1樓：萌娃頭
玉樓春·春恨" 的原句是：
錦帷西北風，捲上玉樓春。
《玉樓春·春恨》原文翻譯
2樓：少鹽刮油
玉樓春·春恨
宋代：晏殊。
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
譯文
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的。殘夢，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無情人**懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無限綿長、沒有盡期啊。
註釋
玉樓春：詞牌名。又名「木蘭花」。
長亭路：送別的路。長亭：古代驛路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：「十里一長亭，五里一短亭。」
年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變為年老。
殘夢：未做完的夢。
五更鐘、三月雨：都是指思念人的時候。
一寸：指愁腸。還：已經。千萬縷：千絲萬縷。比喻離恨無窮。
創作背景
此詞為閨中人代言，述寫相思之情，創作時間未詳。據趙與時《賓退錄》卷一引《詩眼》雲：「晏叔原見蒲傳正曰：
先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。』傳正曰：『綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？
叔原曰：『公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：「欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。
傳正笑而悟。餘按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天『欲留年少待富貴，富貴不來年少去』之句不同，叔原之言失之。」這是晏幾道為其父此詞「年少」語所作的無謂辯解。
實際上，此詞寫思婦閨怨，用的的確是「婦人語」。
《玉樓春·春思》原文及鑑賞
3樓：成大文化
玉樓春·春思》是宋代詩人嚴仁所做的閨怨詞，下面是《玉樓春·春思》原文及鑑賞，歡迎閱讀。
原文
春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長翻恨遊絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。
鑑賞
在現存的詞作裡，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。「閨情」，在唐宋詞裡是寫作量佔多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創意，新穎別緻的倒為數不多。
而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。
繁」和「亂」是以薺菜花和蝴蝶的。形態和活動反映出春事已深。「只在」兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨。
薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：「花繁」，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意遊賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。「冰池」指水面光潔如冰，瑩澈清碧。「照還空」，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。
香徑」寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。「吹已斷」，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態。
這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。遊絲，是飄蕩於空中的昆蟲之絲，說「恨遊絲短」是用以反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用「羅帶緩」來暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：「離家日已遠，衣帶日趨緩。」中有表現。
古詩十九首。行行重行行》亦有「相去日已遠，衣帶日已緩」之句，不過前者是遊子口吻，後者是思婦之辭。這裡間接地刻畫出由於離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面「羅帶緩」而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人並未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：
梳妝匣裡的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似痴語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。
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53梅聖俞1 蘇幕遮 詞 落盡梨花春又了。滿地殘陽636f707962616964757a686964616f31333236376463,翠色和煙老。2興化劉氏3謂 少遊一生似專學此種。餘謂馮正中 玉樓春 詞 芳菲次第長相續,自是情多無處足。尊前百計得春歸,莫為傷春眉黛促。4少遊一生似專學此種。註...
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