為了把握舞劇戲劇結構的獨有特徵,斯洛尼姆斯基做了什麼

2021-03-04 09:00:52 字數 711 閱讀 6222

1樓:漫閱科技

他說:「話抄劇的生

命在於台詞,襲舞劇的生命在於人體動作。前者訴

諸聽覺,後者訴諸視覺;前者的力量在於推理、思考的豐富,而後者的力量則在於用舞蹈、手勢、姿態傳達出來的情感表現力。話劇演出和舞蹈演出的手段的獨特性正是它們的戲劇結構的差別所在……在話劇中行動可以節外生枝、交織、岔到旁邊去,只有在全劇結尾時才回到正題上來;而舞劇則缺乏這種能力。話劇中並不一定要正面著筆,而舞劇則非如此不行。

話劇中的人物可以隨心所欲大談過去和將來,在舞劇中只有挖空心思才能這樣做。話劇中登場人物是沒有限制的;舞劇中登場人物越多,戲劇表現就越會削弱……」

斯洛尼姆斯的舞蹈美學思想是什麼?

2樓:漫閱科技

討論「舞劇的戲劇結構」,斯洛尼姆斯基是從前蘇聯舞劇創作的現狀入手的。他說:「前蘇聯舞劇順利地跳出了以往佔統治地位的愛情題材的小圈子,它追求英雄題材和崇高激情,干預周圍的現實生活……這個過程充滿著激烈的爭論,是在幾個贊成和反對的鬥爭條件下進行的:

贊成或是反對情節性;贊成或是反對與文學名著的聯絡;贊成或是反對舞劇向執行社會使命的其他一些藝術形式看齊。結果很快顯露了出來:戲劇結構賦予我們的舞劇以處理事件的現實主義,給它們充實了人的命運的社會含義,歌頌了我們時代的英雄人物。

這為戲劇行動的多線性及在運動中表現性格創造了前提。」在這樣乙個背景下,討論舞劇戲劇結構某些有相對穩定性的原理成為必須。

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