1樓：周維祥北京
【書法作品】所用【外形的名稱】按紙確定，整張的紙【豎】著寫為【大中堂】，如果【橫】著寫就是【橫式大中堂】，整張【長度】對開的紙【豎】著寫為【小中堂】，【橫】著寫為【橫式小中堂】，整張【寬度】對開的紙，【橫寫】是【橫式條幅】，【豎寫】是【豎條幅】，還有很多，您再看看有關【章法】的書。
書法中中堂和條幅有什麼不同
2樓：匿名使用者
1、定義不同
中堂：中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間牆壁上掛上一副巨大的字畫，稱為中堂畫。
條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。
安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關係。落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。
2、格式不同
中堂：因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關係，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌喧賓奪主。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。
條幅：寫成兩行或三行的。 兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯絡節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末乙個字。
款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關係，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於
一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。
居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。
落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、雅鑑、惠存，清賞等字樣。
3、形式不同
中堂： 界格式。用於書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細而勁挺。但在落款處不要打界格，務使行氣貫通。
疏朗式。書法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之侷促鬱塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。
隨款式。所謂隨款式，是指正文不夠寫，把多餘的正文當作落款來寫，一統到底。這種款式在書寫時表現為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當作落款寫，與正文攪和在一起。
界格信札式。信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。
文識各半式。款文和正文各佔一半，雖說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。
團扇對聯式。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯，內圓外方，很有一點創意。
條幅：清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。
沈尹默的行書條幅，正文採用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。
陸維釗的行書條幅，正文採用無界格，僅二行半就寫完了。落款起於正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續，巧妙無比。
清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高於正文，且有序三行。下款落於中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。
在書法中中堂和條幅有什麼不同
3樓：粟福崇卉
【書法作品】所用【外形的名稱】按紙確定，整張的紙【豎】著寫為【大中堂】，如果【橫】著寫就是【橫式大中堂】，整張【長度】對開的紙【豎】著寫為【小中堂】，【橫】著寫為【橫式小中堂】，整張【寬度】對開的紙，【橫寫】是【橫式條幅】，【豎寫】是【豎條幅】，還有很多，您再看看有關【章法】的書。
4樓：抄小夏昌行
由於這個書法作品張貼的位置不同，所以就有了各種各樣的紙面。——這也正是書法作品的一種《藝術》體現。
通常，在較大一些的客廳會客室，往往用中堂，加上兩邊的對聯。讓來者沒話找話的時候有個關注點。
也可以用四幅條幅，寫上（例如梅蘭竹菊，例如春夏秋冬等）四幅字畫。
側室或者交談的密室，可以掛例如扇面等等。
您題目說的太寬泛？也不知如何回答您呢。
幅式是書法中書寫一篇字的整體形式.根據長短,寬窄.形狀可分為條幅.中堂.__.斗方.__.扇面等.人們常用的幅式
5樓：唔知幼童
問：幅式是書法中書寫一篇字的整體形式.根據長短,寬窄.
形狀可分為條幅.中堂.__.
斗方.__.扇面等.
人們常用的幅式有中堂.__.__.
條幅為豎式,內容豎著寫,橫幅與條幅正相反,一般長是寬的三至五倍.中堂則橫.豎式都有，一般長是寬的__倍.
答：幅式是書法中書寫一篇字的整體形式.
根據長短,寬窄.形狀可分為條幅.中堂.（條幅）.斗方.（橫批）.扇面等.
人們常用的幅式有中堂.（對聯）.（條幅）.
條幅為豎式,內容豎著寫,橫幅與條幅正相反,一般長是寬的三至五倍.中堂則橫.豎式都有，一般長是寬的（二）倍.
6樓：匿名使用者
人們常用的幅式有中堂、對聯、條幅。條幅為豎式，內容豎著寫，橫幅與條幅正相反，一般長是寬的三至五倍。中堂則橫、豎式都有、一般長是寬的二倍。
關於書法（對聯中堂條幅）章法布局的技巧及註
7樓：
一幅較為成功的書法作品，必須具備四個基本要素:用筆、結構、章法、墨法。用筆 毛筆是書法的最主要工具。
書法的用筆，主要包括筆法、筆力、筆勢、筆意等藝術技巧。 ①筆法，指用筆的方法。用筆的方法有:
起筆、收筆、圓筆、方筆、中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒、提按、轉折等。 ②筆力，指筆畫的內在力量。無論是剛健或柔軟的筆畫線條，在用筆中要表現出有一種內在的力量感。
③筆勢，指用筆時所形成的氣勢。筆勢有筆斷而氣勢不斷,點畫形狀雖各不相同,但其勢則渾然一體。 ④筆意，即筆畫線條所表現的感情、意趣等。
這種意趣往往是作者的感情在書法中的流露和表現。結構 漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀，產生結構的藝術技巧。結構又稱結字、結體或間架。
書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，藉以引起無窮的意境和趣味。
章法章法有大小之別。小章法即一字之內的點畫關係如何布置，或幾字之間怎樣安排。大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關係謀劃、布置等，它要求一幅作品的字裡行間有呼應、顧盼，要協調通暢而有整體感。
章法的組成有如下幾個方面: ①形制:即規格，形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。
②正文:這是作品的主體部分，書寫者要根據字數、字型和形制的不同來決定章法的布局。 ③行款:
即落款，指正文之外的文字。有上、下款和長、短、窮款之別。內容一般為正文出處、書贈物件、時間、書寫原因、跋語等，下款為時間、書者或齋館、名號等。
但一般情況極少有全部寫齊的，故以短款、窮款居多。可視章法需要而定。 ④鈐印:
分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閒印等。形有方、長、圓、橢圓、隨形等。文有白、朱(即陰文、陽文)，除姓名印外都可做引首印。
即蓋章在第一行第一字下外側為多。姓名印可分姓印與名印，視作品情況用
一、二方均可。至於印的大小視款字大小而定。我們以為宜小不宜大，絕不可超過款字大小。
墨法 墨法也常為書法家所重視。用墨的方法有:濃墨、淡墨、幹墨、渴墨、溼墨、枯墨、漲墨等。
淡墨，古人作書多不採用，明董其昌愛用淡墨，及到近代便大量採用，並在一字之中，濃淡互用，筆畫之間，彼此滲透產生豐富的意趣。
書法斗方，三開，對幅，中堂，條幅，對聯，扇面
8樓：匿名使用者
由於這個書法作品張貼的位置不同，所以就有了各種各樣的紙面。——這也正是書法作品的一種《藝術》體現。
通常，在較大一些的客廳會客室，往往用中堂，加上兩邊的對聯。讓來者沒話找話的時候有個關注點。
也可以用四幅條幅，寫上（例如梅蘭竹菊，例如春夏秋冬等）四幅字畫。
側室或者交談的密室，可以掛例如扇面等等。
您題目說的太寬泛？也不知如何回答您呢。
有關書法中的幅式
9樓：白菜道士
根據長短,寬窄,形狀可分為條幅,中堂,<對聯>,斗方,《橫披》,扇面等.人們常用的幅式有中堂,《對聯》,《條幅》.條幅為豎式,內容豎著寫,橫幅與條幅正相反,一般長是寬的三至五倍.
中堂則橫,豎式都有,一般長是寬的<2>倍.
①中堂。一般說長：寬2：1左右，字行在三行以上的幅式為中堂。
②條幅。條幅或稱條山，是一種較中堂為狹長的幅式，日常較為多見。
③對聯。也叫楹聯，兩條大小長短相等，字數相同講究對仗，兩條合起來才成為一件作品。
④條屏。內容為一體，不講對仗。最少兩條，多的可達十多條或者更多，一般為雙數，如四條屏、八條屏等，有大有小。
⑤橫披。是一種橫長的幅式。
⑥扇面。即摺扇的形式，或直接寫在扇上。也有像團扇的形式直接寫在團扇上，較少見。
⑦方鬥。正方形的幅式，不宜過大。
⑧手捲。也叫長捲，近似橫披，但更長些。
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