1樓：漫閱科技
任何文學作品都包含著作家的主觀情感。文學的情感性越濃烈，越能感染讀者，就越富有藝術魅力。《毛詩序》中講得很透徹：
「詩者，志之所在也，在心為志，發言為詩。情動於中而形於言。」這裡指出了內在的情感積存和湧動才有形諸於外，感染讀者的可能。
實際上，除詩歌外，散文、**，以及戲劇文學和影視文學同樣需要「情動於中而形於言」。托爾斯泰認為：「藝術的印象只有當作者自己以他獨特的方式體驗過某種感情而把它傳達出來時才可能產生。
」狄德羅更是強調「沒有感情這個品質，任何筆調都不可能打動人心」。
語言藝術的總體基本特徵為什麼有間接性？
2樓：漫閱科技
語言藝術的間bai接性是指：由du於文**用語言來塑造zhi藝術形象，
dao傳達審美情感，而文學語回言必須通過
答讀者的想像才能感受到藝術形象，因此，文學形象具有間接性。這種間接性既是語言藝術的侷限，也是語言藝術的特長和優勢，因為它使得文學形象具有了其他藝術無法與之相比的廣闊性。
語言藝術的情感性與思想性是指什麼？
3樓：漫閱科技
藝術都是情感的體現，從原則上講，一切藝術作品都離不開情感性與思想性，但是，由於語言藝術在揭示人物的內心世界和表現作者的思想情感等方面獨具特色，因而，文學作品的情感性與思想性顯得格外突出。
任何文學作品都包含著作家的主觀情感。文學的情感性越濃烈，越能感染讀者，就越富有藝術魅力。《毛詩序》中講得很透徹：
「詩者，志之所在也，在心為志，發言為詩。情動於中而形於言。」這裡指出了內在的情感積存和湧動才有形諸於外，感染讀者的可能。
實際上，除詩歌外，散文、**，以及戲劇文學和影視文學同樣需要「情動於中而形於言」。托爾斯泰認為：「藝術的印象只有當作者自己以他獨特的方式體驗過某種感情而把它傳達出來時才可能產生。
」狄德羅更是強調「沒有感情這個品質，任何筆調都不可能打動人心」。無論是抒情詩、抒情散文等抒情類文學還是**、報告文學、敘事詩等敘事類文學同樣離不開情感性。北宋詞人柳永的代表作《雨霖鈴(寒蟬悽切)》，以日暮雨歇的冷落秋景，抒發了戀人依依惜別的真摯而痛苦的感情，將淒涼惆悵之情融於景色之中，使天光水色彷彿也染上了一層離愁別緒，濃郁深沉的情感使這首詞成為千古傳誦的抒情名篇。
這是抒情作品情感性的證明。而作為敘事類文學的**和報告文學，同樣蘊藏著作家熾熱的感情，只不過在這類作品中一般不常由作者出面來直接抒情，而是往往將作者的主觀情感深深蘊藏在文學形象之中，，通過形象描繪來傳達情感。例如，報告文學的重要特徵是應當具有充分的真實性，內容一般應當在真人真事的基礎上適當加工，但與此同時，凡是優秀的報告文學也都應當通過生動具體的藝術形象來表達作者的愛憎情感，給讀者以巨大的感染力，如伏契克的《絞刑架下的報告》、夏衍的《包身工》等均是如此。
因此，完全可以這樣說，任何一部文學作品都必須包含著作家的感情。此外，雖然各門藝術都要表現人的情感，但相比之下，語言藝術比起其他藝術來，更能表現人的豐富、複雜、細膩的情感。在這方面，文學由於採用語言作為媒介，在表現人物的內心情感世界上，具有得天獨厚的優勢。
例如，《紅樓夢》中第27回「黛玉葬花」，以細膩的筆觸描寫了黛玉悲悼自憐的複雜情感。這位多愁善感、天資聰慧的弱女子，在父母雙亡後寄人籬下，只能將自己的悲戚鬱憤寄託在身世相類的落花上，「儂今葬花人笑痴，它年葬儂知是誰？」正是她內心情感的形象體現。
當代作家史鐵生《我與地壇》中不動聲色的描繪母親在地壇中一次次尋找關注殘疾兒子的行為舉止，動人至極。《戰爭與和平》中，女主人公娜塔莎與人私奔後，請求彼埃爾轉告她的丈夫安德烈寬恕自己的行為，彼埃爾聽到娜塔莎發自內心的懺悔和自責後，他覺得淚水在他眼鏡下邊湧流，他請求娜塔莎不要再說了，這段描寫同樣深深震撼著讀者的心靈。正是由於文學作品能夠深入到人的精神世界，直接披露出人物最複雜、最豐富、最隱秘的情感，使得語言藝術作品塑造的人物形象更加真實、更加深刻。
與此同時，語言藝術的思想性在深度和廣度上也遠遠超過了其他藝術形式。雖然所有文藝作品總會在不同程度上表現作家、藝術家的審美意識和對生活的認識，從而具有一定的思想性，但在各類藝術中，還是語言藝術的形象最富有深刻的思想性。語言藝術之所以具有這種優勢和特長，同樣是與它採用語言作為媒介分不開的，因為只有語言才能直接表達人的思想，在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力。
當然，文學作品的思想性絕不是空洞、抽象的說教，它應當蘊藏在作品的藝術形象之中，成為作品具有強烈藝術感染力的靈魂。中外古今一切優秀的文學作品之所以成為不朽的藝術精品，都在於將高度的思想性和高度的藝術性有機地結合在一起。曹雪芹的《紅樓夢》，巴金的《激流三部曲》，托爾斯泰的《戰爭與和平》，巴爾扎克的「人間喜劇」系列社會**等，都出色地展現了整整乙個歷史時期廣闊而複雜的社會現實生活，提出或回答了那一時代人們普遍關心的重大社會問題。
作家們總是通過鮮明生動的藝術形象來表述出自己的認識、判斷和評價，在一定程度上揭示出生活的哲理或社會發展的歷史規律。除了鴻篇鉅製的長篇**外，其他文學作品包括一些詩歌和散文，也同樣需要思想性和藝術性的高度統一。范仲淹的散文《岳陽樓記》，在生動描寫洞庭湖風光的同時，也表達了作者「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的高潔情懷；義大利詩人但丁的《神曲》，以新奇而豐富的想像描寫了詩人在地獄、煉獄、天堂三界的遊歷見聞，反映出處於新、舊世紀之交的這位偉大詩人的人文主義思想。
甚至在一些短小的山水詩或抒情詩裡，也同樣寄寓著詩人的思想情感與生活哲理。例如杜甫的五言律詩《望嶽》，生動地描寫了詩人對五岳之首泰山的敬仰熱愛之倩，結尾兩句「會當凌絕頂，一覽眾山小」又富於哲理性和象徵性，蘊藏著耐人咀嚼的思想意蘊。蘇東坡的七言絕句《題西林壁》也是一首內涵豐富的哲理詩，詩人從他遊廬山所得的獨特感受中，悟出「不識廬山真面目，只緣身在此山中」的道理，使這首含蓄蘊藉的小詩讀後令人回味無窮。
語言藝術的總體基本特徵是指什麼？
4樓：漫閱科技
文學以語言作為藝術媒介，因而形成了許多自身獨具的審美特徵，並與其他藝術形成了重大的區別。文學的基本特徵主要決定於語言的特性，集中體現為間接性、廣闊性、情感性等幾個方面。
為什麼說情感性與思想性藝術都是情感的體現？
5樓：漫閱科技
一切藝術作品都離不開情感性與思想性，但是，由於語言藝術在揭示人物的內心世界和表現作者的思想情感等方面獨具特色，因而，文學作品的情感性與思想性顯得格外突出。任何文學作品都包含著作家的主觀情感。文學的情感性越濃烈，越能感染讀者，就越富有藝術魅力。
藝術語言的基本特徵是什麼簡答
6樓：匿名使用者
語言藝術的特徵很多：形象創造與形象感受的想象性；敘事與抒情的兼長性；語言結構與話語情景的多樣性等.
一般地說,語言藝術的審美特徵有：間接性與廣闊性；情感性和思想性；結構性與語言美.
由於文學藝術以語言作為媒介和手段,使得語言藝術形成了許多自身獨具的審美特徵,集中體現在間接性與廣闊性、情感性與思想性、結構性與語言美等幾個方面.
具體地說,語言藝術的審美特徵可以理解為以下內容.
（1）間接性與廣闊性.文**用語言來塑藝術形象,傳達審美情感.由於文學語言必須通過讀者的想象才能感受到藝術形象,因此,文學形象具有間接性.
這種間接性既是語言藝術的侷限,也是語言藝術的特長和優勢,因為它使得文學形象具有其他藝術無法相比的廣闊性.
文學形象的間接性,可以說是文學區別於其他一切藝術的重要特徵之一.無論是建築、實用工藝藝術,還是繪畫、雕塑等造型藝術,以及**、舞蹈等表情藝術和戲劇等綜合藝術,都通過塑造藝術形象來直接作用於人們的感官,這些藝術形象不僅可以看到或聽到,甚至有些還可以觸控到.唯有文學這門語言藝術所描繪的形象例外.
在閱讀作品的過程中,通過積極活躍的聯想和想象,在自己的頭腦中呈現出活生生的形象畫面來,這就構成了語言藝術形象的間接性,因而人們把文學又稱「想象的藝術」.文學形象雖然不能通過讀者的感受器官來直接把握,但它通過語言的中介,激發讀者的想象,同樣可以使得如聞其聲,如見其人,產生如臨其境的審美效果,使文學形象活靈活現、栩栩如生地呈現於讀者的心靈.
文學天地的廣闊性,同樣來自語言媒介的特性.用語言來表現現實生活,具有廣泛而深入的表現能力,幾乎很少受到時間和空間的限制,有著最大的自由,具有極大的容量,真可以說是「觀古今於須臾,撫四海於一瞬」（陸機《文賦》）,能夠突破客觀時間,實現時間和空間的自由延伸,全方位、多角度地展示廣闊而複雜的社會生活.
其次,文學的廣闊性更表現在它不僅能描繪外部世界,而且能夠深入到人的內心世界,直接揭示各種人物複雜的、豐富的精神世界.向人的內心世界的深處發展,無疑使文學的天地變得更加廣闊,而這一點,恰恰是其他藝術種類難以達到的.文學作品不僅可以通過描繪人物的音容笑貌、服飾風度、言行舉止等來展現人物的內心世界,而且可能通過直接抒情或敘述的方法深入展示人物細膩複雜的感情.
（2）情感性和思想性.「任何文學作品都包含著作家的主觀情感.文學的情感性越濃烈,越能感染讀者,就越富有藝術魅力.」（《藝術學概論》第九章
語言藝術）抒情詩、抒情散文等情感類文學自然離不開情感性,**、報告文學、敘事詩等敘事類文學同樣離不開情感性.作為敘事類文學的**和報告文學等,同樣蘊藏著作家熾熱的感情,只不過在這類作品中一般不常由作者出面來直接抒情,而是往往將作者的主觀情感深深蘊藏的文學形象之中,通過形象描繪來傳達情感.文學由於採用語言作為媒介,在表現人物的內心情感世界上,具有得天獨厚的優勢.
正是由於文學作品能夠深入到人的精神世界,直接披露出人物最複雜、最豐富、最隱秘的情感,使得語言藝術作品塑造的人物形象更加真實、更加深刻.
語言藝術的思想性在深度和廣度上也遠遠超過了其它藝術形式.雖然所有文藝作品總會在不同程度上表現作家、藝術家的審美意識和對生活的認識,從而具有一定的思想性,但在各類藝術中,還是語言藝術的形象最富有深刻和思想性.語言藝術之所以具有這種優勢和特長,同樣是與它採用語言作為媒介分不開的,因為只有語言才能直接表達人的思想,在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力.
在文學作品中思想性和情感性二者的關係極為密切.從一定意義上講,文學作品的思想性總是被情感所包裹並通過藝術形象表現出來的,只有將情感滲透在思想裡的作品才能具有震撼心靈的藝術魅力,使讀者在激動不已的同時去深入領會作品蘊藏的思想內涵.②另一方面,文學作品的情感性也離不開思想性,因為這種情感往往是在理性思想指導下成為具有特定愛憎情感的傾向性.
所謂傾向性,其實就是作家的愛憎褒貶體現在文學作品中的思想藝術屬性.顯然,文學作品中的思想性和情感性二者相互滲透、相互融會,成為一切文學作品所不可缺少的要素.
（3）結構性與語言美.文學作品的結構與語言具有特殊的地位和作用,它們不僅是構成文學作品的重要藝術手段,而且本身也具有審美價值.文學作品作為乙個有機的整體,就必須需要利用結構這個重要手段來完成.
對於文學作品來講,結構具有極其重要的作用,甚至直接關係到整個作品的成敗得失.
依據語言藝術的含義,其代表性種類主要有：詩歌、**、散文、戲劇文學四種樣式.
1．詩歌.按照性質和塑造形象的方式不同,可分為抒情詩和敘事詩；按照詩歌的歷史發展和語言有無格律,又可分為格律詩和自由詩.詩歌藝術具有自己鮮明的審美特點.
首先,詩歌在反映生活、表達思想感情方面具有高度的集中性和概括性.其次,詩歌往往包含著強烈的感情和豐富的想象.再次,詩歌語言洗練,韻律和諧,節奏鮮明,具有**美,甚至具有建築的結構形式美.
2．散文.散文的種類豐富多樣,一般將其分為抒情散文、敘事散文和議論散文三大類.散文的重要特徵是形散而神不散.
也就是說,散文的審美特徵就在於：主題、題材豐富多樣,表現手法豐富多彩,篇章結構靈活自由.散文是以自由靈活的形式,達到「形散而神不散」的審美特色.
3．**.**是一種以敘述故事、塑造人物形象為主的文學體裁,特點是在生活素材的基礎上用虛構的方式來再現生活.人物、情節和環境是**的三要素.文學即人學.
**由於運用語言作為媒介,較之其他藝術種類有著更大的自由,它可以吸收各種藝術的表現手法來全方位地刻畫人物.**可以詳細描繪人物的外貌、舉止,也可以表現人物的對話、行動,還可以通過不同的視角,從其它人物的眼中來觀察和表現這個人物,並且可以把筆觸伸入人的內心世界,通過深層心理描寫來塑造有血有肉的人物形象,細膩深刻的心理描繪,是**獨具的藝術特色,也是其他藝術門類難以企及的境界.特別是**還可以把人物放在錯綜複雜的社會生活中來描寫,從而塑造出具有較高審美價值的、複雜豐滿的圓形人物或典型人物.
創造鮮明生動的人物形象,歷來是**的首要任務.
**藝術的審美特徵主要表現在：突出的虛構性；多方面多視角地刻畫人物；表現較完整複雜的故事情節；細緻入微的描寫,人物性格與環境的完整呈現等.
總之,文學採用語言作為媒介和手段,從而與其他藝術在性質上產生了重大的區別.由於文學以語言作為媒介和手段,使得語言藝術形成了許多自身獨具的審美特徵,集中體現在情感性與思想性、間接性與廣闊性、結構性與語言美等幾個方面.
文學語言藝術的特徵文學作為語言藝術的特點
文學用語言塑造文學形象 以藝術形象來傳達審美資訊是一切藝術共有的特點，並非為文學所獨具。僅憑這一點只能區分藝術和非藝術，卻不能把文學和其他藝術門類區別開來。其實，當我們在前面把藝術形象作為文學的乙個特徵來講時，已經暗含著乙個不言而喻的前提，那就是把語言視為塑造藝術形象的媒介和材料。現在我們就從這個方...
簡述藝術的基本特徵,簡述藝術的四個基本特徵
元四家 指中國畫上的黃公望 王濛 倪瓚 吳鎮四位元代畫家。其共同特色，是以 雅潔淡逸 山水畫風。強調水墨畫發展，起了很大的作用。四人同處於乙個時代，年齡相近，他們的風格和特點 黃公望是山川深厚，草木華滋 王濛是畫山水多至數十得，樹木不下數十種，千巖萬壑，迦環重迭 吳鎮山水蒼茫沉鬱 倪瓚山水，所謂 天...
書法的藝術特徵是什麼,書法藝術的基本特徵？
書法百科名片 書法，是世界上少數幾種文字所有的藝術形式，包括漢字書法 蒙古文書法 阿拉伯文書法等。其中 中國書法 是中國漢字特有的一種傳統藝術。從廣義講，書法是指語言符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法 結構和章法寫字，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨創的表...