1樓：匿名使用者
《理智與情感》雖是簡·奧斯汀的第一部**，但寫作技巧已經相當熟練。故事中的每乙個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關係與隱藏在幕後的本質緣故均自然合理。女主人公根據表面現象產生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時產生種種疑惑，但思緒會自然而然隨著好的觀察而發展，等著最後結果出現時，與表面現象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。
如果反過來重讀一遍，會發現導致必然結果的因素早見於字裡行間。
**的情節圍繞著兩位女主人公的擇偶活動，著力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的惡習，重門第而不顧女子感情和做人權利的醜陋時尚。**中的女主角均追求與男子思想感情的平等交流與勾能，要求社會地位上的平等權利，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。在當時的英國，這幾乎無異於反抗的吶喊。
如同書名裡所體現的那樣，故事集中表現了「理智」與「情感」的矛盾衝突。以瑪麗安為代表的人物是理智不足而感情有餘；以約翰·達什伍德夫婦為代表的人物是理智有餘而感情不足；而以威洛比為代表的人物在感情上又是十分虛偽，表面上似乎很有情感，實際上卻冷漠無情，自私透頂。作者在故事裡對珍重感情的人報以讚揚，儘管對這些人在理智上的欠缺也不時加以諷刺，然而對缺少感情僅有理智或是在感情上虛偽的人，卻表現出了鄙夷的態度。
作者最終讚賞的是女主人公埃莉諾，因為她即重感情又有理智。這裡表現了作者在這個問題上的理想，即是人不能沒有感情，但感情應受理智的制約。
簡·奧斯汀（1775～1817）英國女**家。生於鄉村小鎮斯蒂文頓，父親是當地教區牧師。奧斯丁沒有上過正規學校，在父母指導下閱讀了大量文學作品。
她20歲左右開始寫作，共發表了6部長篇**。2023年出版的《理智和情感》是她的**作，隨後又接連發表了《傲慢與偏見》（1813）、《曼斯菲爾德花園》（1814）和《愛瑪》（1815）。《諾桑覺寺》和《勸導》（1818）是在她去世後第二年發表的，並署上了作者真名。
奧斯汀終身未婚，家道小康。由於居住在鄉村小鎮，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環境，因此她的作品裡沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細緻入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風波。
她的作品格調輕鬆詼諧，富有喜劇性衝突，深受讀者歡迎。從18世紀末到19世紀初，庸俗無聊的「感傷**」和「哥特**」充斥英國文壇，而奧斯丁的**破舊立新，一反常規地展現了當時尚未受到資本主義工業革命衝擊的英國鄉村中產階級的日常生活和田園風光，儘管反映的廣度和深度有限，但對改變當時**創作中的庸俗風氣起了好的作用，在英國**的發展史上有承上啟下的意義。
「等天氣晴下來，我恢復了體力之後，」瑪麗安說，「我們每天一起散步，走得遠遠的。我們要走到丘陵邊緣的農場，看看那些孩子們怎麼樣啦。我們要走到約翰爵士在巴頓十字口的新種植園，和修道院屬地。
我們還要常去小修道院遺址那裡，探索一下它的地基，盡量找到我們聽說的它一度達到的最大深度。我知道我們會快樂的。我知道我們會愉愉快快地度過這個夏天。
我的意思是說，我們決不能晚於六點鐘起床，從那時起直到吃晚飯，我要把每時每刻都用在**和讀書上。我已經訂好了計畫，下定決心好好學習一番。我們自己的書房我很熟悉，除了消遣之類的書籍找不到別的書。
不過，巴頓莊園有許多書很值得一讀。我還知道，從布蘭登上校那裡可以借到更新的書。我每天只要看六個小時書，一年工夫就能獲得大量我現在覺得自己所缺少的知識。
」埃麗諾佩服妹妹訂出一項如此巨集偉的計畫。不過，眼看著同一種熱切的幻想，過去曾經使她陷入極度懶散和任性埋怨，現在又給她的一項如此合乎情理、富於自我克制的計畫安排增添了過激色彩，她不由地笑了起來。可是，轉而想起還沒履行她對威洛比的諾言，她的微笑又變成了一聲嘆息。
她擔心，她把那些事情一告訴瑪麗安，可能再次讓她心神不安，至少會暫時斷送她那忙碌而平靜的美好前景。因此，她還是想把這不幸的時刻向後推遲，決心等妹妹身體完全**，再定個時間告訴她。但是決心下定後，又違背了。
瑪麗安在家裡呆了兩三天，天氣一直不夠好，像她這樣的病號**敢出去。不過，最後終於出現了乙個和煦宜人的早晨，瑪麗安獲准由埃麗諾攙著，在屋前的籬路上散散步，只要不覺得疲倦走多長時間都可以。
妹妹倆出發了，因為瑪麗安自從生病以來一直沒有活動過，身體還很虛弱，所以兩人不得不慢慢行走。剛走過屋角，到達可以對屋後的大山一覽無餘的地方，瑪麗安停下腳步，舉目朝山上望去，然後平靜地說道：
「那兒，就在那兒，」瑪麗安用乙隻手指去，「就在那道高岡上——我摔倒了，而且第一次見到了威洛比。」
說到最後三個字，她的聲音低沉下來，但隨即又恢復了正常，接著說道：
「我高興地發現，我見到這個地方一點也不感到痛苦。埃麗諾，我們還能談論這件事嗎？」她這話說得有點吞吞吐吐。「還是這樣談論是錯誤的？我希望，我現在可以談啦，照理也該談談。」
埃麗諾親切地要求她有話直說。
「至於懊悔，」瑪麗安說，「就他而論，我早已懊悔過了。我不想跟你談論我以往對他的看法，而只想談談現在的看法。現在，如果有一點我可以感到滿意的話——如果我可以認為他並非總是在演戲，總是在欺騙我。
然而最重要的是，如果我可以相信，他從來沒有像我有時想象的那樣缺德透頂，因為那個不幸姑娘的遭遇——」
她頓住了。埃麗諾一聽這話加獲至寶，欣喜地答道：
「你若是可以相信這一點，你以為你心裡就會平靜啦？」
「是的。這對我心情的平靜有著雙重影響。他與我有過那樣的關係，懷疑他居心不良，這不僅是可怕的，而且使我自己顯得成了什麼人？
像我這樣的處境，只有極不體面、極不慎重地亂表鍾情，才能使我遭受——」
「那麼，」姐姐問道，「你想如何解釋他的行為呢？」
「我認為——哦！我將十分高興地認為，他只是變化無常——極其變化無常。」
埃麗諾沒再多說。她心裡在盤算：究竟馬上把情況告訴她為好，還是等到她身體更壯實一些。
兩人默不作聲，又慢慢走了幾分鐘。當我希望他暗暗回想起來不會比我更不愉快時，」瑪麗安終於嘆息地說，「我的希望並不過分。他回想起來會感到十分痛苦的。
」「你是不是拿你的行為與他的行為相比較？」
「不。我是拿我的行為與理應如何相比較，與你的行為相比較。」
「我們的處境並不相似。」
參考資料：
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《理智與情感》這本書的主要內容是什麼？
2樓：匿名使用者
理智與情感》雖是簡·奧斯汀的第一部**，但寫作技巧已經相當熟練。故事中的每乙個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關係與隱藏在幕後的本質緣故均自然合理。女主人公根據表面現象產生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時產生種種疑惑，但思緒會自然而然隨著好的觀察而發展，等著最後結果出現時，與表面現象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。
如果反過來重讀一遍，會發現導致必然結果的因素早見於字裡行間。
**的情節圍繞著兩位女主人公的擇偶活動，著力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的惡習，重門第而不顧女子感情和做人權利的醜陋時尚。**中的女主角均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權利，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。在當時的英國，這幾乎無異於反抗的吶喊。
如同書名裡所體現的那樣，故事集中表現了「理智」與「情感」的矛盾衝突。以瑪麗安為代表的人物是理智不足而感情有餘；以約翰·達什伍德夫婦為代表的人物是理智有餘而感情不足；而以威洛比為代表的人物在感情上又是十分虛偽，表面上似乎很有情感，實際上卻冷漠無情，自私透頂。作者在故事裡對珍重感情的人報以讚揚，儘管對這些人在理智上的欠缺也不時加以諷刺，然而對缺少感情僅有理智或是在感情上虛偽的人，卻表現出了鄙夷的態度。
作者最終讚賞的是女主人公埃莉諾，因為她即重感情又有理智。這裡表現了作者在這個問題上的理想，即是人不能沒有感情，但感情應受理智的制約。
3樓：匿名使用者
本書是奧斯汀早期的一部書信體**，後由作者以第三人稱改敘並更名。**以英國鄉音體面人家為背景，以婚姻嫁娶為主題，圍繞埃莉諾和瑪麗安兩姐妹各自的戀愛和婚姻而的。
4樓：賈元牧慈
理智與情感，改編自英國女作家簡·奧斯汀的同名**。講述了埃諾莉和瑪麗安娜兩姐妹生在乙個英國鄉紳家庭，姐姐善於用理智來控制情感，妹妹的情感卻毫無節制，因此面對愛情時，她們作出了不同的反映……影片以這兩位女主角曲折複雜的婚事風波為主線，通過「理智與情感」的幽默對比，提出了道德與行為的規範問題。
怎麼選擇理智與情感，理性與感性發生衝突時該怎麼選擇？
我選擇理智，因為如果這個世界被所謂的情感所統治的話，那麼這個世界是很失敗的，在失敗的基礎上或許還有一些美好但是矯情的東西存在，這個世界或者是每個人，都不應該一直活在情感的漩渦裡，因為有的時候，情感是很多莫名的事情的 而理智，恰恰可以更好的阻止這些東西發生。在電影 2012 裡，讓那些窮人上船是情感是...
我的感情和理智無法同步怎麼辦，當理智和情感發生衝突怎麼辦？
感情和理智無法同步大概是因為當前的願望沒有得到滿足，如果要求不過分的話，可以直接說給對方，一定會有乙個好的回應的 當理智和情感發生衝突怎麼辦？理智和情感本身就是矛盾體，如果非要說個究竟，是先有情感之後才會出現的理智，通常，情感無法收回的時候，理智起到的作用那就微不足道了，但是如果是在很理智的審視情感...
理智，情感，慾望在青春期戀愛中的關係，走向
有人指責女孩的性衝動，並告誡女孩子不要有性衝動，要拒絕接受不良的刺激，這是對的，沒有誰會把女孩的這種性衝動竭力的渲染，凡是有這類想法的人，都會遭到人們的鄙視。女孩的性衝動現在來的太早，也太快。當母親還沒有顧及自己的女兒的時候，其實女孩的性幻想早已開始，而且幾乎是所有天資 聰慧的女孩往往都是毀了性衝動...