1樓：
「詩眼」就是一首詩中統領全詩的關鍵字詞，比如***的《七律?長征》寫道：「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
」這首詩是寫長征的，但長征是一件很複雜的事情，***具體是抓住什麼關鍵點來寫的呢？在我看來，也就是「不怕難」三個字。首先寫客觀上「遠征」是非常「難」的，但紅軍主觀上卻不怕「難」，所以儘管要在敵人的圍追堵截中轉戰「萬水千山」，戰士們卻將它視若「等閒」。
下面五句是「萬水千山」的具體化，既寫長征之「難」，又寫紅軍「不怕」。最後一句寫三軍將士在戰勝困難以後的喜悅心情，通過「盡開顏」生動地展現出來。由此可見，這首詩的「詩眼」就是「不怕難」，全詩都圍繞這個中心。
2樓：亙古不滅
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒
《七律·長征》中對全詩總述的詩句
3樓：朝陽山人
《七律·長征》中對全詩總述的詩句是：紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
七律 長征賞析
4樓：酸檸檬嘿
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。首聯開門見山讚美了紅軍不怕困難，勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結穴。
不怕二字是全詩的詩眼，「只等閒」強化、重申了「不怕」；「遠征難」包舉了這一段非凡的歷史過程，「萬水千山」則概寫了「難」的內外蘊涵。這一聯如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。
只等閒，舉重若輕，顯示了詩人視自然之敵若梯公尺，玩社會之敵於股掌的統帥風度。「只」加強了堅定的語氣，具有強烈的感**彩。它對紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強調，表現了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應付自如，無往不勝的鐵軍風貌。
首聯是全詩的總領，以下三聯則緊扣首聯。從首聯開始，全詩就了兩條思維線，構造了兩個時空域，乙個是客觀的、現實的：「遠征難」，有「萬水千山」之多之險；乙個是主觀的、心理的：
「不怕」「只等閒」。
這樣就構成了強烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調。
5樓：匿名使用者
萬里長征是人類歷史上空前的偉大壯舉，《七律·長征》是詩歌創作史上不朽的傑作。這首詩形象地概括了紅軍長征的戰鬥歷程，熱情洋溢地讚揚了中國工農紅軍不畏艱險，英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神。
56個字，負載著長征路上的千種艱難險阻，飽含著中國共產黨的萬般豪情壯志。它是中國革命的壯烈史詩，也是中國詩歌寶庫中的燦爛明珠。無論對革命史而言，亦或對詩歌史而論，它都是里程碑之作。
「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。」首聯開門見山讚美了紅軍不怕困難，勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結穴。
「不怕」二字是全詩的詩眼，「只等閒」強化、重申了「不怕」；「遠征難」包舉了這一段非凡的歷史過程，「萬水千山」則概寫了「難」的內外蘊涵。這一聯如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。「只等閒」舉重若輕，顯示了詩人視自然之敵若梯公尺，玩社會之敵於股掌的統帥風度。
「只」加強了堅定的語氣，具有強烈的感**彩。它對紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強調，表現了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應付自如，無往不勝的鐵軍風貌。首聯是全詩的總領，以下三聯則緊扣首聯。
從首聯開始，全詩就了兩條思維線，構造了兩個時空域，乙個是客觀的、現實的：「遠征難」，有「萬水千山」之多之險；乙個是主觀的、心理的：「不怕」「只等閒」。
這樣就構成了強烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調。
詩意紅軍不怕遠征的艱難阻險，
把所有的艱難困苦看作平平常常的事。
五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不斷，
可在紅軍眼裡不過像翻騰著的細小波浪；
烏蒙山那樣高大雄偉，氣勢磅礴，
可在紅軍看來，不過像在腳下滾過的泥丸。
渡過金沙江後，想起戰鬥要勝利了，心頭感覺暖暖的，
紅軍過了橫著鐵索的大渡河後，想起了過鐵索時犧牲的戰友們，仍心有餘悸
度過了覆蓋著皚皚白雪的岷山，三軍匯合時大家感到很快樂。
6樓：愛天草
《長征》，是紅軍兩萬五千里戰略轉移和向抗日戰場大進軍的光輝寫照和熱情頌歌。它生動地描寫了長征那艱險壯闊的場面，深入地刻畫了紅軍不怕困難的心理狀態，集中地表現了紅軍那英雄豪邁的氣概。《長征》作為一首中國革命的不朽史詩，是革命浪漫主義與革命現實主義結合的傑出典範，是革命樂觀主義的不朽之作。
首聯以直白的詞彙、豪邁的語勢，高屋建瓴，總領全詩，高度概括紅軍在長征中不畏艱難險阻、勇往直前的英雄氣概。它以革命樂觀主義精神和革命浪漫主義風格，成為全篇的綱領。「不怕」兩字，回答響亮，下筆千鈞，以堅定的語氣表現出紅軍面對長征過程中來自於軍事、政治、自然等方面，以及內部王明左傾機會主義路線和張國燾**主義所造成的千難萬險，全無懼色，頂天立地。
「等閒」兩字則將困難輕輕一瞥，加深了對「不怕」的表述，表現出紅軍藐視困難、從容不迫的自豪感。「萬水千山」以靜寫動，以艱難險陰為主體，展現了一幅濃縮紅軍長征壯闊歷程的總覽圖。
頷聯承接「千山」，沿著紅軍長征的路線，俯瞰五嶺和烏蒙山這兩個典型的高山峻嶺，以點帶面地描繪了一組空中鳥瞰難關圖：在英勇無比的紅軍面前，綿延數省的險峻的五嶺群山，僅僅像水面上微微騰越的細小波浪；廓大無邊的烏蒙山只像乙個滾動著的小小泥丸。作者先用「逶迤」和「磅礴」的誇張手法極言山勢雄險，用的是「揚」的手法，而後用「細浪」和「泥丸」的比喻手法言其渺小，用的是「抑」的手法，這抑揚之間更顯出紅軍的偉大。
「騰」與「走」的擬人化動態描寫，使靜止的山變成了動的物相，大山與紅軍都靈動起來。此聯可謂想象超絕，用語新奇，境界闊大，氣象萬千。
頸聯承接「萬水」，近看金沙江兩岸和大渡河上的鐵索橋，描繪了一組放大的特寫圖：紅軍在炎熱的天氣中渡江，金沙江的浪濤拍擊著陡峭的兩岸，給人以暖熱的感覺；紅軍在陰冷的天氣中奪橋瀘定橋的鐵索橫懸在急流的河面，給人以寒冷的感覺。一「暖」一「寒」，既寫出了天氣情況，又寫出了心理感受。
作者以兩種感覺互相對比，既表達了紅軍渡過金沙江後的喜悅，又表現了奪取瀘定橋的驚心動魄，足見紅軍的神勇無比。一「拍」一「橫」也是以動寫靜的手法。此聯對仗自然、工整，以自然環境寄寓無限感慨，極具氣勢。
尾聯描述了長征的最後歷程。翻越「千里雪」的岷山，其困難程度其實超過「逶迤」的五嶺和「磅礴」的烏蒙山，但這時由於勝利在望，心情舒朗，「喜」由心生，眼中望去的風雪交加路也就變得美不勝收了。最後以「開顏」收篇，寫出了紅軍翻過雪山後一片歡騰的喜悅之態，同時預示了長征的徹底勝利。
縱觀全詩，氣勢磅礴，氣魄巨集偉，格調高昂，筆力雄健。不僅不處雄渾，節奏強烈，而且小處精細，抑揚頓挫。詩中對仗極為工整用詞極為精當。
對張牙舞爪、窮凶極惡的敵人不置一字，視之若無。——這種傲視山川的奪人之氣，非百戰百勝、總攬全域性的三軍統帥、一代偉人而不能擁有此胸懷，《長征》詩句亦非有此胸懷而不能出此語這就是***的藝術風格，這就是***詩詞藝術的魅力所在！
7樓：匿名使用者
***紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過後盡開顏。萬里長征是人類歷史上空前的偉大壯舉，《七律·長征》是詩歌創作史上不朽的傑作。這首詩形象地概括了紅軍長征的戰鬥歷程，熱情洋溢地讚揚了中國工農紅軍不畏艱險，英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神。
56個字，負載著長征路上的千種艱難險阻，飽含著中國共產黨的萬般豪情壯志。它是中國革命的壯烈史詩，也是中國詩歌寶庫中的燦爛明珠。無論對革命史而言，亦或對詩歌史而論，它都是里程碑之作。
「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。」首聯開門見山讚美了紅軍不怕困難，勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結穴。
「不怕」二字是全詩的詩眼，「只等閒」強化、重申了「不怕」；「遠征難」包舉了這一段非凡的歷史過程，「萬水千山」則概寫了「難」的內外蘊涵。這一聯如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。「只等閒」舉重若輕，顯示了詩人視自然之敵若梯公尺，玩社會之敵於股掌的統帥風度。
「只」加強了堅定的語氣，具有強烈的感**彩。它對紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強調，表現了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應付自如，無往不勝的鐵軍風貌。收聯是全詩的總領，以下三聯則緊扣首聯。
從首聯開始，全詩就了兩條思維線，構造了兩個時空域，乙個是客觀的、現實的：「遠征難」，有「萬水千山」之多之險；乙個是主觀的、心理的：「不怕」「只等閒」。
這樣就構成了強烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調。 頷聯、頸聯四句分別從山和水兩方面寫紅軍對困難的戰勝，它是承上文「千山」和「萬水」而來。詩人按照紅軍長征的路線，選取了四個具有典型意義的地理名稱，它們都是著名的天險，高度地概括了紅軍長征途中的「萬水千山」。
在***詩詞中，有很多直書地理名稱，且大多是用來表示行軍的路線。例如『清平樂.蔣桂戰爭』「紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭」，『蝶戀花.
從汀洲向長沙』有「百萬工農齊努力，席捲江西直搗湘和鄂」等等。這些都是工農紅軍軍事活動的真實記錄。那麼，由此可看出***詩詞是怎樣與中國革命緊密聯絡在一起的。
與其他詩詞相比，以地名入詩的作法在該篇更為集中，所顯示的空間距離也更大。尤為不同的是：上面所例舉的四句詞，要強調的是紅軍行軍速度迅猛，氣勢不可阻擋，紅軍在畫面中具有強烈的動感；而在該詞中詩人則是圍繞「紅軍不怕遠征難」這個中心思想，強調紅軍對困難的蔑視，是紅軍指戰員內心世界的呈現，所以描寫紅軍是隱態的，借山水來反襯紅軍的壯舉。
「騰」、「走」兩個動詞使山化靜為動，是紅軍精神的外顯。一般說來，以地名入詩很難，地名多了很容易出現敗筆。但***卻運用得很成功，這不僅是他具備挫萬物於筆端的詩才，更具備吐磅礴於寸心的詩情，同時也反映出***對祖國語言文字錘煉的功底。
「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。」一聯是寫山，也是寫紅軍對山的征服。五嶺、烏蒙本是客觀的存在物，但當它進入詩人的視野，也就成了審美的物件。
所以它不再是單純的山，而是被感情化了的物件。「逶迤」、「磅礴」極言山之高大綿亙，這是紅軍也是詩人心中的山，極大和極小正是詩人對山的感知，這裡重在小而不在大，愈大則愈顯紅軍長征之難；愈則愈縣紅軍之不怕。重在小也就突出了紅軍對困難的蔑視。
通過兩組極大於極小的對立關係，詩人充分地表現了紅軍的頑強豪邁的英雄氣慨。從藝術手法上說，這是誇張和對比。寫山是明線，寫紅軍是暗線，動靜結合，明暗結合，反襯對比，十分巧妙。
「金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。」一聯是寫水，也是寫紅軍對水的征服。紅軍渡過金沙江和大渡河在長征史上有著重要的意義。
金沙江寬闊而湍急，蔣介石夢想利用這一天險圍殲紅軍于川、滇、黔邊境。2023年5月紅軍巧渡金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍戰略戰術最富有智慧型、最成功的一次戰鬥，那麼強渡大渡河則是紅軍表現最勇敢、最頑強的一次戰鬥。
大渡河的險惡也不亞於金沙江，且有敵人的重兵把守，狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板，只留下十三根鐵索。但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過了大渡河，粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個石達開的陰謀。所以這兩句所寫的戰鬥都是具有典型意義的。
「五嶺」「烏蒙」兩句通過紅軍的主觀感受直接表現了紅軍的英雄氣慨，這兩句則是通過寫景來記事，通過記事來表現紅軍的英雄事蹟。 頸聯中的「暖」和「寒」這一對反義詞，是詩人精心設計的兩個感情穴位。「暖」字溫馨喜悅，表現的是戰勝困難的歡快；「寒」字冷峻嚴酷，傳遞的是九死一生後的回味。
兩個形容詞是精神的巨變，又是感情的裂變，含不盡之意於其中，顯無窮之趣於其外，搖曳多姿，起伏跌宕，張馳有致。 未聯「更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。」是對首聯的回應。
開端言「不怕」，結尾壓「更喜」，強化了主題，昇華了詩旨。「更喜」承上文而來，也是對上文的感情收束。紅軍過五嶺、越烏蒙、渡金沙、搶大渡，從敵人的重圍中殺出一條血路，自然令人欣喜。
而現在，紅軍又翻岷山，進陝北，勝利大會師已為時不遠，戰略大轉移的目的已基本實現，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌。「盡開顏」寫三軍的歡笑，這是最後勝利即將到來的歡笑，以此作結，遂使全詩的樂觀主義精神得到了進一步的兀現。
七律長征的意思，七律長征這首詩的意思。
作品原文 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。註釋譯文 1 詞句註釋 七律 七律是律詩的一種，每篇一般為八句，每句七個字，分四聯 首聯 頷聯 頸聯和尾聯 偶句末一字押平聲韻，首句末字可押可不押，必須一韻到底 ...
七律長征這首詩主要寫了什麼內容，《七律 長征》的主要內容
七律 長征 這首詩主要寫了五嶺 烏蒙 金沙水 大渡橋 岷山等物象，這首詩形象地概括了紅軍長征的戰鬥歷程,熱情洋溢地讚揚了中國工農紅軍不畏艱險,英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神.七律.長征 的主要內容 本詩是一篇威武雄壯 氣勢磅礴的革命史詩。它生動形象地概括了紅軍長征的光輝戰鬥歷程，熱情洋溢地...
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