1樓：earth神的傳說
死水》是最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作.
聞一多是我國現代文學史上集詩人、學者和鬥士於一身的重要詩人.他創作的詩集主要有《紅燭》、《死水》兩部.這兩部詩集雖然是聞一多思想和藝術風格發展不同階段的產物,但它們共同貫穿著一條愛國主義紅線.
詩集《紅燭》是聞一多第一本詩集,這個詩集中不少作品反映了詩人強烈的反封建意識、在異國他鄉的孤寂以及對祖國的眷戀之情.其中,《太陽吟》寫得很有特色.詩人借助想象的翅膀,寄情於太陽,向它傾訴了思鄉戀國的衷腸.
詩集《死水》所收輯的作品無論是思想的深刻,還是藝術的成熟,都要比《紅燭》集中的作品有顯著的提高.其中《發現》、《一句話》、《死水》等詩篇,寫得或悲痛、或激憤、或豪邁熱烈,抒發了詩人對祖國命運的憂慮與關切,表達了詩人強烈的愛國熱情.讀者無論何時讀到這些作品,都會為之動情、顫慄.
聞一多的詩歌在藝術上有著獨特的風格.他有感於「五四」以來新詩過於散漫自由,因此提倡一種新格律詩.由於追求藝術上的嚴謹,這使得他的詩大多有富於浪漫氣息的幻想,嚴謹奇特的構思,火山爆發式的激情,一詠三回環的語勢,以及比喻、誇張、象徵、反覆等修辭手法的靈活運用等特點.
聞一多在我國新詩創作理論建設上也很有成績,他的新格律詩理論被後人稱為現代詩學的奠基石.
2023年,詩人懷著報效祖國的志向去美國留學.在異國的土地上,詩人嚐到了華人被**、歧視的辛酸.2023年,詩人懷著一腔強烈愛國之情和殷切的期望提前回國.
然而,回國後呈現在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行,以至於詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒.《死水》一詩就是在這種情況下創作的.
死水 聞一多
這是一溝絕望的死水,
清風吹不起半點漪淪.
不如多扔些破銅爛鐵,
爽性潑你的剩菜殘羹.
也許銅的要綠成翡翠,
鐵罐上鏽出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺,
黴菌給他蒸出些雲霞.
讓死水酵成一溝綠酒,
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠,
又被偷酒的花蚊咬破.
那麼一溝絕望的死水,
也就誇得上幾分鮮明.
如果青蛙耐不住寂寞,
又算死水叫出了歌聲.
這是一溝絕望的死水,
這裡斷不是美的所在,
不如讓給醜惡來開墾,
看它造出個什麼世界.
全詩共分五節,可分為三部分.
第一部分(第一節),表達了詩人對「死水」一般的舊中國腐敗現實的激憤之情.
詩的第一句「這是一溝絕望的死水」,有著深刻的寓意：它象徵著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國.當時,舊中國封建傳統勢力根深蒂固,滲透於各個領域；帝國主義的入侵,資產階級的所謂文明,又使一些無恥的中國人滋長了洋奴思想；反動派相互勾結,殘酷地扼殺著一切進步的新思想、新事物.
正是這一切,使當時的中國成了「一溝絕望的死水」.在這句詩中,「絕望」二字,寫出了詩人深沉的失望心情.詩的第二句,「清風吹不起半點漪淪」,「清風」是與「死水」相對照的事物,可以用以比喻一切新鮮的思想和力量.
然而,這些新鮮的東西卻引不起「死水」的半點反應.清風吹處波不生,可見死水已沉寂到了極點.這一句是對「死水」的更進一步的描繪.
詩的第三、四句「不如多扔些破銅爛鐵,爽性潑你的剩菜殘羹」,寫出了詩人面對「死水」,繼失望而產生的恨極心情.現實既然如此黑暗,讓人絕望,倒不如讓它徹底腐爛發臭,也許病入膏肓,不可就藥,爛得更快、更透,舊的徹底死亡了,新的才會成長得更茁壯.這兩句詩,又表現了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望.
第二部分(第
二、三、四節),詩人對「死水」進行了細緻描繪,具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會現狀,表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情.
在這幾節詩中,詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸,逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進一步變化.扔進死水中的「破銅爛鐵」,會生出綠色、紅色的鏽,銅鏽綠的如「翡翠」,鐵鏽紅的如「桃花」；再有,「剩菜殘羹」的油膩,散在水面,陽光一照,猶如閃光的「羅綺」；有的地方發了黴、生了毛,又宛如「雲霞」；死水發酵後,還會變成有著「綠酒」般顏色的臭水,那上面泛起「飄滿了珍珠似的白沫」.正是在這樣的一溝死水上,成群的花蚊在上面雜亂地飛舞,有時,還要加入鼓譟的蛙鳴.
這令人作嘔的死水,骯髒腥臭,令人無法立足!這裡,詩人借對死水的進一步細緻描繪,對舊中國黑暗現實給予了細緻形象的再現.在這部分內容中,詩人用色彩鮮明、形色美好的「翡翠」、「桃花」、「羅綺」、「雲霞」、「珍珠」等來描繪汙濁、骯髒的死水,猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣.
這是用虛假的美來反襯真實的醜,詩人這樣寫,使醜類變得更為醜惡.以美寫醜,醜更醜,詩人用這種獨特的方法,更鮮明地表現出死水的腐臭本質,同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味.
第三部分(最後一節),表達了詩人詛咒現實,迫切希望改變現實的強烈願望.
這一部分的頭兩句,詩人以十分斷然的口吻,對黑暗的中國社會予以了徹底的否定「這是一溝絕望的死水,這裡斷不是美的所在」.在徹底否定之後,「不如讓給醜惡來開墾,看他造出個什麼世界」一句,又寫出了詩人在絕望之中的一絲期望.醜惡開墾出的世界,只能更醜惡,但醜惡到極點,就有可能會產生轉機.
因此,這最後兩句,既包含著詩人對舊中國的絕望,也包含著對新中國的期望和嚮往,包含著詩人迫切希望改變現實的強烈願望.儘管對詩人來說,這種期望在當時是非常朦朧的.
全詩把軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國比作「一溝絕望的死水」,對其進行了強烈的鞭撻與詛咒,表現了詩人深沉的愛國熱情.
聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人,這首詩也是實踐其新格律詩主張的範例.
聞一多在《詩的格律》中主張「詩的實力不獨包括**的美(音節),繪畫的美(詞藻),並且還有建築的美(節的勻稱和句的均齊)」.這首詩完全符合他的上述主張.
首先,從音節上看,該詩具有音節的和諧美,這主要表現在詩的節奏上.這首詩的節奏非常整齊,每一行詩都有四個停頓,如：
這是/一溝/絕望的/死水,清風/吹不起/半點/漪淪.不如/多扔些/破銅/爛鐵,爽性/潑你的/剩菜/殘羹.
這裡,每四個停頓又是由三個「二字尺」乙個「三字尺」組成,這樣整齊的停頓,使這首詩的音節十分和諧,就如同四拍子的歌曲一樣,使其節奏具有了格律化的**美.這首詩的**美還表現在韻律上.全詩除第一節外,第
二、三、
四、五節都採用隔句韻的形式,並且每節換一次韻,在統一中有所變化,使聲律整齊而不呆板.這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區別.另外,這首詩的首尾兩節都用「這是一溝絕望的死水」做首句,這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應,在韻律上也有回還往復之美.
其次,這首詩的建築美也是顯而易見的.所謂詩的建築美,是指詩行與詩節的排列均齊而言.這首詩共五節,每節均四句,每句九字,做到了節的勻稱,句的均齊.
每節詩都四四方方,整整齊齊,好像一座有稜有角、剛勁挺拔的大廈,具有建築美.
再次,這首詩也具有較強的繪畫美.這主要表現為詩的詞藻美上.詩人在描寫死水時,特別注意選取那些易於引起人們視覺聯想的詞藻,以加強詩句的繪畫美感.
如詩中既有色彩豐富、鮮明的「翡翠」綠,又有「桃花」紅,「珍珠」白,再加上「羅綺」、「雲霞」、「綠酒」等描寫,使死水顯現出繁複的色彩來,這無疑大大增強了詩歌的繪畫美.詩人用美麗的色彩來描繪死水的「表」,當然正是為了有力地揭示它那醜惡的「裡」.表與裡的強烈對比,造成強烈的反諷效果,猶如漫畫中的誇張,修辭中的反語.
《死水》一詩相當成功地實踐了聞一多自己的詩歌主張,不愧為詩人眾多詩作中的精品
請把聞一多的《死水》，賞析藝術特色與思想內容
2樓：萬里長城
《死水》是現代詩人聞一多創作的一首詩歌，通過對「半封建半殖民地舊中國」多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會，表達對當時統治環境的憤懣之情和深沉的愛國主義感情。
這首詩每節押韻，讀起來節奏分明，音韻鏗鏘；外形方正整齊，形成均衡美、對稱美；注意挖掘語言的色彩感，構成美醜迥異、富有暗示性的畫面。
全詩共分五節，可分為三部分。
第一部分（第一節），表達了詩人對「死水」一般的舊中國腐敗現實的激憤之情。
詩的第一句「這是一溝絕望的死水」，有著深刻的寓意：它象徵著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國，正如」一溝絕望的死水」。
在這句詩中，「絕望」二字，寫出了詩人深沉的失望心情。詩的第二句，「清風吹不起半點漪淪」，「清風」是與「死水」相對照的事物，可以用以比喻一切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻引不起「死水」的半點反應。
清風吹處波不生，可見死水已沉寂到了極點。
這一句是對「死水」的更進一步的描繪。詩的第
三、四句「不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹」，寫出了詩人面對「死水」，繼失望而產生的恨極心情。
現實既然如此黑暗，讓人絕望，倒不如讓它徹底腐爛發臭，也許病入膏肓，不可救藥，爛得更快、更透，舊的徹底死亡了，新的才會成長得更茁壯。這兩句詩，又表現了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望。
第二部分（第
二、三、四節），詩人對「死水」進行了細緻描繪，具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會現狀，表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情。
在這幾節詩中，詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進一步變化。扔進死水中的「破銅爛鐵」，會生出綠色、紅色的鏽，銅鏽綠的如「翡翠」，鐵鏽紅的如「桃花」。
再有，「剩菜殘羹」的油膩，散在水面，陽光一照，猶如閃光的「羅綺」；有的地方發了黴、生了毛，又宛如「雲霞」；死水發酵後，還會變成有著「綠酒」般顏色的臭水，那上面泛起「飄滿了珍珠似的白沫」。
正是在這樣的一溝死水上，成群的花蚊在上面雜亂地飛舞，有時，還要加入鼓譟的蛙鳴。這令人作嘔的死水，骯髒腥臭，令人無法立足！這裡，詩人借對死水的進一步細緻描繪，對舊中國黑暗現實給予了細緻形象的再現。
在這部分內容中。
詩人用色彩鮮明、形色美好的「翡翠」、「桃花」、「羅綺」、「雲霞」、「珍珠」等來描繪汙濁、骯髒的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來反襯真實的醜，詩人這樣寫，使醜類變得更為醜惡。
以美寫醜，醜更醜，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。
第三部分（最後一節），表達了詩人詛咒現實，迫切希望改變現實的強烈願望。
這一部分的頭兩句，詩人以十分斷然的口吻，對黑暗的中國社會予以了徹底的否定「這是一溝絕望的死水，這裡斷不是美的所在」。在徹底否定之後，「不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麼世界」一句，又寫出了詩人在絕望之中的一絲期望。
醜惡開墾出的世界，只能更醜惡，但醜惡到極點，就有可能會產生轉機。因此，這最後兩句，既包含著詩人對舊中國的絕望，也包含著對新中國的期望和嚮往，包含著詩人迫切希望改變現實的強烈願望。儘管對詩人來說，這種期望在當時是非常朦朧的。
全詩對軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國進行了強烈的鞭撻與詛咒，表現了詩人深沉的愛國熱情。
《死水》也是格律體新詩的代表作，它的體式極嚴。從外形看，每句九字，每節四句，排列起來非常齊整。從內在的韻律看，每句內部均由四頓構成，由於內在節奏的高度和諧一致，再加上嚴格的雙行押韻，每節一韻的音響效果，使全詩的節調非常動聽。
以《死水》為例聞一多詩歌的藝術特色
死水 是最能體現聞一多 三美 主張的一首愛國主義詩歌。聞一多在著名 詩的格律 一文中曾提出過新詩要有 三美 的主張。他認為新詩的格律應包括 的美 音節 繪畫的美 詞藻 和 建築的美 節的勻稱和句的均齊 先說 死水 體現的強烈的愛國主義感情。聞一多說過 詩人的主要天賦是 愛 愛他的祖國，愛他的人民。死...
聞一多的死水用了哪些寫作手法，聞一多的《死水》第四節用了什麼藝術手法？
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死水 作為聞一多先生的代表作,在藝術上更為成熟.它主要體現在幾個方面.首先,是象徵手法和反襯手法的應用.在詩中,詩人用 死水 象徵黑暗腐朽的事物.從表面上看,這首詩是實寫一溝 死水 實際上暗示的意義卻十分豐富.這體現了象徵主義的美學特徵.在表現方法上,詩中又有大量的反襯手法的運用.除第一節和第五節外...