1樓：匿名使用者
1、準備好筆和紙，先來畫雲朵；先畫出一條波浪線。
2、下面也畫出一條波浪線，兩條線連線一起來。
3、接著再畫出一朵雲，可以畫在剛才的雲朵旁邊，讓畫面更有層次感。
4、然後畫出雲朵下面的雨滴，雨滴盡量成水滴狀，分布的較為均勻一些為好。
5、在雨滴下面畫乙個半圓，這是人的腦袋部分。
6、然後畫出衣領和男孩的臉龐。
7、接下來畫出男孩的兩隻衣袖。
8、再畫出男孩的上半身。
9、接下來畫出男孩的兩條腿。
10、畫好男孩的頭髮以及五官。
11、最後補充一些雨滴和地上水印，完成。
2樓：掏心專用
編輯丨燕子
按季節分，雨有春雨、夏雨、秋雨和冬雨，各有冷暖灑潑的特點，按雨的大小分，有淅瀝中雨、雷陣雨，還有「像牛毛像花針像細絲」的??饔輟?/p>
雨，可看，可聽，可感受，甚至還可以聞其味，風雨味，這個詞就是被創造出來描述不可言說的雨的味道。
分析傳統山水畫中的雨，大概有三種表現手法：
1.通過畫面事物的提示。如被風吹向一邊的樹，穿蓑衣的漁夫等。
2.通過墨法薰染出下雨的感覺。引發出它在下雨的想象。
3.直接畫雨。傾瀉的雨線等。
畫中作雨，是對畫家功力的考驗，輕了看不見，重了能看或感出雨時，又可能不合畫意，想要畫個??饗贛耆闖閃似捌彌?小１疚拇又罡鷸救蟮幕?
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《好雨知時節》——春雨
作者用了大麵的篇幅，描寫雨中天空，雲霧團在空中，很大片，卻沒有壓空之勢，雨燕還在空中翱翔，大簇的雲中孕育細雨，畫面中可以看到似有似無的雨絲飄下，落在人們生活的大地上，滋潤的樹木都帶著生髮向上的活力。除了屋頂的色彩外，整個畫面以濃淡結合的墨色為主色調，卻毫無壓抑之感，相反，好雨潤無聲下春之生機蠢蠢萌動。
《漓江煙雨》——煙雨
通過墨法暈散，讓山林的輪廓帶些生髮的意象，煙雨濛濛的感覺自然而出，絲毫不顯刻意的造作，再配以遠山近景的層次感，畫面的主體語境已明顯欲出。撐一葉扁舟在漓江上，?髯叛逃曛??
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《太湖煙雨圖》——另一種煙雨
如果說漓江的煙雨，帶著??韉氖?猓?
饊??的煙雨，則暗藏著磅礴的氣象，同為氤氳之氣的煙雨，在不同的情景下，便是不同的氣場。依太湖的水面闊遠，山體的連線壯大，自上而下造蘊出來的煙雨，帶著浩渺天下的態勢，茫茫方圓內，皆成氣候。
近處的山，氤氳之氣厚重壓麵，大有遮山之意。
《太湖雲雨》——雲中雨
從整體看這幅畫，大有風雨欲來勢滿山的景象。知道那是山，卻不見山形，濃雲浩蕩，沒有輕重，遮的山林不見天日，湖面的三兩輕舟，也沒有撐篙人出來行船，多是躲在了船艙裡避將傾之雨，雨還在雲中醞釀，氣勢很足尚未落下，或許一陣大風後，菸飄雲散了也未知不可能。
《曉行夜雨》——夜雨
早上看昨夜的雨，帶著一夜時間隔離後的清新之感，淅瀝到晨明後的雨似乎剛停，一切都是濕漉漉的，雲的煙氣還在籠罩著山水萬物，遠處的天空，瀰漫著雲雨勢，似在醞釀接下來的又一場雨作。作者用濃墨呈現聚集山頂的濃霧雲團，筆直的山松和船帆，顯示暗雲遮天下的無風氣象，舟並不難行，只是可能會有雨之傾至。
《長江雨中行》——江中雨
讓墨色生髮，是作者表現煙雨意象的重要手法，抽象又不失真實，似乎雨珠落下四濺起的水線放射時，形成的瞬間畫面。江中雨，借助構圖的疏朗，顯出一種灑脫清麗的氣質，風雨味不重，空氣感很足，江面的扁舟也帶著生活色彩，似乎行駛的不是船，而是一舟人間煙火。
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