1樓：匿名使用者
釵鳳頭 落雪無聲
輕輕雪，淡淡風，遲遲長夜憶曾經。情已逝，愛未央，夢裡花落，醒時斷腸。傷傷傷！
喃喃語，疏疏星，耿耿蒼穹月色青。花無過，人多情，獨酌寂寞，落雪無聲。聽聽聽！
註解：1：我在夜裡，看到窗外飄著輕盈的雪花，偶爾吹過一陣微風，吹著雪花向遠處飛去，
我看到這一幕，讓我想起了曾經和她的美麗的，並且殘缺的往事。舊日的溫情消逝了，我的愛依然沒有乙個落腳的地方。我在睡前經常想起曾經和她的美好時光。
就在這樣的思念中，我不知不覺的睡著了，可是到了夢裡，一切都變了，她不能，也不會和我在一起了，她有她的苦處。等我清晨醒來的時候，我很難過，我不願意接受這樣乙個事實，可是我也改變不了這樣的事實，只能把所有的悲傷放在心中。
2：我想起了我們曾經在深夜裡聊天，她和我說話的聲音很唯美，我一邊聽她對我的喃喃細語，一邊看著夜空中幾顆零落的星星，我同時看見了在這無邊無際的夜空裡，一輪圓月躲在薄雲後，泛著淡淡的銀色的光輝，讓我突然覺得，身邊冷冷清清的，我有了些孤獨的感覺，我對著一支正在開著的花說：「你太美麗了，讓我不得不喜歡你」。
可是，這支花卻無動於衷，我很傷心。我知道，花就算喜歡我，也沒有辦法告訴我它的想法，這並不是花的過錯，只是我太多情！告別了這些回憶後，我的思緒回到了現實中，回到了此時此刻。
我乙個人苦苦的守著寂寞，不肯放手，在這樣的乙個下雪的夜裡，我一邊回憶著和她有關的往事，一邊聽著雪落下時，那也許根本就不存在的 聲音！雪輕輕的落下，我靜靜的聽著~~~
2023年01月13日
蓬萊潘星明 於雪夜
2樓：
天生素顏勝濃妝，
一日未見黯神傷。
只笑落花自多情，
卻把秋風作春光。
3樓：陳振權先生
五絕•真
陳振權鮮花不襯金，真愛總連心。
除卻自然美，誰得萬世吟！
自創古詩詞,要求押韻
4樓：曼陀羅拉加洛斯
浮生匆忙客 ，匆匆又一春。歲月如蘭芷， 莫嘆九重天
5樓：匿名使用者
天欲忘，還了一樁情。
天欲想，未了一紅塵。
天竟忘，人也悵。
只有一首紅塵遊，
傷心落淚任如何。
只怕光陰多，
雖異重來多樵事。
只恨我，太消磨。
6樓：匿名使用者
君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土。
7樓：胡旭航胡樂與黃
u比44444巫她樂女兒甲
詩詞如何押韻？
8樓：雪琳戀庚
押韻：即是在句尾使用同乙個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的回歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最後乙個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍洩一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第乙個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點痴心一寸灰。 雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可藉鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照「平水韻」，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部並為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；乾為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。如古詩「新書置後前」句，變前後為「後前」，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關於今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這裡主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裡面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的「梅」韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如「催、回、陪、雷」等；若是拈了「開」韻，則可選擇「臺、來、才、埃」等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。洞轉迷離歌澹蕩，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳「隈、回、雷、摧、巍」。
而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。 幾度烟花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裡，擷片雲裳把夢裁。（某《世間路》）
韻腳則是「開、才、臺、來、裁」。
再如十三元韻中，若拈了「門」韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如「村、痕、豚、溫」等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。隔牖烟花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳「豚、村、門、溫、奔」。
若是拈了「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓台人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。（某《由汶川**感嘆生命之脆弱》）韻腳「翻、繁、原、喧」。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川**感嘆生命之脆弱》白腳順序：「煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）」。
《世間路》白腳順序：「第（去）、失（入）、裡（上）」等。 這個不作要求，但對於入聲，做好是錯開，不要連用。 在單聯里，白腳音調隨意。
9樓：鯨鯊鋒
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同乙個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的回歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可藉鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
10樓：匿名使用者
1、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句
是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
2、押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
3、一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
4、首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
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