1樓：匿名使用者
悲劇結束。
女主角與男主人公的爭吵一直不斷
女主角懷了小孩，（加上已有的兩個小孩，是第三胎）由於與男主人公爭執不斷，生氣之下不願意生下來，她替自己做手術拿掉小孩時失血過多，搶救無效死亡，男主人公痛哭。
最後，男主人公帶著前兩個小孩生活，他用愛守護著他們的前兩個孩子，鏡頭快結尾時他的臉上有一絲類似帶有希望的笑，但透露出不少淒涼......
電影和文學的關係?
2樓：最愛文茜
**和電影比較，**多少會更加具體些，**會隨著事態發展逐步而到結束。
而電影說不定突然就十幾或二十幾年之後了。
**全面、整體、一絲不苟。
電影簡單、有些敷衍
3樓：匿名使用者
說有關係就有關係，說沒關係也就真沒什麼關係，還是要具體到一些電影。
4樓：墨墨墨墨墨墨魔
給分與被給分的關係，文學給分，電影被給分
（你是文學，me是電影）
講述青少年和父母關係的 經典文學。電影，短文.....
5樓：劉歡
蒂莫西的奇異生活、我叫薩姆
6樓：匿名使用者
過了一年，蘇格拉底把一層
的房間讓給了一位朋友，這位朋友
家有乙個偏癱的老人，上下樓很不方
便。他搬到了樓房的最高層
--第七層，每天，他仍是快快活活。
電影與文學的關係是什麼
7樓：匿名使用者
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。
作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
電影文學作為電影的文學基礎構成，是以電影的獨特視聽思維方式來構思和寫作的文學形式，兼有電影和文學的雙重屬性。電影文學，集中表現為電影的劇作基礎，即電影劇本。電影劇本包括文學劇本、分鏡頭本和台本（工作台本、完成臺本）三個部分。
電影文學又指電影作品的文學性含義，包括電影劇作的文學價值、電影創作借鑑與融合的文學形式因素、電影劇作的文學個性等等。
8樓：無聊
電影和文學是沒有關係的。
中國著名電影理論家，北京電影學院教授周傳基周傳基老師在《電影鏡頭的曖昧性》一課中舉到這樣的例子：
一次周教授在**新聞紀錄片電影製片廠和水華導演的一位攝影師聊天，聊到關於「文學劇本」的話題。
說到當時水華導演正準備拍攝一部電影，可劇本一開啟，第一句話就是：「他是乙個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
水華導演看完這段話後就合上了劇本，並在劇本上附上了一張紙條：「另請高明」。說這個劇本不能拍電影。
最後周教授解釋到：就好比電影中，乙個人物穿著一件黑衣服，我們不用再解釋他穿著一件黑衣服；有的人說某某人長得帥，但有的人不這麼認為。
因為這是每個人的看法不同。
只有在觀眾看完電影後才能感受「他是乙個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
所以電影是直觀的，它沒有形容詞，也不需要任何修飾。
歸根到底，是因為電影與文學的傳播方式恰好相反。
周教授又補充到：文學是先給你乙個概念，就像你讀完《紅樓夢》之後，才知道林黛玉長什麼樣。但是每個人心中的林黛玉的模樣又是不一樣的，這是抽象轉化成具象的過程。
而電影正好相反，它是由具象變成抽象的過程，所以只有在你看完整個過程之後，才知道他是乙個不尋常的人，有著一段不尋常的經歷。
所以說電影和文學是沒有關係的。
如何理解電影和文學的關係
9樓：世界的底色
b（文學與電影雖然有聯絡，但文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美）
b（我還是比較喜歡原生態的）
b（看來的確是文學愛好著啊）
10樓：xiza猩仔
1.a2.b
3.ab
11樓：匿名使用者
1，b2，a
3，a＆b，a要更喜歡一些（將來式）。
12樓：湘漫
bba真的，就拿紅樓來說吧，看過紅樓的人一萬個就能做出一萬個不同的版本，各人的理解不同，而影視，那只是導演和少數人的想法，根本不能蟬悟作者的思想。所以各人認為文學始終不會被影視所取代。而且，讀文學的人會有一定正面的積累，影視嘛，不能否定他會有消極的一面吧。
13樓：
我認為：電影**於文學，文學造就電影。謝謝
歷屆茅盾文學獎有哪些被拍成電影或電視劇集的？
14樓：匿名使用者
補充一部作品，劉醒龍的《天行者》中鳳凰琴一節拍成了電影!
15樓：孤月冷林夕
我只知道推拿和芙蓉鎮已經拍出不了，雖然回答得不全面，回答得有點遲 ，不過還是希望可以幫到你。
結合**和電影談談文學與影視的關係
16樓：暗羽
文學為影視提供素材或者說稿子，影視使文學活化，向人們表達作者的思路，並且幫助作者創收.....................講真，這個1000字估計沒人會答吧..........=.=
電影文學和**戲劇的關係如何？
17樓：万俟讓悉胭
電影文學。源於生活，高於生活。**和戲劇。
**。**主要是。人物情節，環境三要素組成。
**中的我不是作者。**不是真實的。戲劇。
主要是戲劇，主要是矛盾。
18樓：苟芙傅鸞
電影與文學和戲劇
的關係電影以科技為基礎。從戲劇脫胎，整合**美術，符合現代人直觀、輕鬆的審美需求，誕生至今早已獲得人們的認可。經過了一百多年的發展，電影已經成為了繼文學、**、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的藝術.。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
戲劇是一種把人物安排舞台上、通過登場人物的語言行動來表現思想性格，以反映社會生活的文學樣式。戲劇文學是供戲劇演出用的劇本，它是戲劇藝術的首要因素，是舞台演出的依據。其特徵是:
在一定時空內高度集中地反映社會生活;有強烈的戲劇衝突;動作化與性格化的人物語言。
戲劇文學具有兩重性，一方面，它作為文學作品，應當具備一般敘事作品共同的要求，並應當具有獨立的欣賞價值;另一方面，它作為戲劇演出的基礎，只有通過演出，才能表現出它的全部價值。因而，它又要受到舞台演出的制約，必須符合舞台藝術的要求。
電影給人以視覺衝擊力，導演對但現代電影賦予了符號結構
電影的每一部分都是結構的一部分，一部電影就是乙個完整的結構
這種結構可代表世間萬物。導演的思想凝縮在電影結構裡。
文學與電影有類似之處，但文字更能讓讀者們的想象力馳騁，電影將這一想象形象化。
戲劇有別於前兩者。戲劇是一種動態的過程，它是人與人近距離的接觸，戲劇是舞台上當眾表演故事情節的一種藝術。因為戲劇時舞台藝術，因而它要受舞台的制約，要適合演出的需要。
影視文學的故事結構有哪些？
19樓：匿名使用者
下面談一談影視劇編寫的基本要求。
第一，故事要吸引人。
顧名思義，電影故事片這個名稱裡頭就有「故事」兩字；電視劇集雖沒有「故事」
這個詞語，但「劇」的含義裡面就包含著「故事」，沒有故事，怎能稱得上是「劇」？再說，觀眾選擇看什麼影視劇的時候，首先考慮的也是故事是否好看。所以，無論是編寫電影文學劇本還是電視劇集文學劇本，都必須把故事編好，故事吸引人了，才有可能吸引觀眾的眼球。
而故事好不好的標準是看這個故事是否具有新穎性獨創性。如美國電影《金剛》，講人與另一種高等動物大猩猩的情感關係，故事並不怎麼複雜，但這個故事卻是新穎的，獨到的，因而也是好看的。該片不僅在美國獲得了很高的票房，翻譯到中國後，也受到了中國觀眾的喜愛。
而張藝謀的新片《滿城盡帶**甲》之所以廣受非議，其中乙個重要的原因是故事「雷同」（文學術語，意為不該相同而相同了）。有人指出，該片是將曹禺話劇《雷雨》中發生在二十年代的乙個資本家的家庭故事，直接移植過去，搬到了影片所表現的皇宮裡罷了，如此照抄照搬別人作品的現成的故事，必然失卻了新穎性獨創性，即使畫面拍攝得再華麗，整個影片的質量也就大打折扣了。
第二，人物個性要獨特鮮明。
任何文藝作品都忌諱「千人一面」，影視劇劇本在這方面更為講究。因為，影視劇人物性格的塑造最終要靠演員的表演來完成。只有編劇在劇本中把人物寫活了，演員才有可能充分施展其表演才能，演得更為出色；否則，演員就會覺得英雄無用武之地。
所以，大凡有經驗有成就的影視演員，一般不會貿然答應攝製組的邀請，而要先認真閱讀劇本，看看劇本裡的人物寫得怎麼樣，是否適合他/她來演。中國電影《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，就是先有劇本對「我奶奶」、「菊豆」、「秋菊」這幾個人物個性的出色的描寫，才給鞏俐的出色表演提供了可能，最後使影片獲得了成功。
第三，主題的開掘要深淺適中。
在**創作中，作家出於個人的思想和愛好，可以嘗試著把作品主題開掘得很深很深。比如英國女作家維吉尼亞""伍爾芙的短篇**《牆上的斑點》，可以說絕大部分的普通讀者無法讀懂。讀了以後，根本不知道作者想要表達個什麼意思（如果要把這部**改編成電影，簡直沒法編，拍出來可能也不會有人看）。
而影視劇則是比**更接近於大眾的藝術。一部電影或電視劇集，博士在看，文盲也在看。除了個別探索性實驗性的劇本以外，一般來說，影視劇追求的是雅俗共賞，故而其主題的表達應該是深淺適中，不能像《牆上的斑點》那樣深奧莫測；反過來，也不能淺到只有**，沒有筋骨。
大致應是賈樟柯的《三峽好人》那樣，大多數觀眾都能看得懂，看完以後又能給觀眾予回味的餘地。
第四，要適合於拍攝，即具有可視性。
文字所敘述和描寫的內容要能夠通過演員的表演，通過攝影機的拍攝而轉換成具體可視的銀屏畫面，亦即可視性，這是影視文學劇本在寫作上與**、散文、報告文學、人物傳記等敘事性文學作品的最大區別所在。故事發生的時間地點，凡是與畫面拍攝有關的必須交代清楚，如「春天，黃昏，小河邊」；而與畫面拍攝關係不大的，具體是4月6日的黃昏，還是4月7日的黃昏，則可略去不寫。還有，影視劇本一般不能出現大段大段的人物心理描寫，也不能有無法拍攝的哪怕是極簡短的心理描寫，尤其是比喻句，如「心如刀割」，怎麼拍？
在影視劇中，人物的內心活動一般都要借助人物的動作和對話（台詞）來完成，所以，劇本就要注重這方面的描寫，尤其是人物的對話描寫。
第五，敘事結構中的蒙太奇特性。
影視文學是一種敘事性文學。所以在**之類的敘事性作品中常見的結構和手法，如倒敘、插敘、製造懸念等，在影視文學劇本的編寫中，也常常要用到。尤其是倒敘結構和懸念手法，在一些驚險片破案片中更為多見。
但光有這些是不夠的，影視文學劇本與其他敘事性文學作品的最大區別在於蒙太奇特性。
前面的講義中已經解釋過什麼是蒙太奇，這裡再簡要介紹一下蒙太奇的幾種主要形式。這不僅是乙個影視編劇必須熟知的理論，也是一般觀眾應該了解的常識，否則，在**影視劇的時候就可能看不懂或理解不到位。
平行蒙太奇
故事中相關的兩條線平行發展，鏡頭交替出現的蒙太奇叫做平行蒙太奇。在一些以戰爭、破案、間諜為題材的影視劇中，常常運用平行蒙太奇手法，以此來敘述在同一時間不同空間內的雙方各自的行動，並渲染緊張的氣氛。比如，在戰爭片中，敵對雙方為搶占乙個制高點——一座山頭——在不同的方位用不同的方式，向同乙個地點（山頂）前進，就有了山南山北兩個不同的畫面。
此時，鏡頭一會對準山北，一會對準山南，反覆交替。制高點爭奪戰的緊張情景就得到了充分的展現，收到了扣人心弦的效果。
對比蒙太奇
上乙個畫面與下乙個畫面之間具有對比關係的蒙太奇即是對比蒙太奇。在中國經典電影《一江春水向東流》中，有這樣兩個相連的銀幕畫面：丈夫張忠良，瞞著妻子在舞廳與別的女人花天酒地；張的妻子素芬，在家裡洗衣服做飯服侍婆婆。
如此兩個鏡頭組接在一起，就產生了鮮明的對比關係，以充分表現這對夫妻以危難時期不同的人生不同的性格。
隱喻蒙太奇
下乙個畫面對上乙個畫面有隱喻暗示作用的蒙太奇稱之為隱喻蒙太奇。例如：乙個英雄犧牲了，接下來的畫面是青松翠柏的空鏡頭（銀屏畫面上只出現景物而不出現人的鏡頭叫做空鏡頭），以暗示觀眾：
英雄雖然倒下了，但他的精神像青松翠柏一樣四季常青，他永遠活在人民的心中。再比如，劇中人物在家裡遇到了一件極不尋常的事，下乙個畫面是波濤翻滾的大海，以隱喻這個人此時此刻無法平靜的內心。
第六，影視文學劇本編寫時，還考慮到故事情節的容量，考慮拍成**以後播映的時間。一般來說，一部電影的放映時間是乙個半小時左右；一集電影劇播出45分鐘左右
老人家託夢說今年要多加注意是什麼意思
這個不一定的是有什麼特別的意思的 也許是你想多了 不要太放在心上了，好好生活自己的日子 好好過好自己的日子就行了 夢到家裡老人託夢給自己說八月份要走了?吉凶指數 91 夢見老人，主年壽永工，財帛豐盈。斷夢秘書 夢見老人，大吉，主壽年綿永，財帛豐盈。夢林玄解 夢見老人，一方面，可能預示你個人發展中會得...
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