別是他的結句，點出了整首小令的思想，五個字起到了絕句未二句的作用；而且做到了即轉又收，不愧為是一首小令裡的傑作。
3樓：匿名使用者
中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。池子附近樹旁的幾盞
路燈，那圓圓的燈光映在水裡，就象是乙個小月亮似的，圍繞著池中的月亮。一片一片臃腫的白雲緩緩地移過池面，彷彿是一群老婦，彎著背，一步一步吃力地從月亮前面走過，想把月亮遮住，月亮卻透過雲片的空隙傾瀉下皎潔的光芒。一片白雲和一片白雲連起，如同一條寬大的不規則的帶子，給澄澄的天空分成兩半。
白雲移過，逐漸消逝在遠方。天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。
4樓：大亮畢雀
天淨沙·秋思
（其一）
[元]·
馬致遠枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
枯藤老樹昏鴉
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
頭兩句「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家」，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這裡的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閒致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼悽苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。
夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著悽苦的秋風，信步漫遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。
與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」
選一首古詩中的一字寫一篇文字賞析（要結合詩歌的意境）
5樓：竹露滴清響
宋祁·《玉樓春》
【玉樓春】
東城漸覺風光好，
縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，
紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，
肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，
且向花間留晚照
上片最後一句終於詠出了「紅杏枝頭春意鬧」這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。「鬧」字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。
「鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「著一『鬧』字而境界全出。」
滁州西澗
【唐】韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自横。
「橫」這個字用的妙，舟自横寫出了當時舟的狀態，也寫出了當時作者的心情是進退兩難的：當時想要辭官隱退，卻又被逼無奈又無法辭官，寫出了詩人陷入了進退兩難的地步。
這首詩中有無寄託，所託何意，歷來爭論不休。有人認為它通篇比興，是刺「君子在下，小人在上」；有人認為「此偶賦西澗之景，不必有所託意」。實則詩中流露的情緒若隱若顯，開篇幽草、黃鶯並提時，詩人用「獨憐」的字眼，寓意顯然，表露出詩人安貧守節，不高居媚時的胸襟，後兩句在水急舟橫的悠閒景象中，蘊含著一種不在其位、不得其用的無奈、憂傷的情懷。
詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景物，說自己合意和不合意的情事，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出來。 表達作者對生活的熱愛。
詩的前兩句,以「幽草」「深樹」寫出了環境的清幽寂靜,而「生」和「鳴」兩個字,又在靜中透出動感。詩的後兩句寫傍晚時雨中景色,動中有靜。「野渡無人舟自横」,表現了一種荒涼寂靜的意境。
6樓：匿名使用者
《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
詩歌以一副富有生機的自然美景切入，彷彿給人營造出乙個清新輕鬆的情調氛圍。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節萬物復甦，萌發生機時的顏色。
以「鳴」發，黃鸝的啼叫，彷彿給人一種輕脆，悅耳之感。早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機
7樓：被遺忘的小壞
《蒹葭》是《詩經》中的名篇，它樸素自然的語言給予人們的豐富美感。首先是含蓄美。作品沒有直接抒情，而是通過詩人左右求索、尋找伊人的行動來含蓄地表現詩人追求的熱烈、痴心的迷戀、焦急的心緒和失望的痛苦。
同時，詩歌只寫到尋求之難，可望而不可即的伊人「宛在」，便戛然而止，這便給讀者留下了想象的餘地，這就是所謂「言有盡而意無窮」了。其次是意境美。詩人追尋伊人如痴如醉、如夢如幻、神情恍惚的情愫與秋晨霧靄、煙水迷離的景致渾然一體；詩人追求無著的惆悵失意的心情與深秋一派蕭索的景象渾然一體。
此情此景，讀來只覺情調悽婉，境界幽邃，意象無窮。第三是朦朧美。《蒹葭》全詩寫得撲朔迷離、煙水蒼茫，在模糊的意象中，展示出一種神秘莫測的朦朧美
詩篇採用了重章迭句形式，
二、三兩章的內容與首章基本相同，個別詞語的變換，避免了詩的板滯，增加了韻律的和諧美，也使詩意稍有遞進。同時，反覆詠唱，使詩所表達的感情愈來愈強烈。如「蒹葭蒼蒼」、「蒹葭淒淒」、「蒹葭採採」這三句就寫出蘆葦的顏色由蒼青而悽青，由悽青而泛白，一步一步把深秋淒涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當時所在的環境十分清冷，心境十分索寞。
「白露為霜」、「白露未晞」、「白露未已」三句則抓住了露珠結成霜，霜花又融為水，水在不停地蒸發這種漸變過程，形象地畫出了時間發展的軌跡，說明詩人天剛亮就來到河邊，直呆到黎明已過，太陽將公升。試想，他兀自一人長久地徘徊在清冷索寞的曠野，面對茫茫無邊的秋水，等人不見，尋人不著，其心情該是何等的焦急和惆悵！再如詩中對伊人所在地點的描寫，也是一章比一章清晰具體。
首章寫「在水一方」，說得較籠統，次章寫「在水之湄」，說得較具體，說明那裡有水有草，三章寫「在水之涘」，是說伊人在那水草交接處的靠水一邊。由此推想，伊人這時也可能就在對岸，正等待詩人的到來呢。這麼寫，不僅詩的意境有所擴大，詩人盼望與伊人相會的心情也顯得更為迫切了。
另外像寫溯洄從之的道路，先是「道阻且長」，繼而「道阻且躋」，然後是「道阻且右」，這「長」、「躋」、「右」三個字的變換，就寫出這條道路不僅距離遠，而且坡度大，同時還曲曲彎彎，並有險阻難關。這說明要由此去尋見伊人，的確困難重重。這裡越寫道路難走，就越能襯托詩人想見伊人心情之急切。
至於寫伊人「宛在水**」、「水中坻」、「水中沚」，也是一步比一步具體。開始先寫出方位——河水的中間，進而點明是個小島，最後又說是水中的一片小沙灘。這雖是詩人的幻覺，但使人感到又很真實。
詩篇通過這種迭唱的形式，表達出含蓄深長的意味，耐人咀嚼和玩賞。
這是一首情景交融的小詩，每章的開頭都採用了賦中見興的筆法，通過寫所見之景，造成一種縹緲空靈的抒情意境，籠罩全篇。蒹葭、白露，是兩種最能渲染深秋淒涼氣氛的自然景物，詩人不惜用濃墨重彩，反覆進行描繪，使整個詩篇都充滿了「涼」意，這就有力地襯托出他尋人不見，不免有些悽婉和惆悵的心境。同時也由於心情的悽婉，才更顯得深秋景色之悲涼與寂寥。
這種以景託情，移情於景的表現手法，不僅起到了深化詩意的作用，而且也增加了詩的藝術感染力量。
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