1樓:匿名使用者
小石潭的四奇:潭水奇(皆若空遊無所依);潭石奇(全石以為底);潭源奇(斗折蛇行;犬牙差互);氛圍奇(悽神寒骨,悄愴幽邃)。
2樓:手機使用者
溪水 岸邊石頭 水中魚 樹木
3樓:最耐婷
1潭水奇 2 潭石奇 3潭源奇 4潭境奇
4樓:匿名使用者
山清水秀,還有一座醉翁亭
5樓:w臻源
2020.03.07.21.34.13
給小石潭記里的小石潭寫個景點簡介
6樓:匿名使用者
小石潭bai雖然名不見經傳,但du見到它還是費了一zhi點小周折dao:先見竹叢,耳聞
回水聲,卻不答見小石潭的身影。小石潭的顯現,雖稱不上千呼萬喚,也可稱有「猶抱琵琶半遮面」之妙。待到「伐竹取道」,才見到小石潭。
真乃是曲徑通幽確實景象不凡。這「不凡」是以「怪」的面目出現的,怪就怪在潭是「全石以為底」,而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特,「為坻,為嶼,為,為岩」,再加上古樹翠蔓的覆蓋,使小石潭的全景富有清靜感,彷彿不是人間的乙個小天地,而是傳說的佛國中的一塊淨土。
7樓:圓圓的遺忘
小石潭雖然名不見經傳,但見到它還是費了一點小周折:先見竹叢,耳聞水聲,卻不見小版石潭的身影。小石潭權的顯現,雖稱不上千呼萬喚,也可稱有「猶抱琵琶半遮面」之妙。
待到「伐竹取道」,才見到小石潭。真乃是曲徑通幽確實景象不凡。這「不凡」是以「怪」的面目出現的,怪就怪在潭是「全石以為底」,而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特,「為坻,為嶼,為,為岩」,再加上古樹翠蔓的覆蓋,使小石潭的全景富有清靜感,彷彿不是人間的乙個小天地,而是傳說的佛國中的一塊淨土。
8樓:南宮紫鄢
小石潭位於小丘西南面120步,這裡石奇水清,游魚相戲,四周竹樹環抱,環境十分優美,是觀光旅遊、愉悅心情的好去處。唐代文學家柳宗元曾來過這裡,寫下了千古傳誦的優美散文《小石潭記》
小石潭記中描寫小石潭的什麼等景物?突出了小石潭什麼的特點?抒發了作者什麼的特點?
9樓:暴走少女
文中描寫小石潭的(水、石、樹、魚、岸)等景物,突出了小石潭(水清、石怪、樹綠、魚多)的特點,全文寓情於景,抒發了作者在寂寞處境中(淒涼 悲傷)的情感。
《小石潭記》是唐朝詩人柳宗元的作品。全名《至小丘西小石潭記》。記敘了作者遊玩的整個過程,以優美的語言描寫了「小石潭」的景色,含蓄地抒發了作者被貶後無法排遣的憂傷悽苦的感情。
全文對小石潭的整體感覺是:幽深冷寂,孤悽悲涼。
10樓:匿名使用者
描寫了小石潭的石,水,魚,樹。突出渲染了寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃的氣氛,借景抒情,表達了作者心中憤懣難平的心情和被貶後在寂寞處境中的悲涼悽苦情感。
11樓:
答:有水清、石奇、樹茂、魚歡,突出地表現了「小石潭」全石為底、潭水清澈、游魚活潑、源流曲折、環境淒清的特點,抒發了作者在寂寞處境中悲涼悽愴的心緒。
參考資料:
本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇,保持了《永州八記》一貫的行文風格,觀察入微,描摹細緻。肖其貌,傳其神。文章先寫所見景物,然後以特寫鏡頭描繪游魚和潭水,再寫潭上景物和自己的感受,寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。
此外,作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤悽悲涼的心境,是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽,鬱鬱落落,形似寫景,實則寫心。文章對潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句,卻極其準確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態。
此外,文中寫潭中游魚的筆法極妙,無一筆涉及水,只說魚則「空遊無所依」,則水的澄澈透明,魚的生動傳神,都各盡其妙,意境之深,令人拍案叫絕。《小石潭記》賞析(成曾)柳宗元的山水遊記,是他散文創作中具有高度藝術技巧和最富於藝術獨創性的乙個部分。而在他篇數不多的山水遊記中,《小石潭記》可以說是一篇很有代表性的作品。
《小石潭記》是《永州八記》中的第四篇。這篇散文生動地描寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情。語言簡練、生動,景物刻畫細膩、逼真,全篇充滿了詩情畫意,表現了作者傑出的寫作技巧。
因之,成為被歷代所傳誦的散文名篇。
這篇遊記一共可以分為五段。
第一段,作者採用的是「移步換景」的手法,在移動變換中引導我們去領略各種不同的景致,具有極強的動態的畫面感。「從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環,心樂之。」文章一開頭,便引導我們向小丘的西面步行一百二十步。
來到一處竹林,隔著竹林,能聽到水流動的聲音。「篁竹」就是成林的竹子;「如鳴佩環」是形容流水的聲音的清脆悅耳,猶如玉佩玉環相互撞擊時發出的聲響。文章由景及情,寫來極為自然。
「伐竹取道,下見小潭。」在濃密的竹林之中,砍伐出一條小道來,終於見到乙個小小的池潭。至此,小石潭的全部面目才呈現在我們面前。
這一番由小丘到篁竹,由篁竹到聞水聲,再由水聲尋到小潭,既是講述了發現小潭的經過,同時也充滿了懸念和探奇的情趣,逐漸地在人們眼前一幅美妙的圖畫。從此往下,作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上。「水尤清冽,全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻為嶼,為嵁為巖。
」小石潭的水格外清涼,而且整個小潭全部是由石頭構成的。整個潭底便是一塊大石頭,在靠近池岸的地方,水底的石頭翻捲地露出水面。這些石頭千姿百態,形狀各異。
「坻」即為水中的高地;「嶼」是小島;「嵁」「巖」都是岩石的各種形態。總之,這完全是乙個由各種形態的石頭圍出的池潭,所以,作者為它起名曰小石潭。「青樹翠蔓,蒙絡搖綴,參差披拂。
」就是作者對於池潭上景物的描繪了。有青青的樹和翠綠的藤蔓,它們纏繞在一起,組成乙個綠色的網,點綴在小潭的四周,參差不齊的枝條,隨風擺動。這潭上的描繪僅12個字,便將小石潭周圍的極幽極佳的景致展現在我們面前,令我們愈加覺出小潭的美妙。
第二段,作者描寫的是潭水和游魚。這一段,作者採用了與第一段不同的手法,變「移步換形」為「定點特寫」。這是全篇中極為精彩的一段。
特別是對水中游魚的描寫,更是栩栩如生。「潭中魚可百許頭,皆若空遊無所依。日光下徹,影布石上,佁然不動;俶爾遠逝,往來翕忽。
似與遊者相樂。」這是一幅極美的畫面。在水中游動的魚兒,不像是在水裡,而是像在空中游動。
太陽光照下來,魚兒的影子落在了潭底的石頭上。從字面上看,作者是在寫魚,但透過字面,卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印象。這種游魚和潭水相互映襯的寫法,收到了很好的藝術效果。
下面,作者進一步對魚兒進行描述。先是魚兒呆呆地一動不動,忽然,有的魚飛快地竄向遠處,一會兒遊到這兒,一會兒又游到那兒,好像是在與遊人一同享受著快樂。讀到這裡,我們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情。
這種由情入景,由景及情的寫法正是這篇散文的乙個突出特色。
第三段**小石潭的水源及潭上景物。「潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。其岸勢犬牙差互,不可知其源。
」向西南望過去,一條小溪逶迤而來,形狀像是北斗七星那樣曲折,又像是一條蛇在游動,一段看得見,一段看不見。小溪兩岸高高低低,凸凹不平,犬牙相錯。這裡,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行來形容小溪的形狀,用狗的牙齒來形容小溪的兩岸,使我們倍感形象逼真。
第四段寫出了作者對小石潭總的印象和感受。「坐潭上,四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而去。
」坐在小石潭上,四周環抱著密密的竹子和樹木,非常寂靜,見不到人,令人神色淒涼,骨徹心寒,精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了,不適宜讓人長久地呆下去,便題了字後離去。在這一段中,作者突出地寫了乙個「靜」字,並把環境中的靜深入到心神中去,情景相融,寫出了一種悽苦孤寂的心境。
這無疑是作者被貶後心情的曲折反映。
最後一段,「同遊者:吳武陵,龔古,余弟宗玄。隸而從者:
崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。」記下與作者同遊小石潭的人,而後面的『『崔氏二小生』』則有一種作者想像的人物,作者相接他們來約束自己。
《小石潭記》是一篇語言精美,含義豐富,形象逼真的優秀山水遊記。它表現了作者對於事物的深刻觀察力和獨特體驗,同時也表現了作者深厚的藝術功力。文章中所使用的那些描繪景物細緻入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我們很好地借鑑。
(選自《古代散文鑑賞辭典》,農村讀物出版社2023年版)
《小石潭記》鑑賞(範培松)《至小丘西小石潭記》是「永州八記」中的第四則。這篇散文寫的是乙個不見經傳的小石潭。這個小石潭稱不上是美景,更不是什麼勝景,只是乙個無名小丘邊的小水潭。
作者寫這小石潭的本身,就最好地證明了他沒有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習。從這一選材的價值來看,對於我們當今遊記寫作也頗有借鑑意義。小石潭雖然名不見經傳,但見到它還是費了一點小周折:
先見竹叢,耳聞水聲,卻不見小石潭的身影。小石潭的顯現,雖稱不上千呼萬喚,也可稱有「猶抱琵琶半遮面」之妙。待到「伐竹取道」,才見到小石潭。
真乃是曲徑通幽確實景象不凡。這「不凡」是以「怪」的面目出現的,怪就怪在潭是「全石以為底」,而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特,「為坻,為嶼,為堪,為岩」,再加上古樹翠蔓的覆蓋,使小石潭的全景富有清靜感,彷彿不是人間的乙個小天地,而是傳說的佛國中的一塊淨土。接著,筆鋒隨轉,由靜寫動,寫潭中小魚。
這是本文的最精彩之筆。這潭中魚也極為怪誕:一是魚居然可數,約有「百許頭」;二是「影布石上」,神態自若地「然不動」。
這是繼續寫靜,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此轉為寫動。其實在寫靜時已作伏筆,水中之魚不能不動。
魚之靜止,正像電影中的定格只是某個剎那的顯示。這個定格過後,便見潭中之魚「爾遠逝,往來翕忽,似與遊者相樂」。魚,多麼富有人情味,這倒觸動了作者情懷。
在此,這一「樂」字值得注意。作者由於改革受挫,被貶遠方,精神負擔很重,處在極度煩惱和壓抑之中。為何能「樂」?
乃是因為離開了紛陳煩惱的官場這一是非之地,在這裡找到了這樣一塊清靜之地,看到游魚的怡然自得,靈魂得到了淨化和復歸。水之清,魚之樂,終於給這位破碎了心的散文家帶來了片刻的歡樂。清靜神樂是這篇散文前半部分的主旋律。
現實是嚴峻的。在這「四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃」的環境中,作者感到「其境過清不可久居」。樂畢竟是暫時的,而悽愴是永恆的。
面對這種原始的悄愴之景,或許更感到難受,或許更激起作者淒涼的聯想,因此形成了感情從「樂」到「悽」的大幅度滑坡。這一滑坡的表現也是立竿見影,覺得此地不可久居而趕快離開,倍感淒寒逼人,毛骨悚然。
這篇散文歷來被人們譽為精品。它所以能成為精品,歸納起來有這樣兩條:一是作者敢於選擇亂石堆中的無名小石潭作為遊記的表現物件,可見作者有過人的藝術膽量;二是作者在寫小石潭的景物時能駕馭自如地融進自己的感情,景隨情遷,自然地形成一種悽情的藝術境界,這是作者高超的藝術智慧型和藝術技能的表現。
誠然,歸根結底還是一條,作者這樣乙個人,巧遇這麼一塊淨土,一拍即合,融為一體,真是天助之也,景助之也。
小石潭記的練習，小石潭記選自哪裡
1 作者對溪岸和溪身的描寫運用了什麼修辭手法，這樣寫的用意是什麼？2 作者被貶謫，一樂一憂看似矛盾，其中卻另有深意，怎樣理解這其中含義？1.面對這種原始的悄愴之景，感到難受，激起作者淒涼的聯想。強調了作者在寂寞處境中悲涼悽愴的心緒。2.樂是憂的另一種表現形式。柳宗元參與改革，失敗被貶，心中憤懣難平，...
小石潭記全文是什麼啊，《小石潭記》是什麼文體
從小丘西行百二十步，隔篁 hu ng 竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷 qu n 石底以出，為坻 ch 為嶼 y 為嵁 k n 為岩。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參 c n 差 c 披拂。潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依。日光下澈，影布石上。佁 y 然不動，俶 ...
小石潭記與永州八記的不同,小石潭記是永州八記的第幾篇
小石潭記是永州八記 始得西山宴遊記，鈷鉧潭記，鈷鉧潭西小丘記，小石潭記，袁家渴記，石渠記，石澗記，小石城山記 之一 小石潭記是永州八記之一 小石潭記是永州八記的第幾篇 小石潭記全名 至小丘西小石潭記 記敘了作者遊玩的整個過程，以優美的語言描寫了 小石潭 的景色，含蓄地抒發了作者被貶後無法排遣的憂傷悽...